【渣翻】Company/BADDY场刊 上田久美子、美弥るりか文字部分
【演出家寄语】
上田 久美子
我因为憧憬着revue，有了成为宝冢演出家的志向。还记得我在入团考试中写的企划书，是以轮回转世为主题的秀《超级巴洛克Revue》。然而入团后，才知道当初监考的演出家老师们都看不懂我考试时写的企划书，于是得到了“还是写剧吧！”的建议。
十余年过后，我第一次担当演出的秀作品，仍然得到了“看不懂”的评价。秀之所以成为秀，乃是经过先辈们反复试错、精心设计，我却不能说《BADDY》沿袭了其一贯风格。排练时我颇有不安，演员们也多多少少感觉惊讶。
不过，我觉得，既然主演是珠城Ryo，那演出应当不会垮台，她就是如此不可思议。如果我是她，多半会忧心忡忡，但她说很高兴能摆出阵仗，来迎接新挑战。珠城的初主演作品《月云的皇子》也是我的演出家出道作，自那时起她便是整部作品不可动摇的支柱，给予我们勇气。这次我希望她能挑战她所擅长的笃实气质，破天荒地扮演一个幽默的大反派。
我一直盼望与之共事的top娘役爱希Reika之外，月组也充满了各色有趣的演员。希望观众们可以注意到她们中的每一个人。
这次公演后，数位长久以来支持着宝塚的演员将要毕业。她们是绫月Seri、宇月飒、贵澄隼人、早乙女Wakaba、优Hikaru、早桃Satski。决定到最后一刻为止都要用尽全力奔跑的她们的姿态看上去实在耀眼，她们无论何时都诚实而努力的姿态烙印在我的脑海中。
最后。
我不抽烟，我也讨厌烟雾。但是，我有时候会想，若是没有雪茄，海明威还能写出那样的作品吗？若不是身在烟雾缭绕的咖啡馆，萨特和波伏娃的爱情也许就不会诞生。
这个时代里，我们把灰色区域推得更开，从而只能生活在一片狭小的白色区域。我们不喜欢的东西的范围越来越广，誓要把所有能引起不快的东西全部排除。生活在洁净的无菌环境中的我们对刺激物变得愈加敏感，就像患上了心灵的花粉症一样，甚至连最小的冲突也要避免。当生活里多多少少存在着痛苦和毒素的时候，世界有着明显的黑白对比，灰色的区域也被称为“必要之恶”，我觉得那时的我的内心也存在着更加激烈的爱恨之分。在那个人们都具有强烈的人性的时代，创造出的文学与舞台，可能也比现在更加有趣。
即使把整个日本“漂白”，地球上也会继续有善和恶的存在。区分善恶的方法也会变得模糊，更容易受到权力和社会的影响。历史上的许多悲剧，都是那些有善良的洁癖的人们造成的。了解邪恶，思考善恶的相对性，不是比把邪恶藏在人们看不见的地方更有助于和平吗。
就像如今电视剧里的吸烟镜头被剪除一样，也许有一天舞台上也会禁止使用烟草吧。现在，我想唱一支关于失落的邪恶与自由的挽歌。
以上，就是大逆不道的秀《BADDY》诞生的原因。
【主要出演者Interview】
美弥 るりか
茨城县出身。于2003年《花之宝塚风土记》登上初舞台，同年配属星组。在2010年《哈布斯堡的宝剑》新人公演初次担任主演。2012年组替至月组。于2014年东京特别公演《The Kingdom》中与风七琉海共同担纲主演。于2017年Dramatic City剧场公演《琉璃色的时刻》中初次单人主演。《Grand Hotel》中饰演了身患不治之症的前会计师奥托·克林格雷，《All for One》中饰演了有世纪美男之称的美貌火枪手队员阿拉米斯。她的表现力通过每一部作品日益精进。
在剧中，我饰演的是活跃于世界舞台的芭蕾舞者高野悠。即使是对如今的世界而言，日本人在海外担当芭蕾舞剧主演也相当困难。我自己也曾是芭蕾舞团的成员，曾亲身感受过芭蕾舞者生活的艰辛，以及本土与西洋的芭蕾体系风格完全不同带来的困难。活跃于海外的高野悠的精神力和付出的努力必然非常人可比，我希望能籍此表现出他与众不同的内心世界。因为与青柳和濑川的相遇，高野心中的铠甲也不断被剥离。在自认为要帮助众人成长的基础上，他开始悉心地观察众人，我认为这一成长是表演中的重点。青柳是个真诚、正直的人，正因他出现时不含任何谎言伪装，高野才会将自己的未来寄托在他身上。我想要描绘这样一种人心之间彼此认同的信赖关系。本作是以日本为舞台的现代剧，希望观众能感觉剧情可能会发生在身边。
《BADDY》可能是一部令人倍感冲击的作品……但这很好，因为它允许了一种表达方式，让你意识到你的思维有许多可能性，而不是一昧用自己的规则去判断和分类它。sweet-heart有时候会像个男人一样率领一群恶党，有时候则会小鸟依人地依偎在Baddy身边。ta是个对性别没有任何定义，有些“违和感”的人物。你可能会疑惑ta是男是女？生理性别还是心理性别？但我觉得sweet-heart本身便不被这框架束缚，也不想被断定为单一角色。我的目标是在男役的色气中体现出女性的微妙色彩，并从多个方面进行表现。
我希望这次的剧和秀都能够给观众们带来一些思考。愿在如今的月组的团队合作下，能够创造出在观众们心中留下深刻印象的作品。
译者的话：
上田33说话真的很有水准，我尽力了……大家有能力的还是去看她的原文。除此之外还安利一下她18年在京都大学的讲座，外网上有经过整理的全文。她说的关于舞台上的恶的展现还让我想起她自己的《SAPA》演到一半遭到投诉和修改的事，还有去年的野口秀，想想也真是很荒谬……
Miya对sweet-heart的阅读理解也挺有意思。顺带一提，场刊里对sweet-heart的描述是“兼具男性的英俊外表和女性的心灵”www
最后附上一张场刊里跳舞的漂亮miya。不过我要讲一句，即使有伤病严重的buff，miya演这个世界级舞蹈家也是靠脸和气场和演技撑起来的（
