看似离经叛道，却讲了一个非常具有中国内涵的英雄故事大片。

哪吒重生，一个无论是画面还是内容都是完完全全地地道道的中国故事。

 哪吒重生的故事，简单吗？简单，在影像叙事上解读是非常标准的麻烦家伙型英雄之旅。

无辜卷进一场麻烦之中，使自己和周围人陷入困境，主角在一场“生或死”的搏斗后打破困境，使周围人得以正常生存，在此过程中，主角完成了从普通人到英雄的蜕变。

这是很多相似电影的基本大走向，偏商业性的一类叙事结构，不花里胡哨，故事清晰明了。

那么多人说哪吒重生是爽文，谁能告诉我爽文是什么套路？是视效爽打斗爽就是爽文了？

李云祥是个斗士，是个英雄，具有非常朴素正义思想的英雄，他性格上的利他主义那么强烈，关爱弱小，心地善良，嫉恶如仇，与恶势力作对不死不休，最后牺牲自己，这是爽文里的男主角吗？

哪吒重生离经叛道吗？叛道，单一个神话加朋克加民国风就已经足够叛道了，试问这个脑洞多少人会想得到？又会有多少人能接受？对哪吒形象的重构，是打破还是传承？加入孙悟空是惊喜还是老人地铁手机？

就这么一个简单粗暴又离经叛道的故事，我为什么要说是非常具有中国内涵的英雄故事？

那是因为哪吒重生在给你构建一个看似简单，却饱满真实的世界，而李云祥不过是这个世界里的一个人罢了，区别与普通人，他只是是站在了世界中央，并向四周拉出一条条线，这些线，只不过是暂时没有展现罢了。

追光团队对于新世界的打造，一个城市里所有会出现的事物、建筑、人和服饰甚至广告新闻等等等等，不可谓不丰富、不惊叹，犹如我当初看疯狂动物城一样，都是哪怕我知道是虚构的世界，也能产生非常真实的带入感。

而追光团队为了展现国风版朋克，也是下足了功夫，龙族和和以云祥为代表的平民之间从生活习惯，穿衣打扮，行事风格，审美倾向等等都做了差异性对比龙族一方非常西式，云祥一方却非常中式。威士忌对比白酒，西装对比旗袍，现代化的高楼对比旧上海民俗建筑等等，通过这些展现一个极度分化的畸形社会，既有了中国旧上海时期中西方文化的碰撞融合的影子，也丝毫不显得突兀。

说完了风格，再来说是故事：英雄大片。

电影不同于电视剧，非要有男女主，电影里很少有两个或以上的主角，出除非是爱情片。

哪吒重生里有且只有李云祥一个主角，整个电影就是围绕着他和哪吒展开的，如果哪吒另算一个人的话，那就是有两个主角。

为什么李云祥是绝对的主角？不是因为他身上的主角光环，而是他做到了一个电影主角所具备的所有基础行为逻辑。

既然是一个英雄片，自然离不了《英雄之旅》的叙事模式。矛盾由他产生，由他扩大，也必须由他亲自解决

李云祥在电影中的形象塑造，把我一个主角控吃得死死的，说我花痴也好，中二也好，我就是对这个角色爱的不可自拔。他身上有太多太多的闪光点，哪怕不是哪吒的转世总有一天他也依然会成为英雄。

他不足够完美，他有小脾气，喜欢耍酷，大直男，不怎么会表达自己的情感，敏感也冲动。但他也顽强勇敢，善良温柔，敢爱敢恨，愤世嫉俗，不畏强权，敢于牺牲。他不是个智者不是，哲学家，思想家，他也不懂很多大道理，他只管只要能帮到别人，他就会尽己所能，你说杀了龙王不能完全消解阶层矛盾，但总比唯唯诺诺，隐忍求稳之人强吧？

整个电影下来，李云祥有什么变化吗？不大，顶多就是心里不再有很多顾虑，可以放开手脚做自己了。他内心的善良，不甘和愤怒还有为生民立命的初心始终没变，变的，是哪吒，是那个生来就要犯杀戒，爆裂猖狂宁死不屈的小杀神哪吒。

当一个电影只有一个主角，且全部剧情围绕着他展开，那么再这个过程中，自然是配角来辅助主角成长了。

总有人说，哪吒重生里配角是工具人，“工具人”这个词真的是好用哈？

什么工具人？

百度百科解释：工具人，网络流行语，泛指某人在不知情，或心甘情愿的情况下，对他人的帮助，任劳任怨，随叫随到地付出，在情感，物质和经济上不求回报，一直被对方利用像工具一样被使用或使唤。

