盼望已久的《Eva新剧场版：终》结束了。从95年的TV版，到后面的《死与新生》，《真心为你》，标志着Eva的TV世界观结束，似乎已经为Eva的故事画上了句号。但在2007年，新剧场版《序》的上映又将EVA重新带入了观众的视线。从《序》到两年后的《破》，然后是时隔三年的《Q》，再到如今9年后终于与我们相见的《终》，新剧场版上映的间隔逐渐增加，而剧情的发展则是以指数函数的形式爆炸，以《破》作为断点，《破》和《序》大体还是按旧TV版的剧情发展，但《Q》和《终》则是《破》中剧情结束14年后痞子带给我们的一个完全崭新的结局。

《终》的故事根据场景划分大致可以分为4个场景：三号村的日常生活、南极归零地的大决战、反宇宙以及最后新世界的车站。这四个场景分别承担了真嗣自己的救赎，真嗣身边伙伴与真嗣和解和认同，真嗣与所有EVA相关者的对自己的接纳和自我救赎，已经导演庵野秀明对观众和自己未来的期盼四个核心要点。

三号村的日常生活

三号村的日常生活是从《破》的结尾到《终》这近14年中唯一展现的正常生活。剧情前半段是从复制丽的视角来诉说。铃原东治和相田剑这两个真嗣的好友以成年人的身份出现在我们眼前时，带给我们的除了温馨的怀念也有一种淡淡的陌生感。复制丽作为EVA的驾驶工具，几乎不具备任何生活常识，而在东治和他的妻子的帮助下，逐渐融入到了三号村的生活中，并得到了大家的喜爱，也拥有了人类的感情。从她的视角，观众开始对三号村的生活有了一定的认识，同时也给观众一丝短暂的温馨与放松。丽与村民交往中学到的“おやすみ（晚安）”、“おはよう（早上好）”、“ありがとう（谢谢）、”、“さよなら（再见）”四个简短的词语，和伸出手是要与他人构建起羁绊的认识，我觉得也是导演要表达“与他人构建起深厚羁绊只需要积极主动的态度和日常生活中的关心和帮助”，四个简短的词语代表的是日常生活中的相互关心和相互帮助，而主动伸出的手则表达了想要构建人与人之间联系的态度和愿望。对复制丽来说，她的诞生就是作为驾驶EVA的工具，在此之前她得到的只有维持生存的基本需求，碇源堂既不会苛待她，也不会主动给予她更多的关心，她与外界的接触也只是依靠所谓的“命令”。对于她来说，完全不懂如何与他人构建起联系，也没有自己的想法和思考，因此当《Q》中真嗣出现，并对她表示关心的时候，复制丽对真嗣有了一种她无法表达的感情。在三号村，她学会了如何表达自己的感情，也有了自己的愿望和想法，从而真正成为了一个人类。由于复制丽在没有维护的情况下，不可避免的会彻底消失，她注定无法实现一直住在三号村的愿望。但能够认识到自己的感情，能够在三号村度过这一段温馨的时光，对于她来说也是足够了，因此在消失前，她将《Q》结尾处捡到的真嗣的随声听交还给了真嗣，鼓励真嗣直面自己的父亲，为后面剧情中真嗣与碇源堂正面交锋最终为自己的父亲带来救赎埋下伏笔。复制丽的故事从《Q》中单纯的作为工具人到《终》里认识到自己的情感最后消失，出场时间是所有旧角色中最短的，但是相较于TV世界观下复制丽最后化身成为莉莉丝实现真嗣愿望后分裂而死的结局，《终》里的复制丽有了自己的愿望和感情，不再只是实现愿望的工具人，虽然最后也是以一种近乎惨烈的方式消失，但并没有带给人以极强的冲击感，就像是与一位好友告别，虽然忧伤，但还是满怀祝福。

