《小提琴发音的理念以及如何把控发音》

从小提琴最基本的音阶来说起，练音阶的目的不仅仅是音准和调性的解决，而且重要的是把它的台阶及高低感要凸显出来。很多学琴者拉音阶只有一个维度，即平面度，没有高低度。高低感的维度对乐曲立体的呈现至关重要尤其是演奏巴赫、模扎特乐曲。我这里着重要解决的就是如何使音的高低凸显出来的方式方法：一、首先要注意左手按弦在指板上的力量是不同的，是有变化的，尤其在高把位上非常明显，因为它切割的弦不同，弦的张力就不一样了，而手指在指板上的力量来自于手指的内在的伸张的拉力，而不是压力。要注意的是手指与指板接触，指根就要放松离弦，中关节要产生拉力勾起弦，目的要随时滑把或抬起或揉弦！另外，手指在指板上还与发音的音色共鸣有关！换句话说，手指在指板上停留的力量平衡有关，过度对弦用力会导致单方向的振动，声音就发涩、发硬，很干，而过轻又会使声音发虚，而手指与弦和指板力量之间平衡了，弦会才有两边均振动，发音才能饱满圆润，有弹性、有光泽，发音才会向上走。二、右手的对弦的张力也要随着左手切割弦的张力不同而随之调整匹配。而发音的虚实之间也会来自右手内在的力量变化！右手力量的传递流量要始终流向自身，手腕要略低，并且来自于肩“头”关节，“尾”巴在手，来自于向心力原理，高台跳水原理，其中食指是被打开的，他不是压力源，而是传递力量的开关，犹如交警指挥车速快慢，并且手指指根关节要像剪刀那样（食指与其余三个手指分开要大）后部剪切转动伸缩张力来控制声音的力度大小，而不是用捏子的直接压力压缩所致。并且要注意运用手指指根关节的横向力与手腕的横向力保持一致，来对弦发生力度作用，指根的上下动作是运弓作用。比如顿弓、跳弓、波弓等各种弓法的力量变化来自于手指各关节的内力合力平衡剪刀原理技术。