而现在大部分人对工具人的理解更多的是偏向没有自我感情，没有自己的定位，完全靠主角的喜怒哀乐而制定行为准则。

那么把这些解释套用到哪吒重生里，有哪些是工具人？又有哪些不是工具人？

一个电影本身它就是有主次之分的，配角就是配角，他在配角的位置不哗众取宠，不抢夺主角的位置，又有自己的一套行为逻辑和思维，这就已经是非常优秀的配角塑造了。

李云祥是这个电影的绝对男主角，他的位置要是紊乱了，被配角光环压下去了，那才叫这个电影的失败。注意，我说的被压下去，不是主配角在观众心里的位置颠倒，观众是活的他喜欢谁自有他的偏好，而我指的是在电影中，是在故事发展中，要是配角抢了主角的位置，那绝对是不及格的片子。

电影是个短时间的，不像电视剧，可以展开很多条支线，哪吒重生的故事就一条线，反抗龙族，哪吒觉醒。如果这时候配角太耀眼绝对会消解李云祥的主角地位。

哪吒重生里每一个角色都不是是工具人，不说以后的故事里有没有他们的展开戏份，单说这一个电影：

孙悟空是导师，让李云祥在短时间内提升战力，也同时抛出来一个主角必须解决的问题：打过去又怎么样？这个问题，是需要李云祥亲自是完成的。而孙悟空也在最后被李云祥感染，拿掉了他的面具，就这一点，他就绝不是工具人，因为他有他自己的一套行为逻辑，有找回自我的诉求，也完美配合了李云祥的主角位置。

喀莎和苏医生，两个女性角色，苏医生的存在是为了给孙悟空做对比的，孙悟空能力强大，却陷入自我怀疑中，觉得自己无能为力改变不了任何事，而苏医生，一直都是非常坚定的支持李云祥，他告诉李云祥他是一个英雄，他能做到她不能的事，他能救到医生救不来的人，苏医生跟李云祥是志同道合，苏医生也有她自己的理念和坚持。

喀莎，喀莎是李云祥身边非常亲密的家人，即便没有血缘却一直把她当做妹妹一样保护着，喀莎摔下车，李云祥第一反应是叫喀莎，在医院里醒来，一瞬间想到的还是喀莎，制作铠甲时依然想到喀莎先给她做义肢。而喀莎本来青春活泼的，却因为李云祥而截了肢，她心理难免会有落差和对李云祥细微的怨念。而最后她承认了李云祥是英雄，这就给了英雄一个巨大的激励作用，试想你想保护的人保护不了，或者不理解你，你心里怎么想，那当她接受你，谅解你，鼓励你，你又会有什么样的情绪变化？喀莎代表的是东海市的无数受到龙族迫害的百姓，他们是李云祥想要解救想要保护的人

金祥和李父，他们俩代表的是畸形社会下，只求安稳隐忍的一类人。他们也会对社会不满，但他们只会适应这个社会，不敢也不可能打破，李云祥跟父亲的矛盾就是两种思想的碰撞，也可以说是对79版闹海反父权的一种时代传承。最后老李去世，也算是和解了两个人之间的思想差距，而后面在墓地金祥无声的安慰也给了李云祥背后亲人的支持。

龙族一方，他们3000年来，都在下一盘逆天改命的棋，只不过路走窄了。眼看新封神榜重新排在即，自己困蛟龙修炼了3000年的龙珠依然没有大成，索性不惜伤害人间黎民百姓，来收集淡水供养蛟龙。哪吒是他们的仇人，更多的是绊脚石，怕哪吒重生复活阻挠自己的路。他们不是为了杀哪吒而杀，他们是为了龙族的逆袭之路。

再聊聊哪吒重生里由细节串联起来的一些列问题。

我上面说哪吒重生是地地道道的中国故事，自然不止是表面形式。哪吒重生的内核是反抗，自然不能跳过79版哪吒闹海，两个片子的反抗既相似也具有时代性。

哪吒重生既是继承也是颠覆。

继承了闹海里一贯的反强权，反父权。当初79版哪吒就被很多人说过政治氛围太浓了，那时候日本的动画片流行铁臂阿童木，美国的流行猫和老鼠，都是偏诙谐幽默，而哪吒闹海确是很严肃。

我并不觉得政治氛围浓厚了有什么不好，动画本身只是一个载体，它可以呈现出任何一类题材，在中国当时那个大环境下，哪吒闹海来的正是时候。而如今，哪吒重生进入现代化的幻想世界，也自然而然会涉及到现实中现实的一面，这一次，哪吒面对的是zb的压榨和老一辈安稳陈旧的思想。

哪吒重生整个电影都是偏暗色调，冷色调，从美术风格上就已经确定它不会是个轻松简单的故事。