与复制丽相对的，整个EVA中唯一的主角真嗣也在三号村这个温馨的环境中逐步接受了自己，获得了救赎。作为第三次冲击的始作俑者和差点开启第四次冲击的“罪人”，在《终》的开始，碇真嗣完全如同行尸走肉一般，他认为自己就是导致人类几乎灭亡的罪人，尽管不是自己的本意，而在《Q》中自己想要纠正错误的想法也被自己的父亲利用，差点引发第四次冲击，结局也是自己的挚友渚薰在自己面前惨死，“做的越多，错的越多，那么什么都不做就好了”这种想法深深扎根在真嗣脑海中，将他自己封闭起来。此时的碇真嗣与TV世界观中的他如出一辙，或者说更甚之，而看过《破》结尾处那个大喊出“把绫波还给我！”的真嗣的观众，看到此时的他只有遗憾和无奈。遗憾的是真嗣又回到了那个封闭自我的状态，无奈的是虽然理解真嗣为何会变成如今这副模样，但是想要帮助他的人都被他拒之千里之外。真嗣通过驾驶EVA收获了许多朋友和伙伴，但是当自己驾驶EVA给周围的人带来了深重的灾难，自己14年后醒来被当作危险分子，被当作驾驶EVA的工具，现在的真嗣完全不相信会有人真心喜欢他，也害怕自己会再次给周围的好友带来灾难。但是复制丽每天会来看望他，为他带来食物，并告诉他周围的人关心他只是因为大家喜欢他而已，并主动伸出了手希望与真嗣建立羁绊，打开了真嗣的心防。这一段时间内，虽然包括复制丽、明日香在内的众人都在关心真嗣，但只有复制丽能够打破这层屏障，也许是丽自己的变化影响了真嗣。在《Q》中，真嗣与复制丽间的交流只有单纯的输出而没有回复，到后来真嗣知道了丽是复制人的真相后彻底放弃了与她交流。而在《终》里，复制丽在与村民的生活中拥有了人类的情感，也明白了当时在NEVR基地里真嗣对自己的心意，因此，她也想用自己的方式来帮助真嗣，此时的复制丽由《Q》中那个被动接受方成为了主动输出方。真嗣的内心还是渴望有人来关心他，但14年的沉睡让真嗣原来认识的人都陌生了许多，他不知道现在自己与好友间的关系是否还会像14年前那样，只有复制丽是在真嗣醒来后和他共同成长，共同认识这个新的世界的，因此当真嗣看到复制丽的变化时，或许他也意识到了曾经的好友和伙伴是真心认同自己，想要帮助自己的，才会选择逐渐走出自己的世界。

当真嗣打开了自己的心防，逐渐开始与外界接触的时候，导演开始借真嗣的实现向观众描述三号村的真实。在复制丽的眼中，三号村是一个温馨美满的世外桃源，而真实的三号村仍旧危机四伏。外面的世界由于第三次冲击被“核化”，人类失去了自己原来的面目而组合起来成为了无头EVA，三号村在美里的WILLE组织的帮助下才能维持一块不被污染的生存环境。犹是如此，物资的匮乏和外面世界游荡的无头EVA依然对三号村村民的生活构成了严重的威胁。但在与相剑以及铃原的交流中，大家表达了对真嗣当初驾驶EVA拯救所有人的感谢，虽然最后引发了第三次冲击，但当时若没有真嗣人类早已全部灭亡。有了周围人的认可和感谢，真嗣逐渐从的自责中走了出来，开始正面面对现实。如果没有复制丽的消失，或许真嗣和复制丽会一直生活在三号村。但当复制丽消失时，真嗣清楚的认识到如今三号村依然危机四伏的现实，同时坚定了作为事件的引发者有义务去修正自己的错误，即使可能会再次犯错也绝不能停滞不前。此时一直在身后注视着真嗣的明日香认同了现在的真嗣，并将他带回了象征着人类希望的WUNDER，

至此，三号村的剧情走向闭幕。在我看来，三号村故事的结束也对应之前旧剧场版《真心为你》的结束。在《真心为你》中，真嗣直到人类补完计划开始后，才意识到人与人之间存在间隙并不是一件不好的事情，并接受了自我，最终才在莉莉丝丽的帮助下结束了融合所有人意识的人类补完计划。而在《终》里，也是在复制丽的帮助下，真嗣走出了对过去的悔恨和对未来的恐惧，重新开始面对现实，得到了真正的成长。在后面的故事中，真嗣替代了复制丽的身份，在继续救赎自我的同时也将帮助其他人接受自我，接受过去，面对现实，面对未来。

