《我推的孩子》第11集live部分漫改笔记（二）

        在上期专栏中，我们已经了解到了漫画与动画在表现形式上的主要区别，随后我们分析了这些区别如何影响了推子动画第11集live部分（对应漫画第38话）正宫指的漫改情况，最后我们为动画中的正宫指提供了一种可能的改进方案。而除了正宫指之外，第11集live部分内容的许多其他部分也值得我们在漫改的角度上进行分析，当然这些分析也都不同程度的涉及到了我在上期专栏中详细阐述过的漫画与动画的表现形式区别。

        在本期专栏中，我们首先要比较的就是推子漫画与动画中“呈现live”与“展现加奈心理活动”这两个方面的关系的区别。在漫画中，live并不是要着重呈现的东西——这当然是因为没有声音且静态的漫画里即使画了很多live画面也很难让观众有非常好的体验。live只是一个故事发生的背景，台上台下角色之间的互动与变化才是作者需要重点描绘的内容。这一话中，作者平行地描绘了两种变化，一个是台下观众对于新B小町的态度从无感到喜欢的转变，另一个则是加奈的心态从迷茫到坚定的变化。这两种变化在剧情上的发生起点都是第7页中露比对加奈做出的笑脸——漫画中为数不多的对于live的特写之一。从这里开始，直到正宫指名场面出现，漫画中都不再对live的具体情况有什么实质性的描绘，只有加奈视角下的碎片化画面在不断闪过，读者被完全吸入加奈的心理活动之中——即使在阿库亚开始打wota艺后也依然如此。整个场景并不是加奈在live演出的时候想了一些事情，而是加奈心态转变时正好在live演出——只有加奈的心理活动是重要的，其他的细节无论是live的进行情况，还是大部分观众的反应，现在都还是可以被忽略掉的东西，而它们也确实在漫画的单通道静态信息中被最大程度地省略掉了。因此，在这里，加奈的情感转变就能显得较为丰富与充分，为后面名场面的出现做好了蓄力。

        而在动画中，情况就有所不同了，许多在漫画中可以被忽略掉的内容在这里不得不被呈现出来——首先就是live的音乐，随后就是舞台上三人的舞蹈动作。由于动画能够动态且有声地呈现live，因此观众也都抱有着看上一段精彩live的期待——于是动画真的让观众看起了live来。从加奈回忆完应援色的选择再到她开始想到大多数观众都是为MEM啾而来，动画在中间插入了近30秒的纯live片段，而在漫画中这两段内容是连在一起的。动画中加奈想事情的时候同样有许多live画面，它们在动画中显然比漫画里更为抢眼，再加上动画自创的一段露比的solo画面，live在动画中占据了相当程度的比例，这吸引了观众一部分对于加奈心理活动的注意力。但是，观众真的看live看爽了吗，好像也没有，因为live片段还是不够长，而且中间还穿插了加奈的心理活动，观众想看到优质live的心并没有得到满足。在这里，动画想要也必须同时展示live的具体信息与加奈的心理活动，但显然没有达到一个十分令人满意的结果。

        但是，动画对于加奈心理活动本身的展现却没有太多可以苛责的，动画具有的动态与听觉信息天然地能够让观众更容易与角色的情感产生共鸣，所以在加奈的内心独白部分我的观感还是不错的，如果一定要说有什么地方比较奇怪的话，那就是加奈的情感转变似乎过于迅速，显得有点突兀。明明前一秒加奈还是很消沉的，为什么一看到阿库亚，就立刻变得干劲满满了呢？这样快速的转变显得比较戏剧性。这不是动画才有的情况，漫画里面加奈的情感转变也十分迅速。加奈的内心十分敏感，但是一旦她的心情转换了过来，她又可以变得十分坦率。这一点我们可以从前面她立即接受了阿库亚翘课的邀约，以及抛接球过程中的对话中看出来。同时，当京子说请了一个人来指导三人排练时，加奈就表现出了对于那个人是阿库亚的期待。所以当她知道了头套下面是阿库亚、在舞台上了解到了阿库亚依然有把她放在心上之后，情绪发生巨大转变就是可以理解的了。这更多是角色个人特点的体现，而非动画改编层面的问题。

