【杂谈】入坑日娱多年的我为何转向韩娱？

Hello，大家好，今天主要是想跟大家讲讲关注日娱多年的我为什么突然转向了韩娱。首先简单跟大家介绍一下我近十年的追星历程，我是在2014年的时候看了失恋巧克力职人，然后对主演松本润背后的组合arashi产生了兴趣开始追日本组合的。但实际上呢，我真正开始关注日娱是从10年、11年开始的，那个时候看了龙樱、野猪大改造，balabala众多经典日剧，（暴露年龄系列），那个时候特别喜欢山下智久，但是把他当做演员的那种喜欢。arashi的话，是我真正意义上入坑的第一个日本组合，紧接着一六年，我又在片寄凉太大火之前入坑了Generations，其实特别感谢他在我入坑之后大火了，给我这样的内地粉丝带来了特别多能够观看演出的机会，（我们内地粉丝真的很不容易，不是吗？）那个时候就去了上海还有澳门看他们的演出，真的特别特别好。OK，言归正传。时间来到一八年的时候，我入坑了NCT，接着在2021年的时候，我入坑了TXT，然后追到现在这样子。虽然我真正追的组合不是特别多，但是日娱、韩娱的各种组合我是tour了不少，都有看，也算积累了小小的一些心得吧。

好，接下来我们进入正题，讲为什么我从日娱转向了韩娱？首先，我认为要从四个主要的方面将日娱跟韩娱进行一下比较，分别是音乐、舞台、内容、营业。首先从音乐上来讲，我认为日娱跟韩娱是不分伯仲、各有千秋的。日娱这边呢？日本组合的唱片约都是签给经济公司之外的其他唱片公司的，那么日本呢，又有特别多特别不错的唱片公司，比如说索尼，环球，艾回等等。这些唱片公司都为这些组合歌手提供了特别好的歌曲，与此同时，唱片公司也会帮他们去找一些特别有名的音乐人进行合作，比如说米津玄师、yoshiki、川谷绘音等等。那么韩娱这边的话，他们的公司都是唱片经纪约合二为一的，没有其他唱片公司帮衬的。歌曲的话就是由公司这边提供的，但是呢，韩娱的公司是非常注重歌曲的质量的，特别是hybe，它就会去找很多的欧美的不错的制作人，以及会挖掘一些新兴的创作人。SM也是，它就经常搞各种创作camp，汇集全世界各地小众但是不错的制作人，让他们互相交流合作、为旗下组合提供优质歌曲，当然了一些老顽固的制作人咱们在这儿就不说了。就音乐上来说，日娱跟韩娱都为我们提供了非常多值得一听的精品。

但音乐之上又有一个附加产品，那就是mv。视觉为王的当下，不可能不考虑mv的质量。而mv呢，我认为是，韩娱跟日娱相差较大的地方之一了，首先，日娱这边的MV，尤其是杰尼斯，个人认为它在各组合mv上投入的制作成本是非常之低的，同时质量也不是那么高，虽然我知道近几年其实已经有在改良了，至少没有像以前那样那么卡通画的作品出现了，但是仍然只是一个市场平均水准，并没有让我感觉有特别大的惊喜，或者说也不会有特别大的期待了，当然了，部分日娱组合，像欅坂，还有艾回的xg，确实是提供了一些不错的MV的作品。我觉得他们的团队是下了比较大的功夫的。那么接下韩娱这边的话，韩国国内是有很多特别优良的视觉制作团队的，比如说filmbyteam、rigend film、vm project等等，这些团队呢，为早期的NCT，还有the boyZ等组合提供了非常多不错的MV作品。从最近特别火的new jeans身上就能看到，mv对于歌曲的宣传上绝对起到了推波助澜的作用。再补充一点，日娱组合这边的话，很少去海外取景，而是韩娱这边的话还是挺经常去海外取景地，海外实景确实能让mv的整个画面有一个更高层次的提升的。

接下来这块呢，讲的就是舞台。舞台也是我认为韩娱跟日娱相差比较大的地方。首先，日娱的舞台相对是比较少的，据我所知，日娱目前的音乐类节目，比较稳定且流量大的也只有music station，其他的很多节目呢，都是以特番，比方说夏日祭、歌谣祭这样的形式出现的，并不是一个每周都有固定的节目。而韩娱这边的话。每周目前是有五六个打歌节目同时进行的，三大台的打歌更是吸引了非常多人的关注。比如日娱一般发一次专辑的话，可能歌手只能够提供四五个关于主打曲的舞台，而韩娱这边如果勤奋一点的话，一个月的打歌时间就可以提供十几个甚至二十个的舞台。对于热爱看舞台的粉丝来说的话，韩语这一块儿是做得非常之好的。而日娱这边呢，我认为他们对舞台的侧重更多是在演唱会这边，如果你是能够去到现场的观众，这一块对你来说应该是非常不错的，但对于海外的粉丝来说，韩娱还是略胜一筹。