南极归零点的决战

第二个场景从WUNDER号准备突入归零地开始。这一部分主要就是痞子的炫技时刻。作为著名的机战番监督、分镜和原画作者，痞子及其制作团队在这一场景为观众贡献了一副盛大的烟火表演，同时新二号机的使徒化也让有一种天元突破的既视感。在备战前夕，痞子通过WUNDER号上从舰长美里到舰员铃原樱所有主要参战成员自己的回忆，解释了为什么在《Q》中所有人对真嗣都是如此的戒备和警惕。大家因为第三次冲击失去了自己挚爱的亲人，而美里则是因为让真嗣承担了如此大的责任而感到惭愧和悔恨，因此希望通过与真嗣保持距离来抚平自己内心的负罪感，这一点也体现在了美里对待自己与加持的孩子的态度身上。但此时的真嗣已经能够直面这些针对自己的负面情感，并坦然接受。

在一阵炫目的光污染后，WUNDER被击沉，13号机带着初号机进入了反宇宙，碇源堂打算以此引发额外冲击，从而实现自己与妻子唯再次相见的愿望，但代价就是全人类再次化为LCL之水回到莉莉丝体内。此时真嗣站出来，表达想要驾驶初号机阻止自己父亲的想法，被在场众人拒绝，粉毛妹和铃原樱甚至举枪对准真嗣，想要阻止真嗣再次驾驶EVA。美里作为替代真嗣父母照顾真嗣的监护人，看到了此时真嗣的成长，认同了现在的真嗣，并通过为真嗣挡枪表达了自己对真嗣的支持，因为知道真嗣不会再逃避现实，同时也相信真嗣唯一能够结束一切的人，因为站在对立面的幕后主使是碇真嗣的父亲——碇源堂。作为与父亲有过各种纠葛的美里，选择相信父亲与子女间的羁绊。

值得提到的一点是，在决战开始前，明日香专程去看望了真嗣，向他坦诚了14年前自己曾经喜欢过真嗣，同时真嗣也承认了在明日香被困在3号机内时自己因为害怕承担责任，既没有及时救下明日香，也没能杀死被使徒感染的她。两人间的相互坦诚也证明了现在的真嗣已经彻底走出了自己的世界，并做好了面对一切的准备。最后真希波带着真嗣进入了反宇宙，真嗣来到了初号机内，此时揭示了《Q》里面为什么真嗣与初号机同步率是零以及为什么没有救出绫波丽的真相，是绫波丽的灵魂代替真嗣一直呆在初号机内，再次见到14年后的长发绫波丽，真嗣向她表达了感谢，并打算直面自己的父亲，为一切画上终止符。

反宇宙中的救赎

反宇宙内初号机与13号机打斗我觉得是整部电影最有特色的部分。打斗从“新东京市”开始，然后场景不断切换，两台设定几十米高的巨人，从“新东京市的大楼之间“打到“真嗣借住的美里的餐厅”，到“真嗣上课的教室”，到“绫波丽的房间”，到“旧NEVER总部”，到“加持良治的西瓜地旁“，到”真嗣曾经封闭自我的废墟“，最后到”三号村“，场景的快速切换，也是真嗣与碇源堂相互表达自己情感的过程。每个打斗场景是真嗣在整个EVA故事中对他意义重大的地点：新东京市是他第一次坐上EVA迎战使徒的地方；美里家是真嗣在新东京市第一个归宿地；在新的学校里真嗣结识到了铃原、相田这些好友；绫波丽的房间是真嗣第一次与绫波有正面交流的地方；旧NEVER总部是14年前他最后战斗的地方；看到良治的瓜田被毁，真嗣第一次意识到自己有责任也有能力去保护大家；废墟是真嗣在14年后接受过去的自己的地方；而最后的三号村是真嗣最后体验正常生活的地方。从被动保护的新东京市，到想要保护平静的三号村的生活，也是整个四部电影中真嗣不断成长的过程。

