【RODILOCK的经典巡礼剧场】日本又沉了一次？这才是2021年最优秀的特摄作品！
老实说，我曾经在该系列文章的第一期就介绍过《日本沉没》这部大名鼎鼎的作品。同时讲解了73版剧场版以及日剧版。当然，这些也都是小说刚刚问世，正火爆的时候推出的影视改编作品。相对而言都忠实于原作，没有什么特别的改编。
相比于昭和版，我就不太喜欢06版，当然毋庸置疑，大部分国内观众认识这个IP都是通过草剪刚柴崎幸主演的这部爱情特摄电影，这部电影同时也是田口的师兄樋口真嗣在特摄上的封神之作。只可惜这个版本对于原作的修改实在太多，并且太过于重视草根气息，男主和女主都不是体制内的人，虽然和2020一样扩展了原作中没有的烟火气，但也因此失去了日本沉没最核心的东西。
日本沉没最核心的莫过于其对日本政局还有日本当局的讽刺和褒奖，以及对于如果真的日本列岛突然因不明原因沉没，国民和上层如何能够团结一致抵御这个“看不见的敌人”，日本能不能因此而得救。说白了，日本沉没其最大的魅力就是对于形形色色的政治要员以及商业大亨，学者媒体和一般群众交汇，在大灾大难面前困于一根线上所引发出的故事。而其政府的戏份最重，也最为重要。如果像06和20一样彻底缺失政府高层的意见分歧和斗争以及合作，那么日本沉没便失去了其最根本的灵魂所在。
而今天我想向大家介绍的这部作品，便是在日本排泄核废水的年代，所再度重现，改编后的作品。
日本沉没2021 希望之人。
我曾经在文章里吐槽过，尤其是当我看过新版人证后，实在有些对于日本近些年对经典的改编感到失望透顶。毫无美感的镜头，廉价的运镜和调色，土包子一样的特效素材，只是请来当红小生就觉得自己能够复刻出昭和情怀，实在是不如直接写现在发生的故事。
经典，不是这样改的。
但是这部崭新的日本沉没确实令我耳目一新，不同于令我失望的新版人证。这部确实给我带来了相当大的惊喜。故事从日本当局决定开展从深海地脉抽取不会产生co2的新能源，实行COMS计划，想要转型为环境先进国的背景开始说起，时代设定为不远的2023年，也和现在的社会背景最为贴近。
而coms的推动者，则是地质学的权威世良博士，以及环境省的天海和经济开发省的常盤。天海和常盤是认识多年的友人，而天海则是在世良的引荐下才正式成为东山内阁主导的“日本未来推进会议”的一员。未来可望。
而这样的天海，实际上也面临着家庭崩溃的危机。独自一人在外打拼的他，早已和妻女分居。就在coms计划逐渐发展起来的同时，以学界的异端，地震学的田所博士提出的“关东沉没论”为纲领，东京各地引起了浩浩荡荡的反coms运动，并要求东山下台。
为了保住coms，天海和偶然遇见的记者椎名联手，通过调查出田所背后的公司D PLUS社在通过造谣关东沉没，希望人们移居其他地区而抬高当地房价的新闻，从而在未来推进会议当中使得田所身败狼藉。
田所向天海表示，伊豆冲即将发生大地震，名为日之岛的小岛的沉没，将成为关东沉没的预兆。对此感到蹊跷的天海，决定下海一探究竟，却发现了海底的裂缝，并卷入其中喷涌而出的热气。这一次的遭遇，让他开始怀疑田所和世良究竟谁是对的。
于是天海背后将环境省也和D PLUS合作的资料偷偷交给椎名，希望其在媒体上曝光，东山的支持率急速下降，coms计划危在旦夕。这时，天海顺水推舟，提出了让田所博士亲自下海一探究竟，关东是否会沉没，如果发现只是乌龙，那么田所以后便再也不能提出他的“关东沉没论”。
而事实上的结果令人震惊，海底的状况正如田所所料，正当田所打算进一步调查的时候，官僚安藤却突然昏倒，天海要求回航。在听证会上，世良通过施压和篡改数据使得田所陷于不利，而天海虽然站出来为田所说话，却遭到了世良的施压。就在这时，日之岛塌陷了，很快沉没到了海中。田所的假说是成立的。
这之后，天海和田所以及椎名处于统一战线，椎名不断进行新一波的爆料，日本的经济不断下跌，社会也陷入了慌乱。而天海则制定了“第二首都”计划，希望通过兴建第二首都，转移大部分居民和产业。国际权威的基恩金斯博士也赞同田所的观点，并表示关东将在半年内沉没。而首相也因为椎名所说的话决定采纳天海的计划，不顾副首相里诚的反对，决定对外承认关东即将沉没，并制定详尽的民众撤离计划。
