尼康 Z9 3.0固件 N-RAW 实验室测试报告 – 滚动快门、动态范围和宽容度｜CineD

去年，固件 V2.0 为尼康 Z 9 带来了 8.3K N-RAW（内部）记录功能，我们立即问自己，这项 新功能将如何影响我们在 2021 年 12 月发布的实验室测试结果。很想知道更多的？然后继续阅读……

正如我的同事 Jakub 在一篇关于固件 V2.0 的文章中所说，“也许固件 v2.0 最令人印象深刻的新功能是增加了相机内的 RAW 视频格式——12 位 N-RAW 视频高达到 8.3K (8256×4644) 60p 以及高达 4.1K 60p 的内部 12 位 ProRes RAW HQ。关于臭名昭著的 RED 专利，我不完全确定尼康是如何在许多其他相机制造商需要从他们的设备中删除编解码器的情况下设法包含内部 ProRes RAW 的，但这绝对是个好消息”。

我们使用固件版本 V3.00 在Nikon Z 9上测试 N-RAW 。（当前相机版本为 3.01，带来了与视频图像质量无关的小改进）。我们没有测试 ProRes RAW——首先，它被限制为 4.1K，其次，你不能将它本地导入到 DaVinci Resolve——因此，我们完全放弃了这个选项。再次感谢我亲爱的同事 Florian，他帮助完成了这次测试。

因此，事不宜迟，让我们进入尼康 Z 9 N-RAW 实验室测试的结果！

尼康 Z 9 的 8.3K N-RAW 全画幅滚动快门

在这方面没有什么新的报道，因为我们得到的结果与 Z 9 的其他全帧编解码器选项完全相同：

正如我当时所写，这比佳能 EOS R5 好约 1 毫秒，比索尼 A1 好约 2 毫秒。在这个价格范围内，无反光镜全画幅相机的城堡之王仍然是索尼 a7S III，它在全画幅模式下具有 8.7 毫秒的滚动快门。排在榜首的是不到 3 毫秒的Sony Venice 2 。

尼康 Z 9 在 ISO800 下使用 N-RAW 的动态范围

将 Nikon N-RAW 文件导入 DaVinci Resolve 18.1 时，Camera Raw 选项卡中有以下选项（见下图）。基本上，您需要做的就是使用“提升”和“增益”扩展图像值以获得更多对比度，将色彩空间设置为 Rec709（其他选项为 P3 D60 和 Rec2020），并将 Gamma 设置为 N-Log （使用 Gamma 2.4、2.6、Linear 和 Rec709 作为其他选项），您就完成了。

如果您不熟悉我们如何测试动态范围，请前往此处。拍摄Xyla21图表（将“Lift”和“Gain”设置回“0”）时得到以下波形：

与我们之前的发现类似，在本底噪声上方可以看到 12 个停止点。有点遗憾，没有更新的 N-Log 配置文件可用。现在的 N-Log 在阴影中非常平坦，几乎切断了本底噪声。

Imatest在信噪比 (SNR) 为 2 时计算出10.2 个停止点，在 SNR = 1 时计算出 11.9 个停止点。此外，在下面中间图中标有“11.9”的蓝线之外，可能还有一个可见的额外停止点。因此，总共约有 13 个。

N-RAW 显然比我们之前测试的其他内部编解码器选项使用更少的信号处理（如降噪），这很好。降噪总是可以在后期制作中添加。因此乍一看，IMATEST 结果比内部使用 H265 8K 时更差（11.6 在 SNR = 2 时停止，12.7 在 SNR = 1 时停止）。

不过拍N-RAW有一个很大的优势，在下一节会变得非常明显：宽容度测试——N-RAW是12位记录的！

编辑：一些读者（Thatcher Freeman 和其他人）建议在 DaVinci Resolve 中从使用线性的 N-RAW 到另一个日志配置文件的颜色空间转换可能会避免 N-Log 阴影中的缺陷。我对此进行了测试，使用“线性”作为 Camera Raw 选项卡中的伽玛，使用 Rec709 作为色彩空间，并将其用作色彩空间变换节点中的输入。然后将输出设置为 ARRI Wide Gamut 3 和 ARRI LogC3，并在 IMATEST 中开发文件。这是结果：

从上面可以看出，IMATEST 计算的结果略高（SNR = 1 现在是 12 而不是 11.9 停止，基于斜率的 DR = 13.4 而不是 13.2），而 SNR = 2 是相同的 10.2 停止。有趣的是（由于 ARRI LogC3 Gamma），阴影并没有被如此突然地切断——阴影中还有大约 1 个停顿，如中间图中标记为“12”的蓝色曲线上方所示。 在下面的纬度部分，我也使用 ARRI LogC3 添加了一张图像。

