影史考点 | 论述第四代导演的艺术追求

第四代导演是指文革前后毕业于北京电影学院、上海电影学院的一批热衷电影创作的群体，以吴贻弓、谢飞、张暖忻、滕文骥、郑洞天为代表，同时也包括一些同时期非学院派但创作技巧精遊的导演，如吴天明、黄健中等。他们既具备专业理论知识，同时又拥有丰富的实践经验，是一支实力雄厚、充满干劲的导演力量。他们贡献于影坛的是一种艺术氛围，忧伤而又欣悦。那是在掉头不顾而去之前,对"文革"时代、逝去的社会灾难与心灵废墟的最后一瞥深情而悠长的注视。第四代导演艺术家是失去了神话庇佑的一代。他们登场于新时期大幕将启的时代。他们的艺术是挣脱时代纷繁而痛楚的现实、朝向电影艺术的纯正、朝向艺术永恒的梦幻母体的一次“突围”。整个第四代的创作高潮是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的，农村渐渐成为他们的中心题材。他们提出中国电影要“丟掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构；提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放的结构；注重主题与人物的意义性和从生活中、从平凡小事中去开掘社会和人生的哲理。其总的风格是将政治由主题变为背景，由前景变远景，着眼于对人性全方位的表现，并由于对传统固守和理想主义色彩，影片带有诗化历史的色彩。

第四代作品大致分为三种：

第一种是散文诗电影。以胡炳榴的《乡音》、吴贻弓的《城南旧事》、滕文骥的《黄河谣》为代表。第四代导演逐渐成为中国电影的主角,开始了现实主义回归的浪潮和"纪实美学"时期。一大批优秀作品的问世表现真实生活的悲欢、深入揭示人物心灵世界、描摹活生生的人情世态。如吴贻弓导演的《城南旧事》，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，采用串珠式的结构方式，串起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈三段并无因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜功能，从不同角度映照出20世纪20年代的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主题、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。

第二种是粗犷豪迈的西部电影。如吴天明导演的《人生》、《老井》等。《老井》围绕几代农民打井的故事，反映了21世纪农村战胜自然、战胜自我的斗争景深，反映了民族文化意识的不同层面。并通过现实主义的表现手法，展现了当代农村青年的献身精神，并由此歌颂了中华民族的顽强毅力。

第三种是重大革命题材电影。以杨光远与翟俊杰合拍的《血战台儿庄》、丁荫楠指导的《孙中山》、《周恩来》为代表。《周恩来》是一部电影艺术家们呕心沥血用电影艺术再现的历史，影片既遵循了革命现实主义的严格规律，又发扬了电影艺术的特性，用精心选择的、结构的、真实的画面再现了特定历史背景和典型形象的性格，创造了一个真实深刻、生动感人、心灵丰富的光辉艺术形象，为中国文艺史写下了一部不朽的史实。《血战台儿庄》,是国内首次表现国民党军队正面抗击日本侵略者的影片,影片强调史诗风格,在纪实的风格中塑造出血肉兼备的人物,在战争影片史上取得了艺术的突破。作为承前启后的一代，第四代导演的影史贡献无疑是巨大的，他们不仅打破了以政治题材为主的惯例，并培养和挖掘出一批诸如黄蜀芹、丁暖忻为代表的女性导演，摄制出《人鬼情》、《沙鸥》、《青春祭》等经典女性电影，推动了中国电影走出国门走向国际。

参考文献

1.文艺研究潘天强 - 《中国电影的代际问题》 

2. 季伟，李姝林著 - 《中国电影制片史别话》 - 2011

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