其中比较有特点的是，从“新东京市”到“绫波丽房间”场景切换是从一个特摄布景打到另外一个特摄布景的过程，两台EVA在这个特摄布景里大闹一通后直接被打出了场景外，然后画面立刻切换到另外一个场景，因此也就出现了两台设定几十米高的EVA即能在高楼间搏斗，也能在寻常人家的餐厅激战的奇妙场景。特摄元素的引入是痞子自己夹带的一个小私货。两台EVA打斗破坏的一个又一个特摄布景，或许是庵野对自己从业生涯的一种态度或者看法：已经创作出来的作品就像是特摄布景里的道具，摆在那里便是一成不变的东西，不会创造出新的故事，但是布景之外的创作者是一个个鲜活的生命，他们是可以创作出新的布景新的故事来的，所以不要被过去的既成事实所约束，要去关注有鲜活生命力创造力的事物，旧的故事早晚会过去，但新的故事永远在来的路上。

随着真嗣与源堂父子俩的不断交锋，庵野用TV版刻画真嗣内心活动的手段——分镜画来开始剖析碇源堂的心路历程。与自己的儿子一样，碇源堂也是一个封闭自我的人，直到唯的出现，才彻底打开了他的内心，但这道门只为唯一人打开，甚至连自己的儿子真嗣都未曾踏入过他的内心。当唯消失在初号机插入栓中时，碇源堂的内心再次封闭，此时的他全部愿望只为再见唯一面，从而成为了一切事件的幕后黑手和始作俑者。源堂与真嗣在心灵上的交流和沟通在一列行驶的电车上不断进行，用的也是当时TV中剖析真嗣内心方式，只不过此时真嗣从被剖析方成为了引导剖析的一方。通过父子之间心灵间的交流，碇源堂承认了自己的脆弱和自己行为的错误，达成了从EVA开播以来这对父子间第一次的和解。

《终》与TV版世界观最大不同的是将主要救赎的对象由真嗣转变为了碇源堂，作为一切灾难的真正始作俑者，碇源堂在旧剧场版中以被初号机啃食作为结尾，可以说是作为一个反派而存在。但在新剧场版中，碇源堂在与真嗣交流沟通的时候，更多的是从一个父亲和一个丈夫的角度去刻画他，去描述他对唯的爱和未能照顾真嗣的惭愧，让观众第一看到藏在老谋深算表面下那个和碇真嗣一样敏感一样脆弱的碇源堂，让这个角色更加丰满，也使他的各种行为更具有合理性。碇源堂作为一个恋人或许是合格的，但对于父亲和丈夫这两个身份，他是完全不及格的。痞子或许想要表达：当一对恋人成为夫妻，并拥有了属于他们的孩子时，两人之间相互的爱不可避免的会分出一大部分到孩子身上，但这并不意味着夫妻间相互的爱减少了，因为孩子就是彼此之间眼中对方的化身，正是因为对对方爱的热烈，才会为了自己的孩子付出一切。从这个角度来理解，唯为了能够在人类补完计划中保护真嗣，自愿与初号机融为一体。但源堂为了救唯，却忽视了现实中作为唯的化身的真嗣，因而在补完进行中未能如愿见到唯。当源堂认识到自己的错误，他回到了那个抛弃年幼真嗣的车站，义无反顾的走了回来，拥抱了真嗣，向真嗣道歉，他才终于见到了自己朝思暮想的唯，实现了自己的补完。

在真嗣与源堂作为神的候选人不断在反宇宙或者说是意识世界中交锋的时候，WUNDER的船员和美里作为普通人并没有就此停下抗争的脚步，他们通过自己的智慧和勇气，在名为希望的WUNDER号上，创造出了新的可以阻止人类补完的长矛盖乌斯。如果没有盖乌斯这柄弑神之矛，即使碇源堂与真嗣达成了和解，引发人类补完的冲击也不能停止，所以在这里，庵野或许想要表达：人类的历史是全人类的智慧和勇气共同书写而成的，仅仅是依靠几个人是不够的。现实世界中人们共同铸造了盖乌斯之矛最终成为了拯救世界的关键所在。

