《银河奥特曼S》staff访谈——系列构成（前篇）

小林雄次

——这回，系列构成是和中野贵雄先生的双表记，但是怎么分担工作的呢？ 小林：我主要负责到第八集为止的前半篇，中野贵雄先生主要负责后半篇。这回在原本就有的企划内容之内，必须要在短时间内重新推敲，能和中野先生两个人一起完成真是帮了大忙。因为必须要在开播前的短时间内写完全话脚本的决定稿，有许多脚本家都参加了进来。 ——小林先生参加的时候，已经被定下来的地方是？ 小林：要出现地底世界的奥特曼，齐布尔星人是敌人，还要出现防卫队这样的基本设定已经有了。我将这些重新搅拌成了可以实现的形式。 《银河S》的女主是翔？

——UPG的人物配置是怎么考虑的？ 小林：考虑过豪气是UPG中唯一一个零之丘出身的设定。虽然是肉体派，但却是个很容易产生共鸣的角色。亚里沙最开始是作为副队长来考虑的，还有中野先生提出了小光和亚里沙是同龄人，但是亚里沙喜欢装姐姐，这样不是很有趣吗（笑）。这点虽然没有放进去的余地了，但是亚里沙和翔的关系也很好，这也是中野先生的想法。因为其他人都是奋力向前走的类型，所以队长想反过来做成平静绅士的男性。在基地里待着的时间很长，喝着香草茶，喜欢看叶子类的植物，这些地方可以表现出设定的个性。 ——那友也呢？ 小林：友也是说明类的角色吧，在剧本上非常方便（笑）。不过，友也最重要的是知道小光是银河，是能成为小光的支柱的存在。实际上，我最开始听节目企划的时候，觉得队内都知道小光是奥特曼也不错，前作《银河》就是这样的，也有《梦比优斯奥特曼》这样的前例。但是，在进行讨论的过程中，我接受的是，这次是“小光进入大人世界”的节目。也就是说，小光背负的东西如果所有登场人物都知道了的话，“大人的世界”这种紧张感就会消失。相反，也会表现出唯一知道小光是银河的友也的个性。 ——与前作的《与青梅竹马的青春回忆》形成鲜明对比。 小林：是的，因为小光是那种性格，所以在各种各样的国家旅行，与各种各样的人都成为了好朋友。所以也可以说“大家都是用蓝天连接着的”。但是，这样的小光第一次遇见的“无法理解的人”就是翔。“人与人之间不是那么简单就可以理解的”，这就是第一集和翔相遇的场景。想从这里开始，做成慢慢地描绘缩短彼此之间距离的节目。 ——两人的关系性是《银河S》的重要经线。 小林：对了，中野先生说“翔是女主角”。如果按好莱坞那边的剧本理论写，爱情故事也会被分类到搭档电影之中。无论是男性与男性之间的友情，还是男女之间的恋爱故事，故事的基本结构都是一样的。小光不跟任何人说“翔是维克特利”的秘密这点也是很重要的。因为是只属于两个人之间的秘密，所以两个人的关系会变得密切。 ——作为恶方的齐布尔星人艾克塞拉是如何设定的呢？ 小林：这次，在企划书上写了几个节目的主题，其中之一是“他人不是你的工具”。想让大家意识到考虑对方心情的重要性。这次的齐布尔星人，把火花玩偶和一零像国际象棋的旗子一样使用，以此来攻击其他地方，这方面有作为恶的个性。另一方面要让小光意识到“怪兽是伙伴”。一零以被视为旗子的一方作为切入点，她的本篇部分也成为了节目的经线。 展开的速度感