而在关东民众撤离后，东窗事发的天海被解除公职，踢出会议。而也面临着离婚的危机。椎名也被开除。目送妻女离开后的天海和椎名，亲眼目睹了关东的彻底解体。逐渐意识到事情严重性的东山和常盤开始理解到天海的使命感，并由首相亲自拜访天海，希望他回归，继续为振兴日本献出一份力。
就在这时，田所博士发现了惊人的事实，名古屋也即将沉没，关东沉没只不过是一个开始...在半年内，日本即将沉没。面临着惊人的事实，日本再度陷入恐慌。
这就是第一章关东沉没篇的内容，就在明天，也就是21号即将迎来日本沉没篇，基本上就是我们熟知的小说原作的剧情了。
2021为什么特殊，我觉得特殊就特殊在他是第一次彻底将舞台建立在日本政府内部的。而不是以往的那种多角度的形式，这一版本完全将故事托付在日本的新生代官僚身上，颇有几年前《新哥斯拉》的味道。但《新哥斯拉》更多的是对日本时政拖拖拉拉踢皮球且忽视正题的一种讽刺，而其主人公长谷川博一更是一个接近于空想的完美新生代官僚，更像是一种要想摆脱迂腐的现状就必须要依靠外界的巨大冲击，将顽固派彻底清理掉，才轮得上新生代控局的主题。
而《希望之人》之所以是《希望之人》，他的主调相比较前几部更加的明亮，且富有生机，更像是说在新冠疫情期间，通过重启一部灾难片，来通过日本沉没这一危机，来隐喻的讲述在日本沉没（新冠爆发）的境遇下，先驱者得不到信任，最终在事态无法收场的前提下，才能举国上下一同面对日本沉没（新冠肆虐）的危机。而想也知道，在最终日本沉没后，日本人民分居世界各地，面临的则是崭新的考验和新的希望。这也算是一种在疫情时代对未来的展望和对现状的鼓舞。
本作的节奏相对而言没有拖泥带水的地方，每个角色各有各的立场，譬如一意孤行希望推进coms的世良博士，甚至不惜丢弃关东的人民，也要维护自己的地位和名誉。而里诚副总理虽然生性死板，总是和东山叫板，但却热爱着日本这个国家。东山有着自己的志向，在里诚“垂帘听政”的同时，希望通过coms计划打下一片天，但又在coms计划付诸东流的时刻气愤不已，甚至跑去一个人踹凳子撒气，以至于滑倒在地。但是在关东沉没后，他又展现出惊人的行动力和统筹力，甚至跑到灾民区慰问，亲自请天海再度回归。
剧中的每一个角色都有血有肉，不仅仅是以往作品里生硬的看似毫无感情的政府官僚，在这部作品里，官僚们拥有着自己的小心思，也有着自己的志向和懦弱，也有着自己的立场，并为之竭尽全力。包括第二男主的常盤，出身于大财团的他“从小就拥有一切”，注定和男主天海“从一无所有打拼至今”有所不同。也一度因为男主的“背叛”而和他分道扬镳。但在亲自目睹了关东的惨状，以及身临其境体会到天海的使命感之后，他再度和天海统一战线，为了国民而继续奔走。这也是一种升华。
而天海的戏份不同于其他角色，相当于是完全原创的角色。小栗旬的演技更是到了巅峰造极的程度，前面的几个版本，除去2020以外，男主人公均为热血青年，而这里的天海早已经成家立业，家庭是他的软肋，但又是他的动力。开始留意关东沉没不单纯是因为出于自己是政府官员的责任感，更多的还是希望妻女平安无事。而在妻女离开，自己也身败名裂的同时，却有着的那种坦然和那一句“我不后悔”，更将这个角色刻画的更加有血有肉。他是一个有着使命感的普通人，是一个不称职的丈夫，也是一个爱孩子的父亲。而不是一个单纯的民间热血汉或者是精英官僚，这样的人设更加能够吸引人的共鸣。
而且很重要的一点，这一部的企划时点正是日本倾倒核废水的时期，老实说，当我观看第一话的时候，看着什么明明自己都排放核废水了，还扯什么环境先进国，什么为世界为孩子创造新未来的漂亮话，实在有些反胃。但是看到第一话后面，给人的感觉便截然不同。
日本面临着沉没的危机，而政府和学者们却为了自己的虚荣和维护经济的首要目的，想要把全关东的人民献祭。刹那间，什么所谓的为了孩子的未来已然成了最大的笑话，只不过是日本政府爱慕虚荣的遮羞布罢了。在那一瞬间，才能真正体会到本作的寓意之一，排放核废水表面上也是挂着为了全世界好什么的鬼话，但实际上背后不过是把锅和后果推给他人，让他人为自己埋单。