        我们再来关注一下在露比转身向加奈做出笑脸后，动画原创的一段对于露比舞蹈的特写。在这之后，动画中又有爱转换成露比的画面，而在漫画里，这里仅用一格同时展示了露比和爱。在动画中，露比的这一段内容至少有三个直接作用，首先就是它能让观众体会到露比作为偶像的出色才能以及她在舞台上与爱的相近之处，这一点是毋庸置疑的。而在剧情上，露比的精彩表现又会同时带来后续加奈的心理活动以及台下观众对于新B小町态度的转变。无论是在漫画中还是动画里，这三个直接作用都是存在的，但是它们的比例却不同。在漫画中，这三个作用的比例是相对均衡的，我们在露比摆开pose展现出爱的影子的前面，就已经看到了露比的笑脸特写，在这里作为读者我们就已经看到了爱的影子了，后面真的把爱画出来更多的是让我们知道台下的观众也有和我们相似的感受。同时，在露比的精彩表现结束，对于观众反应的描绘结束之后，紧接着的就是加奈的心理活动，她发出对于露比“真耀眼”的赞叹，反过来开始思考自身的处境。可以说，无论是让读者感受露比的魅力，还是引发观众和加奈的情感转变，在漫画中这些内容都在露比的精彩表现附近紧凑地展开。而动画中却不是这样，动画里一段不短的露比舞蹈solo与爱转换成她的画面，会让我们更大程度地体会到露比与爱的相似性，同时也加强了我们对于台下观众态度转换的理解。但是这也导致从露比对加奈做出笑脸，到开始描绘加奈后续心理活动的时间间隔延长，这使得露比的表现与加奈的心理活动之间的联系并不那么顺畅。当然，我们可以给动画进行一些辩护，露比较长的原创舞蹈特写片段的一个功能可能是配合音乐的播放节奏，让加奈正好在第一首歌结束时开始思考露比的“耀眼”。而描绘爱转换为露比的镜头可能是为了让爱能有一个好的出场，比较符合观众想要在最后一集里看到一个“完满”画面的期待。最后我们还可以说，对于露比的描绘的加强能够从侧面让我们更加理解加奈当时的心理状态。动画中原创的露比舞蹈片段确实对于各方面内容的呈现都产生了影响，但这些影响有好有坏，最终的观感如何，不同的观众可能有不同的体会。

        最后我们来看一个比较细小的问题。在动画中，阿库亚举起应援棒，随后打wota艺时的站位存在一点问题。在漫画里，阿库亚站在人群之中，而在动画中却变成了在第一排出现。作者在此处应当展现的是一个“加奈在寻求他人的关注，而此时人群中突然有人举起了白色应援棒，回应了她的需求”的场景，所以阿库亚应该要处于人群之中，因为只有这样，他才能在举起白色应援棒之前不被看到，他的出现才能有足够的突然性。这种“突然性”带来的加奈的惊讶，才能与其后面巨大的情感转变相匹配。而在动画中虽然阿库亚也是突然出现，但他居然能“突然”出现在第一排，就显得他好像会瞬移，比较奇怪。但在稍后一点的画面中阿库亚又出现在了人群中间，所以我们可以认为动画制作者知道阿库亚应该在人群中，只是前面展示wota艺的时候为了方便就把他画在了第一排。

        总的来说，由于漫画与动画的表现形式存在许多不同，推子动画第11集的live部分相对于漫画第38话有不少改动。有少部分改动是好的，但也有不少改动存在问题。有些部分的问题是难以避免的，但正如我们在这两期专栏中看到的，另一些部分本来可以做得更好。