完成自己父亲的救赎后，接下来真嗣便要去拯救之前作战中被十三号机吸收的明日香。与TV版设定不同，新剧场版中的明日香似乎与绫波丽类似一样是复制人，从诞生起便作为EVA的驾驶员进行培养。与绫波丽相比，明日香的感情更加丰富，也更能体会到没人关心带来的孤独感，因此她也逐渐封闭了自己的内心，用一个优秀而又强硬的天才少女的形象来伪装自己，来掩饰自己的孤独。但越是伪装，她对于被爱和被关心的愿望愈加强烈，也因此会被关心自己的加持良治所吸引，也会嫉妒曾经父母双全的真嗣。而在与真嗣共同作战的日子里，她被真嗣的温柔所吸引，逐渐打开了自己的心防，会因为真嗣与绫波丽走的近而吃醋，会愿意为真嗣尝试做味增汤。但随着第三次冲击的开始，一切都结束了。曾经照顾自己的两个人真嗣和加持良治，一个被封印在EVA里，了无音讯14年，另外一个则死在了与NEVER抗争的战场上。在这14年内或许正是因为相田剑的陪伴和照顾，才使得明日香能够以一个相对正常的精神状态度过这段时光，才有了在三号村里明日香与相田剑相对亲昵的关系。但在明日香心目中，碇真嗣或许永远是她过不去的一个坎，所以她才会在出发前专程去看望被监视的真嗣，才会向他表露自己当时真正的心意，也会为当时真嗣承认自己的懦弱而感到欣慰，认同真嗣的成长。在意识世界中，碇真嗣和明日香躺在沙滩上，真嗣向明日香承认了自己当初也喜欢过明日香，让她意识到自己从来都不是孤身一人，一直会有人爱护她喜欢她，从而真正打破了明日香自己内心的屏障，完成了自我救赎。

下一个得到救赎的是渚薰。原TV故事中，渚薰作为亚当灵魂的化身，以及第13使徒，在第二丽自爆身亡后就陪伴在真嗣身旁，倾听真嗣的苦恼，指引真嗣排解忧伤，甚至在最后《真心为你》中，作为亚当指引真嗣认清了自己的内心，和作为莉莉丝的绫波丽一起为真嗣创造了全新的世界，新剧场版中的渚薰似乎是维持了他作为使徒的设定。在渚薰的回忆中，他与真嗣很早之前就相遇了，而由于两人相似的特性，渚薰被真嗣所吸引，并立志要给真嗣带来真正的幸福，即创造一个不会让真嗣受伤的世界。但这个愿望却被碇源堂所利用，甚至差点引发第四次冲击，最终靠渚薰的牺牲才得以终止。在意识世界与渚薰的交流中，渚薰看到了真嗣的成长，也清楚的认识到那个不会让真嗣受伤的世界其实只是自己的愿望，自己想要通过实现真嗣的愿望来满足自己的幸福感。所以当渚薰意识到真嗣想要的并不是一个全新的不会受伤的世界，而是现在这个或许会受伤，但人与人之间可以相互帮扶相互补充的世界，他明白自己已经没有什么能为真嗣做的了，因为他某种意义上已经实现了真嗣的愿望：在NEVER一起生活的日子里让真嗣再次体会到与人心意互通是多么美好的一件事情。

