乃木坂46的收尾之作，第31单曲《不在此处（ここにはないもの）》

      至此，秋元康完成了它关于乃木坂故事的所有象征性创作。为什么说第31单是收尾之作，因为在象征性图谱里，单曲只能到31单。这个象征性图谱就是井上小百合在咄嗟MV里在10月的日历上画下的标记，在MV里已经被标记在日历上的日子全部对应着乃木坂的单曲所代表的时间点上的乃木坂的发展进程（注意，对应的并不是歌曲本身，而是单曲所对应的时间节点上乃木坂所处的状态，也可以说是乃木坂命运的节点）。

        因为10月只有31天，所以乃木坂对应的时间节点的记数到31就完结了。我以前就说过乃木坂的故事只到10年第31单，指的就是“日历上的10月只有31天”这个事情。这是不是巧合？巧合吗？用秋元康的原话来说这是シンクロニシティ，我一直不把它称之为“巧合”，也不是“同步”，而是共时性（共时性的含义可以自行搜索），因为只有共时性才对应着歌词中描述的那种“感动”，而巧合、同步则没有这个意思。所以，シンクロニシティ也是解读乃木坂故事的钥匙，寻找共时性你才能真正明白乃木坂为何能打动人心。比如说第31单曲，你只有把它按照象征性图谱里的含义去理解这是乃木坂的收尾之作，你才能获得真正的感动，而不是谁谁做center，又或者刚好谁谁在这一单毕业了——那些都是外部事件，有些可能会和共时性有关联，有些可能没有；即便有也需要你去建立其中的内在的联系，而不是表面上的。

       回到这一单这个话题上来。歌名ここにはないもの，我为什么翻译成“不在此处”呢。我们先不看日语，先看中文。不在此处，省略了主语，完整的表达应该是“〇〇不在此处”。省略主语有两个原因：其一，是强调主语以外的部分，也就是说主语是啥并不太关心；其二，主语是什么没有具体指代，非常模糊，它可以是人，是物，是事，是具体的或者抽象的存在，也正因为如此，所以也不太关心主语所指。然后再看日语，我查了下字典”ここには”这种表达方式强调的是“在这里”而不是强调“〇〇在这里”，当然了，否定式就是强调不在这里。所以既然强调的部分如此，那么干脆就省略主语就行了。另外就是不能翻译成“不在这里的〇〇”，因为汉语语境里这样说的话，是强调〇〇，也就是“不在这里”成了定语；汉语里如果强调“不在这里”这个意思，只能把〇〇提前做主语，让“不在这里”变成谓语。因为不知道もの具体所指，所以干脆也省略掉，进一步强调“不再这里”。

        虽然翻译成“不在这里”，但是读者应该通过共时性去寻找答案“不在这里的是什么”。“不在这里”虽然是被强调的部分，但它只是线索，它只是那个“什么”的特征，是让读者通过特征去寻找的答案。只有读者真正找到了答案，同时也就完成了“完形填空”，也就明白了是什么不在这里了，才能获得真正意义上的感动。

        那么，顺着这个线索去寻找答案，这个答案也是飞鸟心中的“结”。如果你早已经完成了整个乃木坂的共时性演绎，那么不去看MV不去分析歌词也能直接给出答案，而分析（或者说是鉴赏）MV、歌词以及舞台表演的过程就是寻找共时性的过程：因为你已经事先知道了答案，现在只是把心中的答案与未来发生的MV、歌词、舞台表演对应起来寻找共时性特征的过程。

        没错，以上就是我在教你怎样去欣赏或者鉴赏乃木坂的舞台艺术（从最初的歌曲创作一直到舞台表演）的方法与过程。

        既然我上面提到了，已经经由对乃木坂整体的故事与舞台的共识性演绎得到了答案（指我自己），那么接下来就是印证这种演绎的结果和未来（相对于我过去的通过共时性的认知得到的结论而言的未来）之间是否真的存在联系——也就是构建最新的共识性的过程。

        那么从这里正式开始。

        首先歌名就是最重要的线索。不在此处，那就是说在别处，也暗示是飞鸟无法到达（目前）的地方或者领域。这个地方或者领域肯定不是指偶像，因为她当下就在这。按照乃木坂的发展轨迹，这个地方或者领域应该是从偶像出发去追求的新的领域，新的场所。所以也可以大体上排除是LLC这个事务所的范围。之所以秋元康要在飞鸟毕业的这个当口指出这一点，说明在秋元康看来这一点也是飞鸟一直以来都在意或者向往或者无法企及的。

