三和弦根音和五音是纯五度，所以唯一能改的是三音

贝多芬304、三和弦根音和五音是纯五度，所以唯一能改的是三音

 

有什么比较好的和弦进行？——网友提问

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…弦：见《牛顿44》…

…和弦：见《贝多芬109~152》…

…进、行、进行，和弦进行：见《贝多芬222~302》…

卢永北（编辑于 2016—01—03 14:24，2090人赞同了该回答）：…

 

附录、变体：

…变：见《欧几里得29》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…体：本义：身体…见《欧几里得27》…

…变体（百度汉语）：改变原来的体式。

 

除正体之外还有其他的变式，叫做变体，又叫变格。

（…变、格、变格：见《贝多芬232、3个基本的和声进行：正格进行；变格进行；完全进行》…）

 

变体类型Variant：能够在运行期间动态的改变类型…

（…Variant（英语）：n.变种；变体；变形

adj.变异的；不同的，相异的，不一致的；多样的；易变的，不定的…）

 

以上只是常用和弦进行里面的一些套路。

…套、路、套路：见《贝多芬296、297》…

…以上只是常用和弦进行里面的一些套路：见《贝多芬301、302》…

 

要想有创新，不妨在一些地方用一些变体。

常用的，如用调外和弦 来代替普通和弦，或者用七、九等和弦代替三和弦。

 

…

2、修改三音，即大三和弦和小三和弦互相转化，或者变成挂留和弦。

…挂留和弦：见《贝多芬136》…

 

对于一个「正常」的三和弦，其根音和五音是纯五度，所以唯一能改的是三音。

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

 

两个音的和音，最为协和的关系 是纯五度上的两个音。

——《 贝多芬119》

]

 

这种方法用得比较普遍，

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

 

以下以C大调为例。

…调、大调、C大调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

 

（1）四级小和弦（Fm）：

 [

小三和弦的名称，由根音音名字母的大写，后面缀（zhuì）写一个小写的“m”。意为“小调（minor）和弦”。

…minor（英文）：adj.较小的；（手术）相对简单的；（音阶）小调的；（音程）小音阶的；（调或调式）小调的；年龄更小的；小项的；小前提的。

n. （minor）未成年人；小调；小项；辅修科目；（桥牌中的）低级花色…

 

即上面三个小三和弦的名称分别为Dm和弦、Em和弦和Am和弦。

——见《贝多芬135、“不正规”的三和弦：减三和弦；增三和弦》

]

 

一般来说，把一个大三和弦变成小三和弦 会有一种柔和的作用，

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

 

但是 一般 主和弦C 不会变成小三和弦（否则会改变调性）。

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

 

属和弦G 也基本上不会这么改，

否则其三音就构不成导音，没有向主和弦进行的倾向了。

 

所以这么改的 一般只有下属和弦F，即变成Fm。

这个和弦实际上是和声大调的和弦，不仅仅会将下属和弦的色彩改变，而且 其三音为降六级音 有强烈地向属音进行的倾向，

所以，Fm后面一般接的是主和弦C。

变格终止式中的四级和弦 常为小和弦，如《蒲公英的约定》、《一生有你》。

…变、格、变格：见《贝多芬232、3个基本的和声进行：正格进行；变格进行；完全进行》…

 

如果用大和弦来变格终止 反而没有终止的感觉。

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

 

注意，旋律里面如果有六级音（La）的话 不要这么改，否则将会造成增一度的极大的不和谐。

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…和、谐、和谐：见《牛顿37》…

 

（2）副属和弦（B、E、A、D）：

[

正三和弦（百度百科）：在大小调和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）体系中，调式中由主音、下属音、属音为根音所构成的Ⅰ（1）、Ⅳ（4）、Ⅴ（5）级三和弦，分别代表着自然调式基本和声材料的三个功能，是调式中最重要的三个三和弦，称之为正三和弦。

 

在自然大调中，它们是大三和弦；在自然小调中，它们又都是小三和弦，

其它各级三和弦称为副三和弦。

——《贝多芬230、正三和弦，副三和弦》

]

 

将小三和弦变成大三和弦的话，其离调的三音反而会有强烈趋向于其上方小二度音，即和弦根音的上方四度。

 

所以，这种和弦多数置于其上方四度和弦之前 作为副属和弦使用。

 

根据以上关于大小七和弦的分析，这种副属和弦加个七音未尝不可。

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

…分、析、分析：见《欧几里得36》…

…以上关于大小七和弦的分析：见《贝多芬303》…

 

一般来说，如果你的和弦进行中，有一对连续的和弦，后者的根音是前者根音的上方四度 或者下方五度（如Em-Am），你就可以把前一个和弦改成大三和弦 或者大小七和弦。

但是，这种技巧切忌连续使用！

连续使用调性就乱了，就不是离调了！

[

离调指音乐作品中出现了某一临时变化音 或临时带变音的和弦 而引起了调性色彩的改变，而且这种改变只作了短暂停留之后 又回到原来的调性上，这样的调性变化 就称作离调。

——《贝多芬262、离调并不适用于人声》

]

 

至于导大三和弦B，已经不属于「只修改三音」的范畴（chóu）了，

…范、畴、范畴：见《欧几里得128》…

 

但是，由于其情况与其他三个相同，故在此并列。

 

“本来小调是有阴暗、忧郁的特性的，

但是最后这么改会给人一种变成大调的感觉，

也就是说，忧郁到最后，就豁然开朗了，有一种「风雨过后终于见彩虹」的感觉。

请看下集《贝多芬305、小调中把乐曲结尾终止式的主和弦改成大三和弦，有什么效果》”

若不知晓历史，便看不清未来

欢迎关注哔哩号“中国崛起呀”