船到桥头不一定直

但是不一定要走那座桥。绕个远路，依旧可以到达罗马。

这便是整部剧所有故事的核心。苦难永远都会有，也会一直发生在每个人的身上。但即使如此，人依然要往前行进。这并不是正能量或鸡汤之类的言论，而是一个对现实的简单描述。

你始终要背负着一切，然后往前行走。

对这个“条条大路通罗马”描写地最为显著的，是第四集。

在这个故事中，身为旁观者的租赁大叔，见证的，是人身上谁也无法避免的苦——迟早会死亡带来的痛苦。在这个故事之中，可以说人人都会到的罗马，便是死亡本身。这听起来简直是个黑色笑话，但这依旧是对现实最简单直接的描述。即使每个人都知道自己会死亡，但依旧要背负着这种注定的命运，然后往前行走。

这是人生最根本的内容。你并不需要正能量之类的说法，然后才能面对这一现实。

实际上，每个人都已经在面对这个现实了。只是看个人是否欺骗自己而已。

由这个角度出发，我们便可以理解为什么故事的主人公是两个中年的废柴大叔。因为在人生的领域里，中年人，便是灿烂已经远去，不得不感受死亡的寒意的这一类人群。

再加上古泷兄弟这两个无业游民的身份，他们简直是社会最佳的观察者。因为距离舞台极度地边缘，并不像小孩子与老人那样需要看护，又不像青少年那样盛开，所以被社会忽视的他们，更能全面地看待人世间的苦难。

这是我最佩服这部剧的创作者的地方。

而以上所说的这些，也是为什么这部剧专门描写苦难，最后却不会给人太大压力，反而能给人一些温暖的原因。（实际上，它给了我很多的温暖。）

由两个本身经历坎坷的中年大叔旁观的苦难，它失去了那让人恐惧的外壳。因为不少观众可能没有意识到，古泷兄弟本身遭遇的苦难要比大部分人更重。

他们在悄然无声中，背上了所有的苦难，支撑到了现在。然后还能成为租赁大叔，去帮助别人。

这其实需要巨大的力量。

（虽然一路也有在抱怨啦。）

这是条条大路通罗马在故事中的第一层意思。

而在古泷三兄妹的故事中，这句话其实还被赋予了另一层意思：

即人们可以创造出罗马，建造出专属于自己的所在。也就是说，人们可以通过人与人的连接，创造出有归属感的存在。而这份存在，也是人生意义的主要组成部分。

换句话说，罗马，既是起点，也是终点。

人们从起点出发，古泷三兄妹从家里出发，然后去世界闯荡，遭遇一身苦难，却依然能继续前行的原因，便是他们明白自己还有能回去的地方。也就是不管在外面经历了什么，最后总有一个地方是属于自己的，有人会无条件地接纳自己，拥有这样的底气，用心理学里的话来说就是，心里住进了一个能够无条件爱自己的人，遭遇苦难的人才能背负着这些继续往前走。

一个人如果真心感到无路可退，TA多半只会停在原地而已。破釜沉舟从来都只是神话，人如果没有能够回去的地方，那TA便总是只能混吃等死。

因为勇气总是稀缺的，而这份稀缺的勇气也总是来源于每个人心中的罗马。

项羽如果没有能够回去的家乡，他也不会选择破釜沉舟。这是许多人所忽略的。

即使他最后也因为不相信江东的父老会无条件接纳他，而在河边自刎了。

这也是古泷三兄妹为什么能在最后发生变化，能够勇于踏出家门的原因。因为在这段时间里，他们重新创建起了自己的罗马。一路和二路了解了各自当年没有言说出来的秘密，明白了每个人心中都有苦衷和需要独自应对的苦难，而小五通过另外一条路线，找到了和古泷两兄弟的连接，即使两兄弟依旧要瞒着她，不能告诉她父亲的真实身份。但通过互相的扶助与关键时刻的接纳，他们建构起了一个温暖的归属地。这便是许多人在最后的一集，感到心底产生许多失落的原因——因为他们在这段时间创造了一个自己能够回去的地方，而现在，他们也要因为罗马的存在，而能够安心出航了。

既温暖，又失落，这便是家人的感受。

我在看这部剧的时候心里有蛮多感慨的，最多的是对创作者温情的感谢。不管是编剧野木亚纪子阿姨，还是导演山川敦弘，我喜欢TA们在这部剧里对人们切实的关心。

与其在苦难里哭天喊地，不如去创建属于自己的罗马。我也希望人们都能够实现这一点。

祝大家都能顺利。