——在写《银河S》的时候，你有特别意识到什么吗？ 小林：看了和写了各种各样最近的特摄作品，感受到的是大家的角色和设定数量都很多，但故事的展开非常有速度感，孩子们也看惯了这些。如果《奥特曼》也悠长的做的话就会被抛弃，这样的对抗意识就在我的心中。好莱坞的剧本指南书中也有写“抓紧时间，观众不等我们”这样的话。一到了具有说明意义的台词和回忆，无论如何都会在那里停止说话。这次我想排除这些要素，总之在剧本方面贯彻推进谈话的速度感。我非常喜欢《泰罗奥特曼》的第一集，以惊人的速度进行故事，从第一集中登场人物和设定的说明到打败怪兽的地方都做得很清楚。实际上我写《麦克斯奥特曼》第一集的时候也参考了。 ——这次防卫队也出现了，所以要素很多。 小林：在刻画UPG的时候想注意的是，至今为止都是定番的战斗机这回不是没出现吗？这样一来如果没刻画好，地上的队员就只会仰望着奥特曼和怪兽的决斗，那样的话果然就不有趣了。因为UPG是能战斗的人们，如果能彻底完成在巨大战中也用别的作战行动着就好了。第七话这点影像化的很好，我很感动呢。能感觉到奥特曼和UPG是共同战线。 奥特系列的优点

——到目前为止，以《麦克斯》、《梦比优斯》为首参与了许多作品，在写《奥特曼》的脚本方面，你有意识到的事情是？ 小林：这个啊，虽然也有回归“奥特曼是什么”这样的基本，但我还是觉得“一集完结”这点很重要。因为我觉得这点是奥特曼系列本原本的醍醐味。其实这次的《银河S》，作为故事的经线有很大的流动，还有另一个奥特曼出现，怪兽和宇宙人是来自火花玩偶的，从原本的《奥特曼》的制作中也有飞跃的部分。但是，我想其中根据剧本的功夫也能表现出每一集的形式的有趣之处。这回也是有意识的构成的。 到现在为止，我写了各种各样的《奥特曼》作品，这次我想是不是很好的配置了各个好的部分。放入了溢出描写人类和奥特曼之间关系的《梦比优斯》中的要素，也放入了《麦克斯》一集完结的要素，也加入了《奥特曼》的美味之处吧。对不熟悉的人说《银河S》的话，虽然会有人惊讶“诶，现在的奥特曼会做那种事吗？”，但实际看的话大家都会说“啊，这好好地就是奥特曼”。所以，作为脚本家来说松了一口气呢（笑）。 中野贵雄

——中野先生这回是第一次参与奥特曼呢 中野：嗯，感觉好像中了彩票（笑）。这次，同样由北浦嗣巳担任制片人的《怪奇大作战 神秘档案》的编剧全员都参与了进来，我也是这样。实际上，我被叫到的时候，就像是《钥匙110》的广告，“怎么办，没有时间了”这样的状况（笑）这次有两个系列构成，七个编剧，一起在两个月左右完成了全集的脚本。和节目的内容一起，总之很有气势呢（笑）。 ——制作剧本的工作是以怎样的感觉进行的呢？ 中野：首先，请各位编剧拿出各自的情节，把其中看起来很有趣的部分提取出来。那么，把这个放进故事里不就好了吗？以这样的感觉融合起来，制作各集的要求，让他们以这些为基础写。所以，不管是谁写了想了这个故事，感觉各种各样的东西都集合在了一起。这次登场人物非常多，不仅有地球人，还有外星人，甚至是地底人，虽然有各自的想法，但是脚本家团队有七个人也是一样的感觉。根据人数的不同，也会有不同的想法，会扩散开来吧。 一零的存在决定了系列构成

