从本篇发布以来，这作已经被骂了有一段时间了。本篇的烂是众所周知的，我当时通完对此的评价也仅是“氛围我挺喜欢的”，除此之外几乎全都是缺点。新岛夕的功力真的退步到这种程度了?其实续作出来之后这种声音就少了很多，但是我认为续作也仅是新岛夕正常发挥，并没有优秀达到能将本篇拉起来的程度。下面我就结合着这个续作谈谈新岛夕的一些问题。

       看得出来，新岛夕很想尝试去写一些宏大的东西，但这恰好是新岛夕的弱点，《初雪樱》的复仇被诟病也正因如此。在这作里，关于人机问题和地球未来之类的讨论，新岛夕写的仍然不尽人意，毕竟在本篇剧情乱跑的情况下，在四个小时的续作强塞的讨论能有多少深度?

        我在我的前一篇专栏就有提到，新岛夕的脚本有刻意弱化剧情、强调细腻情感的特点。新岛夕也许正是想突破这个限制，才选了如此宏大的题材，但是事实证明他不适合。因为这一作的情感路线可以说是一塌糊涂(相比新岛夕的水平来说)。

       以前就有人评价“新岛夕只会写自己喜欢写的”。纵观全作，剧本不出彩，恋爱元素不出彩，日常也写的水分极多(明明新岛夕的日常是很好的)，只有在情感表达的部分才写的突出甚至是非常优秀，甚至可以让人在前面铺垫极其差的情况下，仍然让人产生极大的共鸣。

作为日本人的新岛夕，本就没有追求什么大起大落的情节(他至今为止的所有作品都不是以情节胜出的)。他只是构建了一个适合他表达，适合他演绎的优秀的情节模板。但是他的重心并没有放在雕琢整体模板上，而是对其合适的部分进行细腻的刻画，所以整个模板并不够完整。或者说他就是刻意不想让这个模板完整，因为这会破坏他细节的雕刻，让他精心的描写变成巨大模板下的陪衬。

       这是我前一篇专栏里的描述。现在看来是不是有一定的道理?从巅峰作《初雪樱》到现在的《爱因斯坦》，新岛夕一直在努力适应各种风格，他可能一直在尝试突破这个界限，但是又并没有意识到自己在剧本描写上的问题。所以才会写出了这么“混乱”的《爱因斯坦》。很可笑的是，现在这么个乱七八糟的新岛夕可能还不如十年前的他。

        新岛夕的剧本，最大的优点一直在思想和情感上，除了爱情，亲情、友情、师生情他都可以描写得很好。所以他尝试了这么多的剧本，在我看来，也只是换个背景来表达思想情感。在上篇文章中提到的，这就像川端康成的书，虽然非常优秀，但是好多本就是一个味道(虽然级别上天差地别，但是我觉得这两人还挺有相似之处的)。但是我强调一点，新岛夕的情感表达并不是川端式的一味细腻感伤，而是带有波澜壮阔的情感起伏。他可以用几句话打动我，这就是我于执着他的理由。

        但是问题是，没有壮阔的背景，新岛夕啥都写不出来。《初雪樱》的复仇也是，《魔女恋爱日记》的童话也是，这作的拯救世界也是，他的表达全都建立在了这些剧本之上，这也决定了新岛夕会成为一个两极分化的脚本家。希望他能找到之间的平衡吧。或者说，他还是适合和其他脚本合作，让其他人弥补自己的缺点，这也是个很不错的决定(要不然怎么都说，新岛夕需要别人给一个方向呢)。

      最后总结一下。我认为新岛夕被束缚在了一个框架中，他觉得要是没有波澜壮阔的故事背景，他就写不出好的故事(或者说他只是喜欢这种故事)，所以他一直以来使用的都是比较宏大的背景(恋彼女除外，这作特殊暂不讨论)，但是却不尽人意。所以新岛夕应该去写一个适合自己适合细化情感表达的剧本，或者是和其他人合作完成剧本。而不是去刻意尝试空虚宏大的世界观，这真的不适合他，再怎么努力也没用(别打脸)。这样的话，我相信他能写出一个超越《初雪樱》的神作。

(ps:有没有一种可能，他只是想在摸鱼的同时写点自己喜欢的东西。

可以的话看一下这一篇文章，这样更能理解新岛夕的独特风格。

当城市之中亮起灯火时，夜空的繁星便黯然失色。

让我们看看新岛夕是如何让自己的灯火遮蔽繁星的吧。