第三部分是内容上面的差距，首先是日娱这边，因为杰尼斯过于富甲一方，以至于它所有的爱豆几乎都有着另外一个身份，就是演员。以至于他们的一年工作中，可能有一半的时间都在演戏吧。其实我觉得这对于爱豆来说既是好事也是坏事。首先，演戏能够打开大众认知面，能够让更多的人喜欢到他们，然而呢，因为很多观众最先接触到的是他们的角色，或者说他们单个的演员形象，以至于很多的粉丝可能很难接受他们偶像所在的那个组合，从道枝到目黑莲，都有这方面的问题。实际上呢，我觉得这两个组合都是蛮和谐不错的组合的。言归正传。结尼斯的内容呢，以日剧跟地上波综艺为主。杰尼斯的组合基本都有自己的地上波冠番，有些成员甚至还有其他固定节目。ldh的话，主要在自己的ldh tv还有abema，收费项目比较多。尽管日娱组合都有自己的油管，但油管上主要放的还是mv，dvd宣传之类的。杰尼斯有部分组合有在油管放自制综艺，但目前好像也反响平平。至于日常花絮这些，主要还是以DVD的形式存在，放在演唱会碟里，专辑碟里，基本上来说呢，花絮内容都是要花钱购买的。

韩娱的话，油管可以说是他们的主战场，因为他们上不了（哪怕是三大四大），也上不了多少个地上波的综艺，也很难有机会演什么戏，所以说他们只能在油管这里生根。基本上现在大多数的组合都会有他们自己的网络综艺，然后更新的情况的话，两边其实差不多，一周一次的样子，这个节目结束了那个节目又开始了，反正粉丝不会闲着。但是唯一的差距就是kpop这边的油管都是会自带有不同语种的字幕的，日语这边的话我们就需要等待字幕组的大大们帮我们做字幕或者就自学日语呗，这就是为什么日语人人均N2。

然后像韩娱，他们基本上会把日常的花絮都放在油管上面，大概是两三天、一两天更一次的频率，一个小视频，短至一到三分钟，长至十到十二分钟就。对于粉丝来说，这是特别好的物料，因为能够看到幕后的爱豆嘛。我觉得是这样子，对于那些刚刚想要入坑的小伙伴来说的话，如果你点进了一个日娱的油管，你基本上只能看到MV，MV的话实际上就像我刚刚说的，质量并不是特别高，我不觉得这些内容能够吸引粉丝入坑。韩娱这边的话就有很多不同的选择，比方说你可以看看MV的，哎，你突然想看他们穿日常服装的样子，你就看一下练习室，然后你可能某一个瞬间就突然被某个人吸引到了。kpop这样的模式，会让很多人变成博爱粉，就是大家会看很多的组合，因为机会实在太触手可得了，我觉得实际上是好事，这能够让这个产业彻底地蓬勃向上起来。当然我觉得日娱现在发展得也很好，只是说，对于kpop来说的话，向外是一个非常重要的事，而日娱的话，他们更愿意深耕在本土，因为他们在本土就已经拥有了足够多的资源，而且本土的市场真的特别大。kpop这边的话，就像刚刚说的，实际上这些爱豆并不能够上多少个电视综艺，也不能够演戏，国内给他们的机会是狭窄的，所以他们必须向外发展。我不认为闯美是一件坏事，看着那些kpop爱豆满怀期待地说自己想要去格莱美，想要站上更高的舞台，我是心潮澎湃的，我希望见证他们实现一个又一个的不可能。而对于日娱，我觉得我的想象力被限制了，我不知道之后该期待什么，红白之后呢，好像就到此为止了。

最后就是营业的部分，杰尼斯的话主要是在他们的收费网站上面，然后ldh的话，他们也是有专门的mobile app，这些全部都是要收费的，我个人认为他们也并没有营业得非常勤力，韩娱这边的话，主要是在bubble跟weverse。weverse这边的话目前还是一个不收费的状态，它没有像bubble这样一对一的服务，但都已经不收费了，我们还能有什么要求呢？相比来说，韩娱这边营业是频繁很多的，但是我是这么认为的，首先日娱这边的话，主要是他们想要跟粉丝保持一定的距离，希望有一些边界感，那么他们就不会营业得那么频繁，而韩娱这边的话，kpop花花世界嘛，大家都希望粉丝能够凝聚在自己这边，所以说营业会更加频繁。据我所知，一些比较努力的女爱豆是可以一个月发到几百条，甚至几千条的，特别特别用心。既然说到了营业吧，不得不提一个已经死掉的APP，那就是vlive，vlive现在已经是并到了weverse里面了嘛。然后bubble这边的人可能更多的是用ins或者其他的什么平台直播吧。之前在vlive上，偶像组合的话，直播的频率是非常非常的频繁的，而日娱这边，我感觉他们并没有什么直播的安排，哪怕直播也基本上是以营业为主，卖卖碟什么的。ldh的爱豆确实会有一些日常的直播，但怎么说呢，我觉得ldh艺人都不怎么会营业，直播的内容有点干，聊四小时漫画什么的吃力不讨好。从日娱到韩娱，感触最深的就是营业。饭日娱的时候，一周都没有任何消息也无所谓，但韩娱让我每一天都拥有了一个小小的期待。

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