更不用说，日本之所以会沉没的导火索，正是coms计划所导致的一系列海底裂痕，相比较原作突如其来的地质灾害，本作这种人类自取灭亡还想要扭曲事实，歪曲公正的行为更加讽刺，也更具现实意义。而面对着上层的不理解和全民的嘲笑，坚信科学和公正的田所不断地被会议所污名化和欺骗，他那副落寞的神情，以及那句“这就是你们所谓的公正吗？这是什么会议？你们只不过是在扭曲事实而已！”伴随着菅野佑悟那震撼灵魂的配乐旋律，更加叩击了观众的内心。
选角上田所是唯一一个原作中就有且没有大幅度修改设定的角色。但是香川的演绎多少和之前的顽固学者风貌的田所不同，这次的田所被设定的更加“不入流”，身为世良的后辈，曾经也是备受瞩目的新星，却因为过于先进的思想和不顾他人的暴论被学界放逐，被评为异端，从此不被主流学界所认可。被世人当做疯子，而其的演绎也颇有走火入魔的“疯狂科学家”的风范。也算是一种疯狂学者的现代化演绎。
但本作仍然是有很大的软肋的。那便是他的特效场面。作为一部灾难片，特摄技术是必须的。无论是采用传统的盆景也好，还是说纯CG建模也好。灾难片都需要大量的魄力场面，才能够烘托出末日的气氛，也是其最大的看点之一。实不相瞒，我就是想看看楼房坍塌淹没的场景才特地下载来看的。只可惜，实际上本片的特效场面实在是令人大失所望。
第一话的岛屿淹没还算得上饶有趣味，但还是过于勉强，之后的裂痕也好，还有楼房坍塌也好，都做的相当应付。像是几个现成的素材直接拼贴上去，没能营造出末日气息，倒是感觉只是经历了一场较大的地震而已。相比较昭和版的末日烘托，以及出彩的实景模型轰炸和淹没，果然日本还是要做实景特摄，才能够在世界特效技术上占据一席之位。
但本作的CG也不是毫无是处，至少渲染上可以说时间绝对充裕，本作的海面和岛屿以及沉没后的景色全部采用CG建模制作，但是真实感还是不错的，至少乍一看不会觉得假。海面的水纹啊，水中残骸的光影啊，都还说得过去。毕竟电视剧的后期时间也比普通特摄的工期要久。但老实说，和二十年前对比一下的话，如今已经2021年了，日剧里的CG特效还是没有什么明显的进步，确实有点说不过去了。
本作的着重点确实不在日本怎么沉没的大场面上，当然他也达不到那种经费的层次，所以他的侧重点全在于人文戏，也确实因为出彩且吸引人的故事获得了不俗的收视率，基本都在16%左右浮动，可谓是相当有人气的电视剧。但个人而言，如果说特摄和特效能够做的更加带感，更加真实的话，会给这部作品加很多分。
本作的主题歌则由我们熟悉的营田将晖演唱，这是他第四度演唱影视作品的主题歌。而这张单曲的封面饶有趣味，厚积的油画颜料，大蓝色的背景，上方浮动着绿色和红色的色块。这其实正是日本沉没的最佳写照。被大海所淹没的日本列岛，只留下了残存的板块。一切都化为虚无。我为什么会喜欢日本沉没这个ip，或许更多就是因为它完美诠释出了在灾难面前，一切的阶级和等级都是不牢靠的，一切的文明和财富都将被大水所淹没，最后唯一留下的只有生命和繁荣过的痕迹。
能够在灾难中惨留下来，所必须拥有的东西只有一个，那就是爱。而只有爱才能够孕育出新的希望。这就需要活跃在救灾前线的“希望之人”。对我而言，2021这部作品，可以说是2021年特摄系作品的里程碑。同样是致敬和挂上2021这个年份的新作，今年另外几部致敬和回归原点的动画和特摄多少都有些不尽人意。而这部希望之人，却着实让我看到了老IP，经典作品重置的希望。
为什么要不断重置老IP，就是因为老节目终归不能一直重播，而经典确实需要被人们所铭记，那么采用新的技术和新的演员们拍摄出来的重置作品，是人们铭记经典最好的方法。但一而再再而三只是为了蹭经典热度掐烂钱的诚意不足败事有余的作品，让我们逐渐对重置和致敬都有了一种是在“碰瓷”经典的感觉。老实说在我没看本作之前，也会揶揄去年刚刚沉了一次，沉得还说不上好，还翻船了。今年又沉一次，能行吗？
但好在整体效果上虽然特效拉胯了点，但是整体上还是一部很优异很出色的作品。但我还是希望这部之后，暂时不要再沉了，也让日本列岛歇歇，翻拍固然好，也有翻拍的意义。但着实不是现代人不动脑光想着复刻老一辈人成功的理由。
翻拍经典是为了再度创造经典，而不是死死地保住经典不放，那就本末倒置了。
