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豆板评分7.8，《显微镜下的大明之丝绢案》 (以下简称《丝绢案》 ) )结束受理。

这部历史悬疑片改编自作家马伯庸的历史记录文学作品《显微镜下的大明》中的第一集《学霸必须死 徽州丝绢案始末》，是马伯庸首次担任编剧，也正是《原汁原味》的马伯庸IP改编编剧。

《丝绢案》全剧只有十四集，篇幅短小精悍，人物故事随着剧情的发展而逐渐展开，直至结局。 从2月9日开播到2月19日开播，短短10天，帅气的家默上门纠错的故事就结束了，让人觉得意犹未尽。

但是，关于这部剧的讨论还没有结束。

其中心问题在于，由马伯庸亲自编剧的历史悬疑为何抵挡不住“现代反腐剧”《狂飙》的热潮，成为2023年的第一部“现象级”古装大戏？

首先，无论从口碑还是热度来看，必须承认，《丝绢案》确实很少意味着爆款。 但在当今时代剧市场上，《丝绢案》是一部较高质量的“新派时代剧”。 或者，也可以说是为现在的时代剧市场开辟了新的道路。

首先从这个角度来看《丝绢案》的创新与探索。

短路风靡马伯庸，也没想到《学霸必须死》真的会短路。

他说一有机会就想把《丝绢案》变成8-10集的古装剧。 但是，他马上否定了这种可能性。 “任何投资者看到它的题材，都会觉得不合适，市场发展不好。 " "

然而，随着短剧市场的兴起，许多电影业从业者开始尝试以短剧的形式呈现内容。 篇幅虽短，但贵的是内容精悍，风格强，制作成本相对较低。 因此，《丝绢案》成为除古装偶像剧外为数不多的古装历史短剧。

事实上，用短形式创新性地表达《学霸必须死》，确实有优势。

马伯庸原作《显微镜下的大明》由藏在故纸堆中的六个明代基层政治事件组成，每个故事篇幅相对较短，节奏紧凑。 尤其是《学霸必须死》，从最早的帅嘉谡(原作人物姓名，在影视剧中改为帅家默)发现人丁绢税的怪异之处，到他给当时的应天府巡按御使刘世会写信，再到这封信在徽州府引起长期的争论和混乱，故事的发展

短剧短节奏的特质与原作故事的特质之间，正好形成了相应的默契关系。 在这一点上，《学霸必须死》确实适合以短剧的形式表现内容。 当然，接在《显微镜下的大明》之后的几章故事也具有这样的特质，所以同样适用。

但矛盾的是，影视剧中——短剧相对于所谓的“名场面”所占的比例更高。

也就是说，由于短路本身的特性，不能慢慢地描写《丝绢案》的故事，不能用庞杂的税务知识和数学概念来说服观众。 与此同时，故事的展开也要兼顾人物角色的塑造，否则观众在前一集的时候很容易对这部剧失去兴趣。

但历史剧往往倾向于在厚重的历史背景下讲故事，要求历史的质感和时间的痕迹。 因此，《学霸必须死》在电影化过程中，需要有人在两者之间取得平衡。 这也是历史剧突破长剧舒适圈必须解决的问题。

从《丝绢案》可以看出，马伯庸在这方面进行了一些有益的探索和尝试。

首先，提出一个人丁丝绢税的历史遗留问题，提出“错误必须被改正”的理由，然后，帅家默和丰宝玉一步一步，尝试解决问题。 在这个过程中，如何修正错误成为了《丝绢案》的最大悬念。

这不是典型意义上的悬案。 然而，在历史与悬疑相结合、“轻喜剧”固定下来之后，《丝绢案》在体现传统历史感的同时，反而增添了轻松与戏剧的虐待感。 所以，该剧被豆瓣网友称为“马伯庸目前最亲的电视剧”的原因。