最后得到救赎的是绫波丽。绫波丽这个角色贯穿整个EVA系列的故事，甚至说没有绫波丽，EVA的故事就不会存在，绫波丽的救赎代表了整部EVA系列的救赎和完结。当渚薰和加持良治两人漫步在田间小路逐渐远去时，通过一道卷闸门的关闭将画面带回摄影棚，真嗣转身面对如今长发飘飘，怀里抱着一个婴儿人偶的绫波丽。这里绫波丽的形象我觉得象征着两个含义：一是绫波丽作为唯的复制人，怀里抱着婴儿正好与之前画面中唯总是抱着真嗣的形象所对应，同时，绫波丽也是是莉莉丝灵魂的容器，是地球上所有生物的母亲，所以怀里抱着婴儿是绫波丽作为母亲形象的存在。另外一个含义在我看来，是表达此时的绫波丽认为自己已经无法离开EVA。怀中婴儿玩偶伤痕累累，头上满是绷带和钉子，象征着人类补完计划推进过程中变得支离破碎的EVA们，正是因为觉得无法再离开EVA了，所以才会对自己最后的容身之所像婴儿一样照顾。在真嗣与绫波丽交流的过程中，画面在摄影棚中不停的切换，原来剧情里的WUNDER飞船，插入栓内的座椅，如今都变成了摄影棚里的道具，摄影棚的墙上也挂满了用于扮演EVA的皮套，画面最后还出现了拍摄用的摄像仪器。一切似乎都是表达，EVA并不是真实存在的东西，丽没有必要留在虚假的幻想中。当画面切换到真嗣和绫波丽相向而对时，背后的墙上投影的是TV版中的画面，24集TV的标题依次闪过，四部新剧场版的标题逐一飘过，代表了庵野秀明从95年创造出EVA这个IP一直持续至今取得的成果，也算是庵野对过去自己的一种认可和接受。真嗣向绫波丽表达了自己想要创造一个没有EVA的新世界的愿望。绫波丽想要一直呆在初号机里的原因就是因为看到了驾驶EVA对真嗣带来的痛苦，所以她想创造一个真嗣不用再驾驶EVA的世界。这个愿望的产生，一方面作为真嗣母亲唯的复制体，绫波丽的母性本能的想要保护真嗣免受伤害；另一方面作为莉莉丝的灵魂容器，绫波丽拥有独立的人格或者说是灵魂，与真嗣相处的日子里，绫波丽作为一个单独的个体被真嗣的善良和温柔所吸引，因此她想要选择牺牲自己与EVA共存来保护真嗣，从而创造一个真嗣不用驾驶EVA的世界。但当真嗣彻底否定EVA的存在时，绫波丽意识到，真嗣已经不需要通过EVA来保护自己内心免受伤害，自己的愿望不用通过留在EVA中也可以实现。从真嗣口中听到的复制丽的故事也让丽意识到自己也是可以去追寻自己想要的生活，因此绫波丽放弃了留在初号机中的想法，选择离开，此时丽的形象变成了日常生活中穿着校服的样子，手中的婴儿玩偶也消失不见，代表丽彻底与过去的束缚告别，选择相信未来。当丽向真嗣伸出手时，与影片开始复制丽伸出手带领真嗣走出自闭形成呼应，复制丽通过自己的变化，向真嗣展现了未来的可能性，与真嗣构建羁绊救赎了真嗣；真嗣的愿望得到了丽的认可，选择与真嗣构建象征未来与希望的羁绊。随着丽的消失，画面中只有真嗣一人，站在空无一物的摄影棚中，随着卷闸门的关闭，象征着EVA故事的结束。

绫波丽是整个EVA系列的核心人物。在故事里，绫波丽作为莉莉丝灵魂的容器，是完成人类补完计划的关键，而在画面之外，绫波丽被看作三无少女形象的始祖在世界范围的ACG爱好者中都受到欢迎和喜爱，因此提到绫波丽，人们就能联想到EVA，而提到EVA，人们也能自然而然的想到丽。绫波丽的三无并不是她没有情感，而是因为在不正常的成长环境中没有学会如何去表达自己的情感。如果说诸如碇真嗣、明日香等其他角色是知道表达情感的方式，但选择封闭自我不去表达，那么绫波丽应该就是热切的希望表达自己的情感，但苦于不知如何表达。新剧场版系列与旧TV版相比中，绫波丽的形象有了些许的改变。在《破》的前半段的日常生活中，绫波丽会为了真嗣去学习做饭，会因为明日香说真嗣坏话而生气，也会想要帮助真嗣修复与父亲的感情。如果说旧剧场版中的丽如同一位高高在上的女神，因为垂怜真嗣而愿意为真嗣实现愿望，新剧场版中，丽就如同真嗣的家人一般，会有自己的想法，有自己的思考，也会有自己的愿望，虽然这个愿望还是希望真嗣能够幸福。《破》中绫波丽形象的细微改变，或许就是当时庵野为《终》里绫波丽接受现实，承认真嗣的改变而埋下的伏笔。当绫波丽得到救赎后，整个EVA系列可以说已经完美的画上了一个句号，最后意识世界里空荡荡的摄影棚与之前布满道具的样子形成了鲜明的对比，也表示已经完成了EVA中全部角色的救赎。