        其实以乃木坂的1、2期生来说，以偶像为基础拓展的活动，直到最后毕业再经过锻炼稳固下来的职业方向无外乎那几类：时尚工作（以模特、偶像代表）、演员工作、广义的艺能人工作（各种电视节目、广播节目、MC工作、主播工作等等和电视相关的工作）、歌手工作。很多OG会有多个工作范畴，但是主业一般来说还是比较明确的。以飞鸟而言，她当下无法胜任或者不太擅长的领域是演员、歌手的工作。歌手的工作基本上可以排除，因为飞鸟不可能走这条进路或者对这条进路存在向往。OG里以演员为主业的成员很多，这也是乃木坂的非常重要的特征。秋元康的那首歌他人のそら似里就提到了“女優”这个暗示，从整体上而言的乃木坂的OG的群体形象的典型特征就是“女優”。前面我已经排除了LLC所属的OG，这里可以再次反过来验证，LLC所属的OG里的女優是飞鸟目前无法达到的程度吗？显然不是，西野或者白石那种水平的演员，飞鸟大概也是能做的，或者已经在过去做过了又或者她在乃木坂也可以做到。所以一定是指更加严酷的真格的女優，其实备选范围已经很小了。这个范围里和飞鸟有着深刻的渊源的人更是只有一个人而已，这个渊源决定了飞鸟在乃木坂的这些年来的“命运的安排”。就是她憧憬的目标与对象，也是影响她命运的人，更是她无法企及的人。飞鸟的这种落寞与孤独感并不是凭空想象出来的，在乃木坂第二部纪录片里有着非常明显的表达。而要能理解这一点，就要明白飞鸟的来自何处，她的起点在哪里，只有这样才能够理解她从那个起点逐渐与她所憧憬的目标越来越远的那种孤独感。

        以上的细节部分我不在这里指明，在乃木坂的各种影像记录中都能找到，读者可以自行欣赏的同时去寻找答案。

        再到MV里寻找与答案对应的共识性证据。MV的结局就是31单预告的那个舞蹈场景为背景，事先决定演出服装的事情。故事大概就是飞鸟精心的设计了服装，却没有（自信）表达出来。然后其他成员发现了她的心意并帮助实现了这个服装的设计 ，最后完成了楼顶上的舞蹈表演。MV本身没有太多的戏剧性，可以说就是平铺直叙毫无悬念。如果不知道结果一定不会找到共识性的答案，因为共识性就是事先与未来的重逢。MV里有一个镜头，飞鸟在沙发前画设计图，在沙发上摆着一些画好了的绘图，其中有一幅图非常明显的放在那里但是它又不是服装设计图，而是一副百合花的画。按照MV的剧情和场景判断，这幅画也是飞鸟画的。那么她为什么要在做服装设计时画一幅不相关的植物的画呢？等到MV的最后，大家穿上飞鸟设计好的裙子跳舞时就会发现，这个裙子其实是以百合花为原型设计的：纯白色、裙角剪裁成百合花花瓣的样子（衬裙裙角的晕染是为了反衬出花瓣的裙摆，如果内裙也是纯白就看不出来了）。

        所以答案非常直白，飞鸟所憧憬的对象就是名为百合花的那个人，她不在此处，那里也是飞鸟现在不能轻易达到的地方。

        出现在咄嗟MV里的乃木坂高等学校的学生们一共18人，17名参与歌曲演唱的アンダーメンバ和二期生相乐伊织。而按照MV的时间点，其实只有井上小百合和相乐伊织两个人，其他人只是出现在井上小百合的回忆里，她也是第一个明示从乃木坂高等学校毕业的学生，而二期生相乐伊织则是她的后辈——暗示着一期生，二期生这样的现实关联。而现实当中，斋藤飞鸟是18个人当中最后一个从乃木坂毕业的成员，第31单对应了MV里10月日历的最后一天，同时乃木坂高等学校的故事在现实层面上的对应物也最终完结。

        从第8单的ここにいる理由开始了アンダーライブ正式开启了乃木坂高等学院的故事主线到第31单曲的ここにはないもの，乃木坂高等学校的全体学员全部毕业。乃木坂46的故事也至此完结。