——在系列构成上，中野先生提出想法的部分是？ 中野：这回齐布尔星人作为反派登场，这点已经是企划最初就有了。那么，说到齐布尔星人，就得有美少女人造人吧，大家不都喜欢像机械的女子逐渐变成人一样的故事吗？这也是讲述一个人长大成人的故事的隐喻。设定了这个之后，故事一下就决定好了。这回的节目，正如刚才所说的那样登场人物非常多，不过，由于美少女人造人这一个角色的方向性决定了，其他的角色也被拉起来了吧。这样一来，系列构成就统一了。 这样设定的一零，被给予了最棒的脸和角色，这次有了非常厉害的第一次经验。这样说来，我的监督兼脚本作品非常多，这次只作为脚本参加了。脚本阶段一起商量了两个月左右，在字面上例如有一零这样的登场人物。最初，是让人不太理解的模糊的不定式存在。一旦在摄影现场开拍的话，就会说“是一零”，然后在眼前实体化出现，已经头晕了。有“哇，好厉害，变成人类了”，这样超越了次元的感觉。这种感觉是在写动画脚本时之上的。动画的话因为是二次元，所以总觉得对面有人，但是这次只要伸出手就在那里，如果随便碰的话，就会处于被拉的状态。新出现的怪兽也是这样，能有这样的经验很有趣呢。 说到第一次，和自己有关的东西在全国的玩具店摆列也很开心。出了的话早上一出去就买（笑）。这次开发这种商品的人也一起加入制作作品，真是新鲜啊。例如，由于脚本上的原因，在男性的对话之中，以友情的证明的感觉拿出巧克力。那边的人就会说“那么就做成商品吧”，就变成了V巧克力，在超市排队买，作为脚本家来说，这是很少有的机会。 还有呢，这次开脚本会议时想到的是，有火花玩偶是件好事。不是已经有雷德王和阿库马尼亚星人的玩偶了吗？我开脚本会议的时候就带去了，干这样的事却没有被骂的脚本会议，其他地方不可能这样的（笑）。那么，在讨论故事如何展开的时候，如果在哪里想法枯竭了的话，大家都会摆弄人偶，扭扭捏捏，翻过来看……于是，就会发生“啊，尾巴掉了”这样的事，这就是解决方法。会涌出火花玩偶的力量吧，今天也带来了（笑）。 维克特利姆诞生的秘密

——在制作节目的设定上，有意识到的点是？ 中野：这次，我想把力量的来源视觉化。我觉得对日本人来说，在《龙珠》之前和之后，《龙珠》的作品改变了许多，我觉得特摄没有受到这个影响。首先，英雄的模式改变了。使用敬语语调的反派。然后是“元气球”哦，说着“给我大家的元气”这样的话，即便能量聚集起来，最终出来的视觉效果也很模糊吧。不要这样的，可以更加计量化，总之是想以用手能摸到的东西为基准来制作故事。大的布兹好像从地底出来了。人生的意义和青春之类形式上的东西，说到底只是附属品，如果把重点放在这里的话，故事就会变得模糊不清，我不想这么做。 ——从这里开始，维克特利姆的设定诞生了 中野：是的呢，有没有收到这回的脚本家小林弘利先生的影响这点也很有趣。《龙珠》流行的80年代，因为已经开始工作了所以没看。怪奇大作战的剧组也一样，平时没有写过奥特曼，可以不用被奥特曼的规则所束缚住地写作。这回，也行这点很好呢。 《奥特曼》是一直残留的作品

——亲手制作奥特曼系列的脚本，感觉怎么样？ 中野：这回试着做的是，比如假面骑士之类的，虽然变了一年，但奥特曼还在用1966年的设计吧。有重要的重新磨合，重新制作有像最近做的老房子一样的地方。至今的历史积累中，也有很多没有成为历史碎片的设定，就像《玫瑰的名字》（出自1980年的意大利小说，后被改为同名电影）一样不知道是什么，已经像神学一样了（笑）。为了写奥特曼，只能入门成为门生开始学习积累。 怪兽之类的，昭和的怪兽还很活跃。好像是菅原文太和小林旭还出来了，果然很强的是以前的大御所·金古桥。这样一来，《奥特曼》还剩下几十年呢，变成DVD又变成了蓝光，至今大家都在看66年的影像。 所以我觉得必须要注意的是自己当时的心情，比如说心情变差了，不能把这写在剧本上给小孩子看，比如说我的内心在呐喊“人类都是废物”这样的，不能直接把这作为黑暗英雄拿出来，果然孩子们有孩子们自己的人生。最近变身的英雄，总觉得都是些愤世嫉俗的人，所以希望奥特曼还是能像开朗正确、快乐的青年一样，现在这样的人已经是濒危物种了，我希望孩子们能成为这样的人。 ——×××——×××——×××—— 访谈资源：南浦嗣巳（《银河奥特曼S》BD） 翻译：巴尔坦殿下