最后回到现实中，为了结束人类补完计划，真嗣打算用盖乌斯之矛献上自己的灵魂来结束冲击。在最后时刻，唯用双手挡在了真嗣面前，这里是唯第一次以一个完整的形象出现在真嗣面前，作为一位母亲，唯再次保护了真嗣，用自己的灵魂替代真嗣，来结束整个故事。同时拥有碇源堂灵魂的13号机也主动选择帮助拥有唯灵魂初号机来结束这一切。随着盖乌斯之枪穿过初号机和13号机的身躯，故事登场过的各台EVA依次出现，然后一次被盖乌斯之枪穿过核心，象征着EVA系列“泛用人形决战兵器“彻底的终结，世界恢复了正常，人类补完计划彻底结束。当代表真嗣父母的两台EVA被刺穿核心时，14年前全部成年角色也宣告几乎全部退场：真嗣的父母牺牲了自己的灵魂帮助真嗣结束了人类补完计划；美里为了将盖乌斯之矛送到真嗣手中，在WUNDER的爆炸中牺牲；冬月教授为了实现碇源堂的计划在LCL立场中化为LCL之水；加持良治在第三次冲击时为了保留对抗NEVER的实力选择了自我牺牲，而幸存下来的赤木律子，在葛城美里牺牲前被托付了指引保护年轻人的责任。老一辈成年人角色的退场代表着他们已经尽完了自己应尽的责任和义务，从而将更加广阔的舞台交给了充满希望的年轻人，这也许也是庵野自己对当前业界的期望和为之奋斗的目标。

新世界的车站

故事的结局是，画面转到一个火车站，观众们可以找到在聊天的丽和渚薰，也有坐在椅子上专心致志打游戏的明日香。他们在新世界的出现也彻底象征着这些曾经被EVA所困的年轻人得到了真正的救赎，彻底走出了EVA的世界，拥有了自己新的生活。此时的真嗣也已经长大成人，配音演员也由原来绪方惠美的少年音变成了内山昂辉的成熟男性的声音。此时的真嗣似乎已经是与真希波在一起了，两人牵手跑出车站，此时画面一转，由原来的动画变成了实拍画面，也代表着庵野希望所有观众能够走出虚拟世界，和自己心爱的人一起去面对多姿多彩的真实世界。

真希波这个角色是新剧场版中新加进来的人物，从《破》开始到《终》结束，她永远是一个积极向上，充满热情的角色，而在设定中，真希波是碇唯的师妹，从EVA整个事件的开始一直到新世界，真希波经历了全部事件。最初这个角色出现的时候，完全不能理解这个其出现的意义是什么，但随着故事的推进，观众可以发现，在主角最需要帮助的时候，永远都是这个乐观的大姐姐义无反顾的去帮助真嗣。每到关键时刻，当人们看到真希波出现的时候，心里似乎都有一种莫名的安心感。直到故事结尾，当真希波从真嗣脖子上拿下象征着死亡威胁的颈环炸弹，并和真嗣一同踏入真实世界时，我觉得我似乎是明白了痞子创造这个新角色的用意。真希波象征着一种乐观向上，积极行动，对未来充满希望的生活态度，就如同她本人在故事中表现的那样，这种态度一直伴随着人类文明的发展和前进。但对EVA故事中的角色而言，由于种种原因，他们都忽视了身边这种积极正确的生活态度，从而走上了封闭自我的道路，如果顺着这条轨迹继续发展，那便是TV世界观的发展历程，直到所有人类都消亡后，真嗣才能意识到原来的世界有多么美好。但在以“破“作为关键词的新剧场版《破》中，象征着希望的真希波出现在观众眼前，也出现在了真嗣等主要角色眼前。乍一看似乎这个眼睛娘背后充满了各种秘密，但不可否认的是她乐观开朗的性格在激烈的战斗中为观众带去了如同一缕清风的愉悦，同时她积极主动的性格也多次在危机中拯救真嗣和明日香等人，通过三部剧场版的铺垫，观众和剧中角色已经接受并认可了这位突然天降的眼睛美少女。直到故事快要结束时，真嗣才发现，这位一直在帮助自己的真希波其实在自己出生时就已经陪伴在自己身旁，因此在真嗣接受过去的自己得到救赎后，在新的世界与真希波在一起，象征着真嗣选择了和真希波一样积极乐观的生活态度，对未来充满了希望和期待。

