侦探比罪犯更邪恶？！冰菓vs柯南=后现代侦探vs现代侦探：推理之【恶】

后现代侦探折木遇到现代侦探柯南，推理之恶

侦探的起源与现代性有关。波德莱尔对现代性这样描述：

现代性就是追求转瞬即逝的东西

刺激和冒险就是这样转瞬即逝的东西，虽然人类自古喜欢追求刺激与冒险，但是现代性的重点在于，刺激与冒险获得了一个未曾有过的舞台——华丽而罪恶的都市，这个舞台具有前所未有的复杂性。本雅明在对爱伦坡《人群里的人》的分析中指出：

人群是让侦探小说得以可能的东西

因为都市里的人群给罪犯提供了庇护所，而观察人群的叙述者则是侦探的原型，侦探对人群进行细致的观察，并试图在其中找到罪恶，最后发现，人群本身就是罪恶，一个长出罪犯的土壤。而对人群进行观察的人也无法保持自己的纯洁。

早期的侦探，如杜邦与福尔摩斯都有很强的浪漫主义色彩，杜邦不仅分析能力强，想象力也非常丰富。爱伦坡曾这样写：

足智多谋的人总是沉湎于奇思妙想而真正富于想象力的人必善于分析

福尔摩斯的生活模式本身和艺术家很像，华生也怀疑，福尔摩斯在破案时展现的理性推理是否和他不时展现出来的诗性冥想的氛围有某种关系。

对于侦探为什么要当侦探的问题，可能为了赚钱，也可能单纯寻找刺激与冒险，若是后者，侦探似乎是对罪犯的模仿。因为罪犯比侦探以一种更真实的姿态追求刺激与冒险。侦探不必冒着罪犯的风险，获得安全的刺激，随着罪犯的出现，侦探的游戏也开始了。所以切斯特顿和柄谷行人才会说：

侦探比罪犯更加恶劣

在冷硬派推理小说这里，侦探和罪犯的区别进一步地模糊和淡化，可以说这是冷硬派小说对古典派的批评意识，相对于罪犯，侦探是寄生性的，侦探的起源暗藏某种犯罪的欲望。《人群中的人》主人公所展现的正义名义下偷窥狂一般的罪犯之欲便是这样的体现。

回到柯南，它设定奢华，登场的是绝对的天才与富人朋友，还有或巨大或日常的阴谋，不会有任何危险的主角团。这些都是一种例外的情景，日常在这里可遇不可求。这与福尔摩斯那种夸张的浪漫主义不同，柯南的世界却是高度浪漫主义化的，一个由阴谋与诡计，加上为之设定的场景所编织的世界，是天才，怪盗，大恶人斗争的舞台。

冰菓中的折木是对柯南这样的浪漫主义的颠倒，这里的日常占据绝对的主导性，充斥的是日常与日常内部的对立，事件就像黄昏中被扔进小溪的石头一样平静。柯南这种知道大量知识，强大的武力与折木这种节能主义产生鲜明对比。这种节能主义反映出现实的贫困，也就是这个世界没有那么有趣，主角只想要安静。这种违反现代冒险者形象的倦怠者便是后现代的典型形象。

现代性试图将东西推向极限，后现代则展现出信息的厌食。树上春树对于弹子球的描写浓缩地表现了这一点：

弹子球的目的不在于表现自我，而在于自我变革；不在于扩张自己，而在于缩小自己；不在于分析，而在于综合；