1+2＝天堂，《女友成堆》原作弘幸的访谈

2021年7月日本新番动画《女友成堆/女友成双/她也是女友》是改编自同名漫画的爱情喜剧作品。世间后宫动画不在少数，但开篇就是「主人公下跪请求允许脚踏两只船的交往」，真是前所未闻 。本文对漫画原作者弘幸，就作品诞生的契机和今后的剧情发展等方面进行了采访。

——首先，请谈谈为什么会想把「主人公脚踏两只船」设定成故事的核心轴。

弘幸：契机是我想到「如果主人公是正经地脚踏两只船，会怎么样？」。「正经」这个词是有语弊的就是了（笑），我自己也无法想象会变成一个怎样的漫画，无法猜测未来的剧情，很是有趣。我也想挑战一下这种内容。

——实际描写后是怎么感觉？

弘幸：我实际感受到很有难度，是在第3个女主角理香登场的时候。直也刚刚明白一直脚踏两只船是一件多么不容易的事情，就又新出现了一个说喜欢自己的女生，我觉得直接转成脚踏三只船太难了。那么我就在思考「直也要怎么面对理香呢」，百思不得其解，这是我直到最近一直在烦恼的问题。后来总算是感觉找到突破口了（笑）。不过那个「很有难度」，描写起来还是很有趣的就是了。还有，三角关系独特的女生之间的微妙关系，描写起来也很是愉快。

——原作漫画中也是突然就开始交涉脚踏两只船，并成功了，在描写上有什么辛苦的地方吗？

弘幸：最初描写的版本，咲是比现在更厌恶脚踏两只船的，但这样气氛就太不好了。责编也就这方面指了出来，我就慢慢地改变了咲的角色形象。在初期阶段，是没有咲最初看到渚并说「好可爱！」这个场景的，是通过增加要素「被渚的可爱所折服」，来决定了之后的方向。反过来看渚，她则是没什么变化。关于本作，开始连载之前，我画过一个同人志版本。连载也就是对同人版做了一下深挖设定。不过连载版的角色外表跟同人版有所不同，把单马尾变成了单边马尾。单马尾发型从正面看，是看不见马尾的，感觉会比较土味。

——理香的登场，也是从初期就已经决定了的啊。

弘幸：是的呢。是从最初就计划登场的。回头看连载写的笔记，会发现写着「帐篷女」（笑）。「在庭院搭帐篷露营的女生，很有趣吧」这个想法，是理香这个角色的来源。初期笔记上也写有过度自信，「视频主播」这些设定。

——读者对于脚踏两只船的直也是什么样的反应？

弘幸：有些人觉得「不正经的样子好有趣」，也有人觉得「不可原谅」，蛮两极分化的。关于直也，感觉也已经是「能跟得上节奏的读者请务必看看」，话虽如此，如果直也不努力，故事也不好发展，所以我作为作者是想一边提高直也的形象，一边让读者支持女主角们的。关于女主角们，我是带着「希望读者可以通过这个角色的担当回，喜欢上这个角色」的想法来画的。纵观全篇，我不会「偏袒特定的角色」，「不同剧情，读者支持的女主角都会变化」这是比较理想的情况。然后我希望读者可以关注，自己喜欢的女主角们，最终会迎来怎样的结局呢。

——关于直也，您曾经也说过「直也自知给咲和渚制造了不少麻烦，所以在故事序盘他几乎不怎么笑」。

弘幸：我对直也，是比较严厉的，出于意图「给女生制造麻烦了哦」，原作漫画在第1卷的最后，才让直也露出了一点点笑容。因为脚踏两只船的角色笑眯眯喜滋滋的样子，会让人很火大（笑）。就我而言，要等平安发展到最终回，才会有场景「直也真的发自内心地笑出来」。在那之前，我还是会对直也比较严厉，让他好好努力努力（笑）。

——「考虑到女主角的心情，不可以让直也太开心。可是为了让读者开心，也需要能笑出来的部分。」这个平衡非常难把握的样子。

弘幸：这方面果然是最难的。就作品而言，必须要读者觉得「开心」，话虽如此，这跟角色太随性是不同的。我终究还是希望角色的感情，真实一点。

——果然还是具有跟普通的三角关系作品不同的难度啊。

弘幸：其实从爱情喜剧的角度来看，这个漫画最奇怪的地方就是「不是直也的视角」。剧中几乎没有直也的独角戏。硬要说的话，是以直也对女生行为所采取的反应为主。作为少年漫画来看，「不描写主人公的内在」并没有什么稀奇的，但作为爱情喜剧来看，就有点邪道了。

——的确描写男女三角关系的作品，一般都是以主人公视角来描写，对每个女主角的感情的。

弘幸：经过了同人版，再到连载版，最初我是「想做出爱情喜剧的感觉」，就专门给主人公加了独角戏，述说心里的声音。可是，画着画着我就觉得「好恶心啊」（笑）。细腻刻画想脚踏两只船之人的心理，越画就越是恶心。此外就是，我原本就不太喜欢画独角戏。然后，与其以直也视角来画，还不如从旁人视角来看，画个「搞不明白的家伙」，还比较有趣，我就试着狠心删掉全部独角戏，我个人感觉好了很多。那么我就觉得「可能会偏离爱情喜剧的王道，算了，就这样吧」（笑）。