结语

《终》这部剧场版是庵野导演对自己的EVA系列交上的一份最终的答卷，也是对一直关注EVA系列的观众奏响的谢幕曲。整个新剧场版系列无不在向观众表达：接受过去，走向现实，迎接未来的思想和态度。对未来的希望也许是一个相对老套的设定，但是能够接受并承认自己的过去，并为之做出努力，我想是现在难能可贵的一种品格。

95年的时候，在社会环境对ACG充满批判和误解的时候，庵野秀明以一部EVA打动了所有“御宅族“的心，因为剧中碇真嗣几乎就是现实中”御宅族“的代表，而两位女主角绫波丽和明日香则象征着当时ACG最火的两种女性性格：三无少女和傲娇少女。最初EVA系列似乎只是庵野为了表达对御宅族沉迷虚拟世界不愿面对现实的批判，但没想到自己的EVA反而被这些人奉为神作，因此在制作后面的旧剧场版《真心为你》时，庵野以近乎虐杀的方式为两位女主角画上了句号，此举招惹了当时众多粉丝的不满，甚至有人寄刀片给庵野，但旧剧场版和TV依旧在ACG邻域有着巨大的影响力。而随着年岁的增长，如今的庵野或许已经没有了当时制作旧剧场版时的强硬的态度，生活经历的丰富似乎也让庵野由原本对现实的绝望逐步转变为希望，因此才有了《破》中丽与真嗣性格的变化，才有了《终》里真嗣接受自我的平淡和坚定，而以真嗣为突破点最终为剧中全部角色带来了救赎，创造了一个过去庵野不可能想象的童话般的结局，而剧中各种拍摄现场的背景，或许也表示着庵野作为画外人，作为创作者，也在新EVA剧场版系列的制作过程中得到了救赎。

作为一名观众，以前看EVA只喜欢EVA与使徒间紧张刺激的打斗，对于故事背景和内在含义完全不顾。等岁数长大一点后，对年龄相同的真嗣感觉能够理解他的想法和情绪，有时甚至会中二的将自己代入到碇真嗣的身份中去，直到我看完了《真心为你》这部剧场版，里面两位女主角惨烈的结局对当时的我留下了难以磨灭的心理阴影，同时补完阶段实拍与2D相互切换，各种充满暗示的画面才让我真正意识到，EVA或许并不是一部传统意义上的机战片。后来随着对庵野秀明这个人的了解，在网上看到一些关于EVA的解析，结合自己短暂而又单薄的生活经历，我对于EVA这个系列有了新的认识，尤其是新剧场版给我带来的新的故事，我明白了，EVA其实就是庵野秀明创作出来的一系列商业作品，它的核心目的是满足所有观众的喜好，来吸引观众前来观看并为爱好买单：喜欢机战的，庵野可以为你提供细致入微考究严谨的机械设计；喜欢热血的，庵野及其团队会为你献上一场热血澎湃的巨人间的战斗；喜欢美少女的，作品中有各式各样不同性格的女性角色；喜欢音乐的，庵野带来了著名音乐家鹭巢诗郎和宇多田光。不同喜好的人能在EVA中找到满足自己兴趣的部分。但是庵野把整个作品的核心内容——故事，留给了自己。EVA的故事是庵野写给自己的，只有同样作为御宅族的自己，才能知道御宅族的痛点在哪里，也知道御宅族身上的闪光点在哪。因此才有了令人痛苦但又不得不接受《真心为你》以及这部带来希望和救赎的《终》。这种与主角真嗣的共鸣，让与庵野有共同感受的观众彻底代入到作品中，跟随主角真嗣成长，逐步走出自己为自己设置的枷锁，走向现实世界。这种极强的角色代入感和故事结局带来的拯救感是我看来EVA系列能有一群忠实的拥护者的原因。

当听完宇多田光为《终》献唱的两首片尾曲《one last kiss》和《beautiful world》,我感觉我有无数想要诉说表达的内容，这些内容或许只是我一时脑热毫无思考就迸发出来的，也或许是结合我简单的生活经历和认识故作深沉的思考和过度解读，也或许就是一堆毫无意义的胡言乱语。但这部《终》及其EVA系列确实带给我极大的冲击和震撼，或许在其他人眼中我显得过于幼稚和无聊，但对于我自己来说，我能够从中有所收获，有所思考，为此付出的时间和精力也是值得的。