名师心要：尺八的历史？

选译自《Reily Lee的乐器问答》，网址→http://rileylee.net/assorted-eassys-and-thoughts/

在从中国进口到日本之后，尺八这种乐器所发生的最重要变化，并非换了竹材，而是指孔从六个变成了五个，以及重要性少一些的，这些指孔的扩大。指孔数减少的主要原因，按相关理论，是当时日本人演奏日本音乐而非中国音乐需求的增长。演奏日本音乐时是无须第六孔的。孔的扩大让音高操控变得更容易，进一步有助于演奏日本音乐。

应当很容易猜到，为何真竹会替代原中国用于制箫的材料，成了竹材的新选择。真竹是日本第二常见的竹种，仅次于尺寸更大的毛竹。制作竹尺八的第一条原则就是，选那些你能弄到的竹子来做！选用真竹的另一个效果，是内径比箫更大了。这意味着吹孔更大。如此，次序地，发展出了操控音高的沉（meri）/浮（kari）技术，同样有助于演奏日本音乐。

还有一种从中国传来日本的竹制笛类乐器，叫做一节切（hitoyogiri）。有着小的指孔（不过也是5个），有时候会由细些的竹子制成。在一节切上几乎无法进行沉/浮及按半孔操作。毫不奇怪，一节切在19世纪末期没落，成了博物馆中几乎被忘却的乐器。

采用带根竹子来制作，其背后的原委，是要让其更重，有‘装了大钉’般的头部，以便更好地作为武器使用。流浪的虚无僧（‘虚无修士’），之前都是掌握不同水准武术的武士，还有，也许是地位较其更低的，他们的前身——荐僧（‘草席修士’），在云游时不排斥使用武器来保护自己。

跟很多人想的正相反，江户时代的虚无僧是被允许佩戴和使用武器的。故而尺八带根的一端并不必然取代其武器，但看起来会让其防御力增加。