对于历史背景的表现，马伯庸举例说，帅家讲PPT，采用公堂对峙的方式，融入了复杂的历史背景。 这种表达方式比较克制，感兴趣的观众据此可以知道更多的内容，而不感兴趣的观众只需要知道自己想知道的内容。

当然这样的处理方法并不完美，但却是一种新的尝试。 总之，在目前的短线市场上，历史短线是稀缺内容。 当然，许多业内从业者都希望看到更多优质短板的出现。 《丝绢案》也许是历史短路的前几条“吃螃蟹的人”的典型代表。

小人物，大江湖“想读大明，想读中国古代政治，不能只关注朝堂，也要听底层的呐喊。 只有在普通人的遭遇中，才蕴藏着最真实的规律。 " "

这是马伯庸写《显微镜下的大明》的初衷。

在第14集的《丝绢案》中，前后只说了非常小的事情。 也就是说，帅气的房子试图改变不公平税收政策的各种选择。 然而，通过帅家默和丰宝玉多次检举失败，最后被推上断头台的情景，标志着县官、州府、户吏、百姓、主谋等诸多利益集团的博弈之局。

正如马伯庸所说，这是一出与众不同的古装剧，不是谈男人和女人的爱，也不是谈帝王恨对方。 从小人物的生活实际出发，讲述每个小人物所处的大环境，大江湖，以及这个大江湖对这些小人物的各种影响。

无数诚信、永不虚饰的俊俏家世、为兄弟说义气的宝玉、为生活所迫而临头挺身而出的程仁卿等等，剧中他们是“觉醒”的主角。

他们中似乎没有一个人可以担负起为人民请命的伟大责任，像《少年歌行》，也没有趁年轻闯天的江湖之意，有的只是走到命运的分水岭，凭直觉做出自然选择。

剧中细枝一家的悲惨遭遇，是底层民众受不合理税收政策、户吏乡绅欺压的典型代表。 风调雨顺敬龙王，歉收求龙王，灾年打龙王，正是“兴、民苦； 死了，百姓痛苦”。

与此相对，是铁打的乡绅户吏，还有流水的奉行官员。

他们处于这个小社会团体的上层体系中，但两者之间暗含着权力分配与实际运用的矛盾。 代代相传的是乡绅官员，他们早就在地方上打下了后面的根基，但看起来大权在握的县令，处境尴尬，他们想做点什么，其实也无能为力。

这就是江湖。

这些人物之间，有各自的目的，有各自的纽带。 在《丝绢案》，我们看到了官场的周旋和妥协，看到了底层人民的艰难和难以言喻的痛苦，看到了人人追求利益至上的不同诉求。 通过这样的江湖，我们看到的是宏伟的历史背景，是明朝的兴衰成败。

至于《丝绢案》主角帅家默，他是个平凡的算术高手，对算术充满热情，缺乏人情。 这实际上打破了传统历史剧大佬的叙事传统，打破了小人物、大臭虫的叙事框架。

与此同时，明朝经济改革中心的主谋张居正，这个真正的权力中心人物并没有直接出现在剧中，而只是作为必要的背景人物而存在，这实际上更体现了小人物的平凡与无奈。

罗翔在与余华的深入对话中，曾就人的命运与历史潮流的关系表达过自己的想法。 他引用了比克泰德说的话——“我们登上不是我们选择的舞台，演不是我们选择的剧本”。

这在《丝绢案》中也是如此。 作为小人物，他们没有多少选择，他们是卷入历史潮流的人，能做的，只有过现在的生活。

记录文学： IP改编新风向“这本书不是小说，而是历史记录文学。 " "

马伯庸在《显微镜下的大明》一书的序言中明确强调了这一点。 在最近的媒体采访中，他也多次强调原作是记录文学而不是小说。

为了写这篇记录文学，马伯庸花了大量的时间和精力去理解明朝的经济形态、风土人情，甚至公文写作等细节。 在这个过程中，他讲述了最初在微博上知道的这个简单的小故事，并结合各种历史著作，成为了历史记录文学。

