关于流浪地球2和满江红的一些个人观点

以下皆是自己的个人观点，如有不足请指出，不喜勿喷：

最近在研读西方马克思主义法兰克福学派的M.霍克海默、T.W.阿多诺《启蒙辩证法》时，对“文化工业”这个概念深感兴趣。

而又联想到近期关于流浪地球2和满江红的争议——我个人觉得满江红就是文化工业这个概念在现实里最深刻的体现。

先说说文化工业：
文化工业可以理解为用工业化流水线大生产的方式来生产的文化产品（实际可能不是这个意思，只是按照我个人的理解这么去说的）——这种文化产品不是自下而上的，从大众之中自然产生的艺术形式，而是自上而下被营销出来的。

它的成功不是靠其艺术思想内涵的质量，而是纯粹靠工业化流水线大生产数量碾压出来的。
这种艺术作品沾满了铜臭味，从纯粹精神领域的审美文化变成了纯粹为利益生产的商品。就像lofter上的部分作品和创作者那样，创作不是为了提升自己让自己满足，而纯粹是为了流量和热度，这样的作品不再是艺术，而是批发市场里的打折大甩卖的货物。
而互联网的发展可以让文化工业靠着强悍的技术用手机电脑电视，像抖音快手的新媒体将这些玩意强行伸展到无穷远的地方，每个人都或多或少受其影响，你不想接受也得接受——除非你到深山老林当原始人去。

同样，文化工业的文化产品同质化非常严重，创作被按照一定标准、程式进行标准化、批量化的生产。就像各种架空半架空的畸形古装剧，一堆小鲜肉giegie的失恋伤感文学和前些年五花八门令人智熄的抗日神剧，还有近几年“我们一起包饺子”的“正能量”。

AI绘画是最能体现同质化的作品，它们的绘画仅仅依靠现有的画师绘画的作品而没有创新，很多绘画来来回回都是那么几个网红二次元画风（或者其他的），变化不大——这不是创作，纯粹的复制再粘贴。

而满江红的剧情无不呼应着《龙门镖局》里讽刺烂俗商业片套路：拉个流量小生（易烊千玺）、扯点历史名人（岳飞）、搞几个喜剧演员飙段子（沈腾，岳云鹏）、拉美女打擦边球（舞姬瑶琴）、剧情结尾处伪升华伪自我感动（全军朗诵满江红）以及各种骚操作等等简直是文化工业的最典型例子。

再对比一下2019年的流浪地球，当时流浪地球和新喜剧之王、疯狂的外星人、飞驰人生这三部质量不低的喜剧电影同台竞争，最终流浪地球1取得46亿票房，拔得票房的头筹。

2023年类似的情况，流浪地球2和满江红（算是）1vs1，满江红非但不像前三者那样公平竞争，还得搞幽灵满座，砍排片、偷票房、买水军等操作。

折腾的一顿鸡飞狗跳，让本就不光彩的电影更下了十八层楼。

就算抛去假岳飞真秦桧的思想内涵，其影片质量也难以和流浪地球2碰，满江红三个月就已经整完全片拍摄，还硬生生的把岳飞被赵构秦桧莫须有的悲壮弄成搞笑悬疑片。让恶俗代替了高雅，让低俗代替了崇高。

这种电影的票房却在票房上“战胜”了四年精心打磨的流浪地球2，真是一大奇观。

当然也不是说流浪地球2是十全十美的神作。它也有缺点，我也承认：比如没有交代地球联合zf具体是怎么来的，原来的各国zf和它之间是什么关系，具体工作机制如何——仿佛具体工作就是无尽的开会和发言，而且在开会中也很假大空——不阐明各方合作的利益所在，反而是那里讲话各种故事。

也比如数字生命派、方舟派、移山派没有详细解释为什么这三派非得斗个你死我活，非得用渗透和自杀式恐怖袭击等方式去整2044年的极端大狠活。

但总体来说瑕不掩瑜，无论是特效、配乐（尤其是太空电梯和开启新征程2，我很喜欢）还是故事的叙事都已经是世界一流水准。

剧情环环相扣，不拖泥带水（但对膀胱挑战性极大），文戏不是特别的尴尬，很有亲和力，也没有贯穿全戏的二元对立的正反派（MOSS也不是所谓操控一切的幕后大反派，但它也不是完全的人类方，它与图恒宇一样都很有复杂性）

流2和流1相比彻底跳出了个人英雄主义的叙事，展现了集体英雄主义（人人都是英雄，没有救世主，是人们自己解救了自己，“世界人民大团结万岁”)的叙事。

和这种科幻里程碑级别的电影碰，失败了也不是啥丢人事，但非得去搞骚操作......蚍蜉撼大树，可笑不自量。

当然，假若流浪地球2获得了大成功，它的套路也有可能在未来被大量复制走向文化工业的结局——这是大环境下的必然。

但那个时候自会有更新更好的东西去代替它。

至于现在？则是把满江红这种腌臜扔进厕所里去吧。

斗争，失败，再斗争，再失败，再斗争，直至胜利。

（其实还有个小私心，我希望深海和满江红的票房数能相互调换一下，也带一下国漫吧。）