【教你写作】之小说的本质是什么，我们看小说究竟在看什么

（前话:

       本文章不教写作基础，不教你如何写开头，写提纲，如何使用标点符号等最基础的东西。而是和你谈一谈更高层次的理论。

       跟着桃花仙人学，我不止授你以渔，更连如何制作鱼竿鱼饵的方法也一同教你。）

         其实在讲这些之前，我是有专门上网查过的，我想了解下别人对小说本质的理解。

       有人说，小说是精神粮食，也有人说，小说是黑夜里的一道光之类的。

       我说，这些全是毫无意义的空谈，对你理解小说的本质，没有任何帮助。

      要我说，小说的本质是故事，而故事的本质是情感，是情绪。

      我说，小说的本质是故事，有人会说:废话。是的，这确实像一句废话，小说不就是讲故事的吗，那么我再问一句，故事的本质是什么？故事的最原始目的是什么？

        在这世上，只要有情节发展的都可以称之为故事，而故事的表达方式有许多种，可以是小说，可以是漫画动画，也可以是电影电视剧，甚至是音乐和游戏。

      而不管采用什么表达方式，故事都有两个最原始的目的:

       一、对于讲故事的人来说，是表达情绪，发泄情感，和传播思想三观。

      二、对于听故事的人来讲，是为了体验另一种“生活”，感受另一个“世界”，从而在其中感染体会到情绪与情感，同时也可能在不知不觉中改变自己的三观。

        所以，故事的本质就是“情感、情绪、与思想的传播”，其中“情感和情绪”犹为重要，因为我们在听故事的过程中，最直观，最直接的感受就是:通过故事情节的发展，我们的情绪发生了变化。

        比如，你看恐怖小说中，你就产生了“紧张刺激恐惧”等情绪；看悲情小说，就产生了“伤心同情难过”等情绪；看喜剧小说，就产生了“轻松愉快”等情绪，看小黄文，就产生了“燥热欲望”等情绪。

  

       因此，我们可以得出一个结论:

       对于任何一个人来说，只要他看的这部小说，越能让他产生相对应的情绪，那么，这部小说对于他来讲，就越经典。

       这也解释了，为什么同一本书，有的人喜欢，有的人却不喜欢，有的人认为这本书是经典，有的人认为这本书是垃圾。

       因为，每个人的情绪产生条件不一样，同样一本书，有的人在看的过程中体会到了很多相对应的情绪和情感，所以，这本书对他来说，就是经典。而有的人读这本书，读起来如同爵蜡，一点对应情绪也没产生，所以，这些人就认为这本书是垃圾。

         而什么是对应的情绪，比如说，你在看恐怖小说，那么应该产生的对应情绪是“紧张恐惧”之类的，看悲情小说，应该产生的情绪是“悲情难过惋惜”之类的。

        设想一下，假如你买了一本小黄文，打算发泄一下欲望，结果打开一看，里面居然是鬼故事，或者是美好的童话，而关于黄的地方却一点都没写，让你产生不了“欲望”的情绪，那么你能认为这部小黄文写得很经典吗？

        同时，也解释了，为什么你经常听一些别人的负能量言论，一段时间后，你也会变得负能量。

      其原因就是，他们在讲负能量言论时，往往会将自己的负能量故事分享出来，而故事是可以传播情绪的，你在听负能量故事的过程中，其实是在感受他的负能量情绪，在这种情绪的感染下，你的思想三观也会慢慢变得负能量。

（题外话:

        而这，也让故事成为一把双刃剑，既可以行善，也可以作恶。

       现在网络上很多人都是在利用故事改变网民的思想三观，我不知道这些人是有意还是无意，是否受了资本或外国的指使，或者只是单纯地渴望流量。

        但可以肯定的是，这些故事正在逐渐侵蚀我们，将我们往不好的方向引导，使我们以及我们的后代一步步迈向无底深渊。

       比如越来越明显的“女拳”“性别对立”“受害者有罪论”之类的。

       在网络上，我以文人自居。我自认为，文人就该有文骨，就该有傲骨。

       祖国的边境，有军人在守护，敌人很难对我们发起军事侵略。于是他们就发起软入侵，编造故事，散播言论，想要从灵魂精神上腐蚀我们，分解我们。

        所以我们作为文人，必须要认识到这一层面，并且通过我们的笔力，我们的思想去与这种“软入侵”做对抗。）

第二部分《故事与情绪》

正文:

         既然我们现在知道了经典小说的定义，知道什么样的小说可以成为经典，那么我们想写出被读者认可的经典小说，就要往这个方向去提升。

        既然越能调动读者情绪的故事越经典，那么我们就有意识地往这方面去塑造我们的小说。

        我看网络上那些教写爽文的，规定前多少字要出现主角，然后再过多少字要出现金手指，然后多少字以内要出现矛盾，多少字以内又要解决矛盾。

 

