如何塑造小说（十七）create创造
总有一种很奇怪的感觉。
就像你坐在了教室的椅子上，从自己孤独的灵魂中撕扯出了碎块，所塑造出一个独立于自身的个体一样。
但你很清楚自己是在干什么，你只是在记录。
开始沿着她身体的曲线，塑造肌肉、骨骼、血液，每一个人体所需求的部位和养分。
心脏在有力地跳着，血管在争分夺秒地收缩，肺部吸进氧气，吐出二氧化碳。
你便开始想象她身上的微小毛发，以及黑色长发，她那小巧的琼鼻，有神的大眼睛，以及符合身材的身高和体重...
人造纤维织成的衣服开始覆盖在身体的肌肤上，而鞋子和内衣也纷纷到来，好像它们本来就在那里一样，你却忘记了这些东西从购买到工厂制作，再到原材料商的千里之外，其中经过了多少步骤和神乎其技的技术。
情绪，她在盯着我看，在微笑，此时脸部的肌肉大部分都会移动，向我传达出讯息，相比于文字交流和口头，似乎这样的行为会让我们感受到数倍的信息。
我感受到了。
她在对我现在所做的事情而感到，好奇。
为什么要好奇呢？
这是一个很好的问题，因为故事起源于此。
一个人物处于不同环境，不同时间，都会做出不同的事情。
只要我站起来，她的目光就会跟随着我移动。
我走远，她就会紧跟过来。
我跟她说话，她就会做出聆听的样子。
当我作为第二个人物与她进行互动的时候，就会发生两倍乃至更多的信息交流，这本是无法避免的，对话之间所透露的剧情和文本相比于阐述来说，更加自然和随意，而且对于某些线索来说非常隐蔽。
好的，那她下一步，就是说话。
“你在做什么呢？”
这便是她的本意，相比于之前我所说的，自然显得随意多了。
“回宿舍。”
“怎么，在我身边很烦么？”她皱了皱眉头。
在我提出问题后，人物就会开始阐述自身，这是无法避免的个人主义。
自然，人物本身的五感也非常关键。我们就可以了解人物的一部分，显然读者是不可能知道你所想象的全部。
“说的我都饿了。”她马上嗅了嗅，“食堂今天烧的肯定是茄子。”
“那么远都闻到了？”
“今天天气那么热，饭菜的味道也肯定会飘很远...”话音未落，她便解下校服衣领的第二颗纽扣，“好热....啊，来风了！”
这个时候，人物便开始自己运动了起来，只要你不赋予她空间和时间，她便是死物，就像机器人失去了电池。
该怎么避免这种局面？很简单，赋予她过去。
“昨天不是说要请我个雪糕么，今天怎么就说话不算数了？”她故意生气道。
“那你帮我还花呗啊。”我于是开了个小小的玩笑，“好了，马上帮你买！”
当赋予了人物的过去，自然就有了未来。
“哼哼，你还要请我吃一年的雪糕呢。”她马上得意洋洋了起来，“看来，你还是长不了教训嘛！”
“你以后的工作肯定是超市销售员，那么嘴碎肯定当不了服务人员。”
“你！”她把右手手指摁到我脑门上，“怪不得你天天浑浑噩噩的，以后肯定是一个看电脑的死肥宅！”
人物此刻感知，接受，并进行自己情感和性格上的思考，所付诸行动，只要作者稍加引导外部条件，她便可以做出合格的自然反应。
不过，当人物有了自己的核心，那么便是人物和剧情反转的时候。
“是的，读者们，不过你们第一次遇到的应该是可符香小姐才对。”她微笑着面对着镜头，“她现在还在某个小说的角落潜藏着，喂！我说你竟然还把她从游戏里请进来了，真是的！”
“那是因为她会在《联邦区》继续出现啊，咳咳。”
好的，谢谢零号的配合，她最近一直在磨练这些技巧，谢谢她的演技。
“哼，不用谢，各位读者，如果让我有了一个鞭子的话，那么我第一个会打死这个负心汉！”
求饶命。
当作者的目光不再局限与一个人物或者数个人物交流的时候，整个人的目光就会被更大的组织所吸引，并赋予它与单个人物相同的目的和使命，自然个人的身上往往也会有大势的推动。
无论是学校、村庄、城市、国家乃至人类本身，这些就是所创造的大势，即使天灾人祸，宇宙浩渺，自然庞大，都与人自身的集合逃离不了关系。
除非你头硬只写一个人物，且完全脱离人类文明的文字、语言、技术、科技、军事、经济、民生、政治等等方向。
所以当我有一天我发现自己所穿的衣服，所吃的东西，所踩的路面，所看到的景色，所触摸到的墙壁，全都是有一天由其他人创造出来并交付我所使用的，人造物所透露的信息和情感将会比单个的人物更加庞大和势不可挡。
自然，弄清楚这些方向将会给写作指出一条明路。
表现在文章中，便是背景和世界观，这是一条很长很远的道路。
自然，也有停止的时候。
一个人所接触的知识和讯息是有限的，所以自然在文章中，每个人都开始使用逻辑和包容的方式进行写作。
比如我吃了一颗糖果：“眉头舒展，惬意地倒在躺椅上”
这样的话我就不用再多加一段对话叙述这颗糖果的味道了。
解释并不是万能的，文章的每一个地方都解释起来将会非常麻烦，比如你所创造的人物发现了尸体，你还要跟读者详细地解释尸体是怎么形成的，怎么到这里的，然后再说出自己的感想什么的。
只要说：“眉头一皱”，或者“惊恐万分地瘫坐在门边，脑袋一团乱麻”，人物本身的反应代替了子虚乌有的解释，可以省作者很多心思去推动剧情的发展。
但并不代表作者不去琢磨背后含义，含义将会在以后起到很大的作用。这个尸体的出现还是要让荧幕后的读者思考思考的。
回到大势和背景中来，我们并不难发现其中的联系和关键，人物一般会在其中起到作用，或多或少，但都存在于这些背景中，那么相互之间的反应和改变便是小说中极为重要的一部分，希望作者们清楚。
很多作者都太理所当然了，这一点我会特意强调，不去搜集资料，启迪思考，多多刺激自己，在自己的房间里团团打转想不出剧情和人物....这本是一件尴尬的事情。
最近一直在思考人物和真实之间的互动，骤然发现原来绘画用颜料造就的，摄影用照片来留存的，音乐用节奏来表达的，都是一种方式进行归纳和总结，一种不能描述，不能用言语简单表达的，所谓的“艺术”。
我并不清楚这些代表了什么，但我现在不管站在哪里，是什么时间，只要脑海中回忆起一个画面，它便开始了无限的延伸...
人物本身，已经无法用活灵活现这种词来形容了，而是我手臂的一部分。
嗯，只要我继续写下去，我就不会迷失在这里，不是么？亲爱的读者们。