Nikon Z 9 在 ISO800 下拍摄 N-RAW 的 Latitude 结果

如前所述，宽容度是相机在曝光过度或曝光不足并推回到基本曝光时保留细节和颜色的能力。这个测试非常有启发性，因为它将每台相机都推向了绝对极限——不仅是高光，还有阴影。

我们的工作室基础曝光被（任意）选择为我们对象前额的（未分级）亮度值为 60%，在这种情况下，我的同事尼诺在波形监视器上。

现在，第一个积极的惊喜：使用 N-RAW，我们可以进行 4 档曝光过度并将图像恢复为基本曝光。正如您在下面看到的，在波形中，尼诺额头上的红色通道完好无损（在将其恢复为基本曝光之前）：

使用 N-Log 和内部 10 位 H265 8K 录制，我们只能过度曝光 3 档。

现在，让我们曝光不足并恢复图像。为此，我们将镜头的光圈从 f1.4 关闭到 f2，将 f2.8 关闭到 f8，然后将快门速度从 1/25 秒增加到 1/50，依此类推。

在后期，使用 DaVinci Resolve 18.1 还有一个非常积极的惊喜。Camera Raw 选项卡中的“曝光”滑块从 +5 变为 -5。因此，恢复曝光过度或曝光不足的图像非常容易。

这是带回来的 3 档曝光不足的图像：

开始出现细微的噪点，但图像在没有任何进一步编辑的情况下看起来仍然非常好。现在，这已经比我们一年前使用内部 N-Log 8K H265 获得的结果好一站。

因为 N-Log 在阴影中非常平坦，所以停止之间几乎没有代码值差异。在我们的第一个实验室测试中内部拍摄 10 位 H265，即使是 10 位也没有在导致条带的停止之间提供足够的代码值，因此只有 6 个停止的相当糟糕的纬度结果。

对于 12 位 N-RAW，到目前为止还没有可见的条带。让我们移动到 4 个停靠点，向后推：

噪声开始出现，可以通过降噪消除，但正如您从下面的屏幕截图中看到的那样，使用了相当高的色度噪声（空间）和时间降噪：

除此之外，一切都很好。我们处于 8 档宽容度，这已经是迄今为止我们在这个价位范围内获得的消费类全画幅相机的最佳结果——松下S1H、S1和S5以及索尼 A1。这比 10 位内部 8K H265 编解码器好 2 档。这就是RAW的力量！

现在，下 5 档，向后推的图像开始分崩离析——还为图像添加了非常偏绿色的色调：

后期即使重度降噪也不能完全挽救：

从上面可以看出，我们已经使用了最大“100”来降低空间色度降噪，并使用了大量的时间降噪。

它看起来还不错，但是阴影中的图像细节（例如右下角 Nino 旁边的图像）正在逐渐消失。

这提供了稳定的 8 档宽容度性能，还有一些向 9 档摆动的空间！

编辑：在 DaVinci Resolve 中使用 N-RAW“线性”到 ARRI LogC3 色彩空间转换并应用降噪产生以下图像：

图像中的粉红色多一点，绿色少一点，阴影中的对比度多一点——除此之外几乎没有区别。

摘要：显然，不幸的是，规避 N-Log 的色彩空间变换不会产生改进的结果。不过，感谢我们的读者撒切尔·弗里曼 (Thatcher Freeman) 指出了一条潜在的改进途径！我们非常感谢在下面的评论部分与我们的读者进行讨论！

概括

有了内部记录的 N-RAW，尼康 Z 9真正实现了巨大飞跃。它不仅在卷帘快门性能方面表现出色（与之前一样），而且现在还能够每秒录制高达 60 帧的 8.3K 12 位。正如预期的那样，N-RAW 噪声更大，因为没有进行太多的内 部信号处理——导致 IMATEST 结果较低，在信噪比 (SNR) 为 2 时为 10.2 档，在 SNR = 1 时为11.9档（与内部 8K H265 N-Log）。

但是从宽容度结果来看，12 位与曝光调整的功率或 RAW 相结合使一切变得不同。

与 10 位 H265 录制相比，即使不是 3 档，也有 2 档以上的宽容度使其成为全画幅消费类相机列表的首位，曝光宽容度为 8 档（摆动空间接近 9）。

尼康在其相机的视频功能方面取得了长足的进步，这表明了这一点。

您如何看待尼康 Z 9 N-RAW 实验室测试和我们的结果？你用 Nikon Z 9 拍过 N-RAW 格式的照片吗？你有什么经验？请在下面的评论部分分享您的想法。

——文章来源CineD