聊聊原耽作品到底哪里迷人？

我读原耽比较晚，得益于几部人尽皆知的影视化大热IP，为了合规，楠楠之情只能转化成社会主义兄弟情，这让我很想一窥原作的全貌是怎样的？从此一发不可收拾。

原耽作品吸引我的到底是什么呢？

我想第一个应该是感情中的平权。

作为一个被台剧荼毒颇深的90后，对霸总自带滤镜，这说起来很不独立女性，也很不酷，但那时候的爱情幻想就是这样的，高富帅爱上平凡的我，且爱的不得了。

等到经历了真正的两性关系，才发现完全不是这回事。

跨越阶级的感情，背后一定有上位者的俯视，他不平等，也不纯粹，更无法在爱里获得自由。

而很多成熟的原耽作品，他们在摆脱了女性主角后，也摆脱了父权、男权的凝视。

他们的故事，只是在竭力塑造两个优秀的人类，他们棋逢敌手、旗鼓相当，即使两人在世俗阶级上有一定的差距，但是一定在其他部分补足了这份差距，而不是只是长得美！

门当户对，听起来是一个很功利的词，但是健康且自由的爱的真相，真的是你们能在整体上能平等的站立，没有仰视也没有俯视。

原耽作品另一个打动我的点是里面闪光的女性形象。

《杀破狼》中的神医陈轻絮，作为陈家家主，悬壶济世，她说：生于陈氏，入道临渊，岂敢托荫于先辈，苟于人后？

《可爱过敏原》中喜欢宋煜的南嘉学姐，清醒独立，她说：很多人觉得女孩子一旦爱上，就会丧失心智，喜欢到放弃自我，但我好像做不到这一点，我有太多想做的事，太多的目标了，比起喜欢他，我更爱我自己，我不想放弃我自己。

《将进酒》中的花三，虽身处深闺，却有玲珑剔透心和治世之才，她说：我虽然身为女儿，却懂国士难求。

还有不爱红装爱武装的戚大帅、飘零女子的守护神白茶，生不逢时的女帝李剑霆，甚至在权力中斡旋的花太后。

……

花太后虽然是反派，但是每次读到她的部分，我真的感慨于作者笔下强大的女性力量。

她说：

“夫君的宠爱只是天间云”

“谁也做不得哀家的头顶天”

“既然世间要以强弱论成败,那么哀家也能赢。”

很多成熟原耽作品中的女性形象，她们不再是第二性，她们不卑微、不献媚，不依附，不再困于雌竞，而是彼此欣赏，惺惺相惜。

或刚或柔，她们都长成了独立的自我，她们是自己的神。

当然还是有许多作品，虽然写的是双男主，但依然无法摆脱性别刻板印象，攻受形象模版化，新面子旧里子，搞来搞去还是男强女弱那套。女性配角甚至被恶意抹黑、矮化，处处体现“厌女”二字。

原耽虽然特意隐去了女性主角，但绝不应该是厌女的作品，相反他应该追求的是在脱离了男女的性别对立、男权凝视以后，一种更加平等、自由的情感关系。

现在是2023年了，希望男女关系，或者说所有的关系，都再进阶一点，再进阶一点。