大的宫殿有大的结构，小的屋舍有小的形式

贝多芬280、大的宫殿有大的结构，小的屋舍有小的形式

曲式（百度百科）：…

…曲：见《牛顿47》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…式：见《欧几里得132》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…曲式：见《贝多芬278、279》…

 

曲式的四大原则

…原、则、原则：见《欧几里得198》…

 

曲式有很多种，正如大的宫殿有大的结构，小的屋舍有小的形式一样。

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

分析音乐作品时，其中的动机、副动机、乐节、乐句、乐段等划分 不一定存在着“绝对”界线，

…分、析、分析：见《欧几里得36》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…绝、对、绝对：见《欧几里得172》…

 

但形态无论大小，风格无论是古典的还是现代，其音乐织体、情绪的表现手段，大致包含以下四个原则：对比、展开、变奏、重复。

…形、态、形态：见《欧几里得14》…

…典、古典：见《牛顿170》…

…织、体、织体（音乐的结构形式）：见《贝多芬277》…

…对、比、对比：见《牛顿122》…

 

对比

 

音乐的进行、冲突和情绪的改变都来自于对比——强与弱、弦乐与木管、快与慢、大调与小调等等，以此推动和展开乐思。

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

…调、大小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

 

对比是由作品中的多个音乐材料造成的，它们在旋律形态、节奏型、情绪特征上的不同，给听者带来了新鲜的感觉。

…材、料、材料：见《伽利略37》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…形、态、形态：见《欧几里得14》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…型：见《伽利略9》…

…特、征、特征：见《欧几里得32》…

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

 

一部作品多少总会有些对比的因素，

…因、素、因素：见《牛顿100》…

 

大型作品的对比幅度会比较大，对比的材料会比较多，

相对来说，小型作品的对比幅度就小些，材料也没有那么多。

…相、对、相对：见《欧几里得69》…

 

展开

 

展开与变奏有相似之处，

都是对原音乐素材的更改变化，

…原：见《欧几里得41》…

…素、材、素材：见《牛顿94》…

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

展开侧重于将原材料的部分加以包含音时值的扩大缩小、音程及和弦的原位转位变化，和受对位法影响而进行的倒影、逆行、模仿等手段进行扩充更改，使得音乐形象或是表达情绪呈现出更加新鲜、多样、多彩的变化。

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…和、弦、和弦：见《贝多芬119~123》…

…对位（复调音乐的写作技法）：对位指把两个或几个有关但是独立的旋律合成一个单一的和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）结构，而每个旋律又保持它自己的线条或横向的旋律特点…

（…特、点、特点：见《牛顿95》…）

 

…法：见《欧几里得3》…

…形、象、形象：见《欧几里得23》…

“变奏手法 是将一个音乐材料 在保留某些特征的情况下 进行变化，

请看下集《贝多芬281、音乐中，情绪表现手段4原则：对比；展开；变奏；重复》”

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