        你觉得他们是在教你写作吗？他们只是将一个非常简单的调动读者“爽”情绪的方式教给你而已。

         我不能说他们这种写法是错的，但这种是相对简单的，而且是定死的，是一个框架，你可以在这个框架内涂涂改改，但它的上限就这么高，你很难再有超过这个框架的作为。

       所以，当你的写作基础不足时，你需要提高的是你的基础。当你已经可以比较自然地写出一个故事时，你该考虑的，就是怎么在合适的时机，有意识地去调动读者的情绪。

       这句话要怎么理解？就是在该让读者哭的时候，可以做到让读者哭，该让读者笑的时候，可以做到让读者笑。

 

       纵观历史上，每一个被认为经典的故事，都是打动了读者的心，读者在观看的过程中，必然产生了很大的情绪和情感。

      过去没有任何一部小说，读者读起来如同嚼蜡一般，阅读过程中没有半点情绪起伏，反而还被读者认为是经典的。而我敢肯定，将来也必然不会有这样的情况出现。

        那么，怎么有意识地调动读者的情绪呢，做到想让他们哭，就让他们哭，想让他们笑，就让他们笑。

        我个人认为有两种方法，描写和剧情。

       首先是描写。

       不可否认，文笔风格是存在的，而且有很多种。有些人的文字组合看起来娇滴滴的，有些人的文字看起来略带忧郁，有些人看起来很是沧桑，也有人的文字看起来很活泼。

        而不同的文笔风格，搭配相同的剧情，所写出来的文字，也会流露出不同的情绪。

      就像人在难过时的表现方式有许多种，同一种剧情也可以用不同的文笔风格去描述。

      比如，用平淡的风格写悲情，就给人一种看淡又或者麻木的感觉，用悲伤的风格写悲情，就有一种痛哭的感觉，用老年人的语气讲悲情，就有种沧桑感，等等之类的。

         而至于怎么利用这些风格，怎么在合适的地方使用合适的风格，就要看你们自己的经验积累，需要看你们自己去多写。

       还是那句话“多看，多想，多模仿”

        这种东西没有技巧，没人规定你一定要用什么样的字眼，什么样的词语，如果非要说的话，那只有一个唯一的技巧:

       在你动笔之前，先确定好你这次要传达出什么样的情绪和情感，然后在心里酝酿出这种情绪，先感染自己，然后再来写文。

      比如，你要写悲情，那你先把自己感动哭，再来动笔写这个故事，你所使用的文字，多多少少都会沾染上一些你的情绪。

       这不是玄学。因为每个人的思考方式，都是受你当时的情绪所影响。

      比如，同样看到一轮明月，在你悲伤时，你就会联想到“月亮孤独地飘在乌云中，像是被遗弃了一般”。

       当你开心时你就会联想到“海上生明月，天涯共此时”。

       当你恋旧时，你便得“月依旧，人非人”

       当你恐惧时，你又会觉得“一颗脑袋孤零零地飘在空中，盯着我看”