有网友评论称，《丝绢案》的场景细节细腻，质感饱满，官场百态生动，是难得的接地气古装剧。

据日媒报道，《丝绢案》之所以能保证内容质量，不仅是因为拍摄过程中场景、画面等的合理布局和布局，更重要的是改编自虚构作品的影视剧。

非虚构的灵魂在于真相，而历史剧的灵魂在于真相的重构。

从目前的时代剧市场来看，真正能称为时代剧的电视剧很少，而且很少出现的作品也不少。 虚构剧往往充满“工业糖精”的风味。 不仅甜，而且甜。 从这个意义上说，将非虚构小说改编成电影是一个新的风向。

上海《文汇报》最近在文艺评论专版上刊登了《非虚构历史作品影视剧改编的困境与尺度》的文章。作者邱唐在文中表示，《显微镜下的大明》为我们展示了记录文学创作、甚至学术作品改编成电影的可能性。

1日，人们认为这种观点是没有道理的。 一方面，许多非虚构作品本身呈现出社会百态，是现实和历史的真实记录，也是历史剧创作的重要素材；另一方面，在当今社会环境下，影视非虚构作品在一定程度上可以找回自身的生命力和活力，越来越多的人选择改编的内容和改编的作者

在这方面，《丝绢案》可以说是古装历史剧中非虚构作品改编的先驱。

很难发大财吗？ 虽然有声誉，但并不是所有的纪念碑都有； 虽然发烧了，但离“现象级”还差得远。

用以上两个词表达为《丝绢案》也不过分。

但该剧由马伯庸亲自编剧，他正好擅长讲述小人物、大江湖的历史故事，而且这次编剧的工作，一改以往严肃繁琐的历史故事风格，增添了轻喜剧的元素……这许多创新，以及马伯庸过去作品的口碑

原因有很多，但最核心的是人物塑造的困难。

《学霸必须死》英俊的贾谡是萍伉生中的一员，没有特别鲜明的人物形象，包括他试图纠正错误的动机也不清楚。 在原作中，马伯庸直截了当地展现了这一不可思议的要素。 “是正义感和乡土情结，还是想用它来炒作自己？ 史料不齐全，不能随便揣摩他的动机。 " "

关于这个人物引起的轩然大波，《明实录》中只有一个冷淡的记录，唯一详细的补充资料是当时的参加者写的《丝绢全书》。 只是，这本书的中心不是人物塑造，而是记录事件是如何发生的。

在《丝绢案》的改编过程中，马伯庸遇到了这样的问题。 他需要合理化帅哥家默的指控动机。 于是他给帅哥家默安排了阿斯伯格综合征患者的角色，年轻时经历过家庭的变故，执拗地生活在过去的世界里。 家里人沉默寡言，说的话一般人也听不懂，只有丰宝玉要扮演翻译。 这就是剧中的男人2号。

但实际上根据《学霸必须死》的记载，帅嘉谶并不是完全不懂人情，反而借势提出了自己的意见，借地方志之名发动了感情攻势。 比较起来，剧中英俊的家默显得有点扁平。 也许是自闭症的设定限制了人物的塑造，但在观众看来，帅气的家默这个角色的人物的立体感稍差。

当然除此之外，官场游戏如何更具特色，如何将历史背景巧妙融入剧情等都是值得再三考虑的问题。

例如，记录文学作品《小镇喧嚣 一个乡镇政治运作的演绎与阐释》的场景描写值得参考。 其中第二章的最后一节论述了乡镇开发过程中镇政府、村领导、村民之间的博弈局。 结合场景描写和真实对话记录，一句句话间，一幅幅乡镇开发过程中的政治生态图跃然纸上。

一号认为，历史剧的灵魂在于真实的重构，也可以多一点贴近现实、贴近历史的人情味。 毕竟，我们在看历史的时候，往往看到现实，在历史中寻找现实的答案。 从这个角度来说，《丝绢案》的表达可能会更坦率。