——偏离王道，会感到不安吗？

弘幸：关于「不是直也视角」这个部分，在开始连载后一段时间并没有怎么去深入思考，在画到第4～5话的时候，我才发现「奇怪，很多女生视角啊」。既然砍了直也的独角戏，那必然就会是女生视角，或第三者视角，我的想法是「就少年漫画而言会变得怎样呢」，可是我个人是很喜欢画女生之间的互动的，所以就继续那样了。原本，我是在芳文社的Kirara系杂志上连载的，即便是现在，我也有在继续出同人志，因此我老是容易忘记少年杂志的节奏，这可能也有一定影响吧（笑）。不过某种意义上，「不知道在想些什么的主人公」和「从旁来看的配角们」的构造是少年漫画的固定模式，所以这也是未尝不可吧。于是，我就一边画，一边修正，让作品看起来像是少年漫画的感觉。

——接下来，请谈谈动画，首先您是什么时候得知动画化消息的？

弘幸：是去年夏天左右吧。跟我说是「明年7月播」，我还回答「咦，太快了吧!?」（笑）。因为当时才刚刚出版漫画第1卷。

——您有对动画制作组提出什么要求，或者制作组向您有提出什么确认吗？

弘幸：我之前的漫画都是些搞笑漫画，所以用同样的节奏来做，观众比较容易接纳为「搞笑作品」，我有说过「希望动画不要太搞笑」。毕竟这是一部爱情喜剧作品。制作组问我的问题是，女主角们的内裤花纹（笑）。问我「咲和渚的内裤要做成什么花纹啊？」，我回答「这个……请制作组自己做主」（笑）。比起我来思考，还是制作组来设计会比较好吧。还有些什么呢……我好像没什么印象，是动画相关的辛苦。我出席了全部剧本会议，我看了编剧（系列构成）内容和每集的剧本，我也对于方向性发表了意见。（桑原）监督给我的印象是，他是一位非常尊重原作的人，也很倾听我的意见，明白我想做的内容。比如说直也，是一个很难控制角形象的角色。台词说话方式一点点的不同，给观众的印象都会截然不同，所以关于这一点「这个要怎么展现呢」，在剧本和演出方面，是进行了细致地商讨。

——看到动画版人设后是什么感觉？

弘幸：最初看到的时候我觉得「非常不错」。人设让我觉得「我也能这样画就好了」，丰田（晓子）小姐是直接，把我脑中某种理想样子，弄了出来。动画师果然画功了得，比如说在一些素描的地方，如果是我画，就会崩塌，但动画师则是合适地描线，整体上很有说服力，又或是很有立体感和存在感。技术上的高明让我很是钦佩，又完美地再现了我的画图，就这个意义而言，我觉得是「版本升级了」。当然，最初我在看寻找设计方向时的咲和渚的草图时，尽了一些绵薄之力，做了点修正的。比如对于把嘴巴张开成四角的画，我希望可以收圆嘴角。比如眼睛部分的黑和白的平衡掌控。不过真的就是些这种小问题，我在确认理香和紫乃的人设时，都几乎没什么可说的了。

——看过实际动画里的女主角们，是什么感觉？

弘幸：可爱得一塌糊涂（笑）。一些我来画，总是会带搞笑感觉的场景，变成动画后，有了颜色，有了声音，动了起来，再加入演出效果后，我真心觉得「啊，好可爱啊」。尤其是第1集中有趣的是，从浴室跑出来的咲一边喊着「就算渚酱再怎么可爱，胸部又大，身材也好」，一边逼问直也的场景。原作里面就是普通地画了喊叫台词，但动画中是配合咲的心情，每句话情绪都会起伏，我心想「实际蕴含感情后，是这种感觉啊。这个是漫画无法表现出来的」。

——还有其他印象深刻的场景吗？

弘幸：第1集中，有个场景是渚向直也告白，直也提议「你愿意跟我一起去问我女友（咲），我可以脚踏两条船吗」，在原作漫画中这里是跨页的，动画中榎木（淳弥）先生的配音演技也是「和有跨页的感觉」。之前的一段戏，直也一直是100%MAX在说话，而「我可以脚踏两条船吗」这部分，更是提升了20%的语气。演技就像是在说「这里是特别的场景」。我个人觉得这里很是不错。

但是平时，我几乎不会重新回头看自己的作品，因此在动画里看第1集时，我再次觉得「直也好不正经」（笑）。在我的记忆中，他是个更正经一点的人的，像这样变成动画再展现出来，我发现完全不是那么一回事。开始连载的当初，我自己，可能是着了什么魔（笑）。还有，我目前为止动画化的作品，全是些15分钟篇幅的，因此我还是有点不安的「变成30分钟的篇幅，会是怎样的呢？」。但从在录音棚参观时起，对话的节奏就是非常好的感觉，实际看过动画后，也完全没有问题，我松了口气。

——关于动画今后的剧情展开等方面，请您对读者简单说几句。

弘幸：在第4集之前，直也他们的介绍大致结束，理香已经登场。第5集开始，直也会怎么面对理香呢？这又会给他与咲和渚的关系带来怎样的变化呢？故事会有大展开，剧情要素也会增强。此外，第4名女主角也即将登场，加上这个女生，直也他们的关系会如何发展呢。希望观众可以好好期待。