        所以，想要让自己的文字带有情感，唯一的技巧是:先在心中酝酿出情感，先感染到自己，在通过文字感染到别人。

        当你写文时，若你的情绪比较失落，那么你就会在有意无意间，将文字组合成比较失落的句子。

        若你的情绪比较开心，就会有意无意间将文字组合成比较活泼的句子。

        不信的话，你们可以尝试一下，先将自己酝酿出想要的情感，再来写文。写完和之前的文字对比一下，看看有何区别。

     （不过需要注意的是，好的文笔并不是华丽词藻的堆砌，并不是说句子看上去越华丽，就是文笔越好。

       很多新手小白，或者摸到门槛的入门者，总喜欢去将一些华丽的词藻堆砌在一起，从而组成看上去很高大上，实则虚假空的句子。

       比如什么:燃烬三世烟火，不及你眉角伽罗。又如什么:今两股痒痒，今愁人断了肠。

       以上两句都属于毫无意义的词藻堆砌，看似华丽，实则言之无物，又虚又假又空。

       第一句，让人看得莫名其妙，不明所以。

       第二句，拼命想做出古风的感觉，却是东拼西凑，意境不搭——上半部分，今天屁股痒痒，下半部分，今天愁人断了肠，我就想问一句，是因为你屁股痒，所以你才发愁到断了肠吗？

       那么什么是好文笔，我个人认为，用词精准，简洁，全段没有一句废话，每个词每个字都有它存在的意义，最主要的是，字里行间要有合适的情绪，合适的情感。

       比如，你现在想讲一个悲伤的故事，而你的文字间蕴藏浓浓的悲伤气息，同时用词精准，没有一句废话，这便是好文笔。）

       然后是剧情

       剧情我就觉得没什么好讲的，纯靠个人想象力和逻辑能力。想象力很大一部分是天生的，剩下一部分靠经历，靠阅历。

      而你如果天生想象力不丰富，而阅历也还不够的情况下，那怎么办呢？

       靠“体会故事”。上面已经说过了，故事是另一种人生，是别人为你编造好的世界。所以你去听去看别人的故事，实际上也是在一个虚拟的世界中增长阅历。

        而这也正是“书是精神粮食”“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”之类说辞的由来。

        不过，需要注意的一点是，“故事”可以让人增长阅历，却不能让人增长经验，所以切莫纸上谈兵。

        比如你喜欢看军事小说，你可能对兵种、战术、武器之类的了解很深，但真的让你上战场时，你肯定就懵了。

       你心想着我要利用什么战术，怎样操作，立下一个大功，然后实际情况是，手脚不协调，连武器都扛不动。

      而这，就是所谓的“故事能让人涨阅历，涨见识，却不能涨经验”。

       最后，则是情绪的搭配。

      我之前在讲“喜头悲尾”时就已经分析过，一部小说中，允许存在多种情绪，并且不同情绪之间的不同组合，又会产生不同的效果。

       比如“喜剧”，在故事中的作用是什么？让读者感到轻松愉悦，使得读者更愿意接受这个故事，愿意往下看。

       而“悲剧”，在故事中的作用则是让读者感到惋惜，感到遗憾，从而对这个故事念念不忘。

      而“先喜后悲”，这种情绪组合有什么好处？

      答案便是，它可以让悲剧更悲。

      比如说，有一对情侣，他们之前感情很好，日子过得非常幸福，也曾相约到老。

      这便是喜剧，给读者一种轻松愉快的感受，让读者更愿意看下去

       后来，情侣之间因为生活琐事的争吵越来越多，最后竟撕破脸皮，分了手，甚至老死不相往来。

      这就是悲剧。因为这对情侣之前的甜蜜生活，那么当他们分手时，观众就会很难接受，会很惆怅，会难过，更会对他们之间的遗憾念念不忘。念着念着，就念成了他们眼中的经典。

       而这种“先喜后悲”的情绪组合方式，也被称为“喜头悲尾 ”，它的作用就是“可以让悲剧更悲”。

       类似的作品有很多，比如最典型的《大话西游》，大话西游前大半部分都是喜剧，看得观众很开心，并且一点点描述出至尊宝与紫霞的感情，描述出他们在一起很快乐很幸福，等到快结尾之际来了个“不戴金箍不能保护你，戴上金箍不能爱你”，来了一个悲剧结尾。

          如此强烈的反差，就给观众心中留下了深深的遗憾，观众不断地去回味，去怀念这个遗憾，终于念成了观众心中的经典。

          所以《大话西游》就是典型的“喜头悲尾”，也很有力地证实了“先喜后悲的作用可以让悲剧更悲。”

       再假如，一对情侣从出场就一直争吵打架，一直打到结尾，关系依然十分恶劣，最终分了手。

       这就是“一悲到底”，这种情况，读者的感受就肯定没有那么难过，可能还会觉得“分得好”。

  

       （题外话:

        讲到这，我突然有个极端的猜想:

        世间所有的悲，都是因为之前拥有过美好，后来美好失去了，才会觉得悲。

        当然了，我承认这个猜想比较极端，比较武断，我还没有细致去辩证过，所以对于这个猜想我接受批评。）

         回归正文，经过这番分析，我们知道情绪之间的不同组合，可以产生不同的效果。至于要怎么去搭配，我觉得还是没有一个固定的套路，全凭作者个人喜好和写作经验。

         而我，只是跟你们提起这件事，让你们知道有这种情况的存在，以至于你们以后写文，可以往这方面去留意，去推敲。

        再加上，其实情绪的组合这些，我也还没研究透，就不跟你们分享了，毕竟这时候讲的话，没多少可以讲的，也讲得不好。

        我是觉得，写作写到最后应该是跟心理学，人类行为学之类的分不开，而我又觉得心理学研究到最后应该跟生理分不开。

       像网上说的，小说的本质是黑暗中的光，是精神食粮啥的，都是一些空谈。

        其实看小说就是在感受情绪变化，然后情绪变化又会影响你当时的思考方式，从而对文中的故事有了不同的见解和思考，在你不知不觉中渐渐改变你的思想三观。

仙人的心里话:

        对于刚接触写作没多久的新人，我想说:     

        我在开头就说了，不教基础。但我又觉得我把更基础的理论教给了你。

       虽不教你钓鱼，却把制作鱼竿鱼饵的方式教给了你。虽不给你框架，却把制作框架的方法和理论教给了你。

       让你今后不必再受框架的约束，不必再被束缚得不明不白，对于小说，你想怎么写就怎么写。

       让你不止会写爽文，还会写虐文，黄文，恐怖小说等等。

        对于有了一些基础，但还没领会这一层的入门者，我想说:

        我把突破境界的方法告诉你们了，这是最基础的理论，也是更高层的理论。

        让你们不至于不明白自己为何而写作，不明白为何明明自己文笔也没问题，故事讲的也流畅，就是打动不了读者的心。

       让你们在遇到瓶颈时，不至于没有一个突破的方法。

      今天讲了这么多，总结起来，其实就是一句话:

       故事的本质，就是情绪的传播。想要写好故事，就要想办法调动读者的情绪，将读者情绪牵着鼻子走。

       而至于要怎样才能牵引到读者情绪，那便是其他教写作的文章的事了，他们会定制好一个个框架，然后告诉你，只要按照这个框架来填，就能写出令编辑喜欢，容易签约过审的文章。

        同时，你也要小心这种框架，会成为你的束缚，使你的写作水平永远止步于前。

（完）

桃花仙人

2021·7·8

（得到我的同意之后，可以转载本文。）