解密硬笔行书的笔画、结构难点

行书中行笔加快，用笔灵活，节奏感强，所以笔画往往带有附钩，附钩的方向不同，意义也不相同，但因为这种自然书写带出的附钩，极大地丰富了行书的笔画形态。这既是行书的魅力，也是学习行书时的难点。最好能对各种笔画、偏旁在行书中常见写法都能做到心中有数，如此，书写时方能运用自如。

以捺画为例，楷书中常见的写法主要有三种，分别是平捺、斜捺和反捺，而在行书中，变化更加丰富。

1.斜捺：轻起笔后向右下行笔，行笔渐重，力求舒缓，至捺脚处稍按，向右出锋收笔。

典型例字：

2.平捺：起笔时稍按，向右行一小部分后转向右下行笔，行笔较平，至捺脚处稍按出锋，有一波三折之意。

典型例字：

3.反捺：笔锋从左上轻起笔后向右下行笔，由轻到重，微凸，收笔时稍按向右下出锋。

典型例字：

4.上钩捺：收笔时向左上出钩，常用于字底。

典型例字：

5.下钩捺：收笔时向左下出钩，有顾下之意，又收敛了字的横向取势。

典型例字：

6.横捺：形似短横，收笔和起笔处都有一个小弯，收笔出短锋，厚重之中含灵动。

典型例字：

除了基本笔画、偏旁部首多变的写法，汉字的结构也是一个绕不过去的坎。

古往今来，历代书法家、理论家就汉字的结构不断地进行研究和探讨。唐有欧阳询结体三十六法，清有黄自元结体九十二法，等等。这些理论大都从不同的角度去阐释汉字怎样结体才是美的，但很多只是技法的罗列，对于其理由，阐述得还不够清楚。

其实很多字的结构规律就藏在这个字里，并没有多么复杂的技法，都是很自然、很普通的东西。只不过我们需要转换一下思维去发现它。

范例一：置

在书写上下结构的字时，处理不好上下部分的宽窄关系，往往容易导致整个字显得很呆板或者不协调。

1.四字头有四个竖画横向排列，两个横画纵向排列，横向排列的笔画多。因此，四字头要横向放，书写时稍宽。     

2.下面的“直”的第一横要窄，因为上面的四字头已经较宽了，所以“直”的首横要收，书写时稍短。

3.“直”字中间的框要横向收，纵向放，因为有四个横画纵向排列，纵向排列的笔画多，书写稍窄、较长。

4.最后一横处在字底，要稍稍长一点，承载整个字。

范例二：相

在书写左右结构的字时，左右两部分的长短关系，也是决定着整个字是否协调统一。

因为左边木字旁中的竖画是纵向伸展的笔画，而右边的“目”上下都是横，是横向伸展的笔画，纵向伸展的笔画当然要比横向伸展的笔画长一些。所以，“相”字左长右短。

PS：需注意区分上面表述中，“横向排列”与“横向伸展”的不同。

就像《易经》里讲的“一阴一阳谓之道”，老子在《道德经》中讲的“道法自然”。

书法的结体一定是有矛盾、有冲突的，而且对这些矛盾、冲突的处理一定是符合自然的，这样的结体才是美的。

范例二：相

在书写左右结构的字时，左右两部分的长短关系，也是决定着整个字是否协调统一。

因为左边木字旁中的竖画是纵向伸展的笔画，而右边的“目”上下都是横，是横向伸展的笔画，纵向伸展的笔画当然要比横向伸展的笔画长一些。所以，“相”字左长右短。

PS：需注意区分上面表述中，“横向排列”与“横向伸展”的不同。

就像《易经》里讲的“一阴一阳谓之道”，老子在《道德经》中讲的“道法自然”。

书法的结体一定是有矛盾、有冲突的，而且对这些矛盾、冲突的处理一定是符合自然的，这样的结体才是美的。

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