杨树云：化装师是导演总体设计的一个棋子

（文章转载自杨树云《装点红楼梦》，如有侵权，请联系删除。）

        开机没多久，王导演有一天跟我说：“拍戏时咱们女孩子的眼神跟《红楼梦》中的女孩儿差别很大，在眉眼上你给咱们想想办法。”是啊，现代的女孩儿眼神多大胆、多外露、多张扬，没有过去女孩儿的含蓄、害羞、内敛。

         在化王熙凤的装时，为了增强她“柳叶吊梢眉、丹凤眼”的特点，我将她的眉、眼梢向斜后方做了一个“牵引”，即在她两耳朵上方编两条小辫子，拉向脑后固定，眉眼就被拉吊起来，有点像戏曲演员绷水纱。经过“拉吊牵引”的女孩儿，因为头发扯着，只有低头含首，抬眼看人了，是有点那个意思了。

        王导演所提的这个问题基本解决了，但是，每天长时间的“拉吊”头皮会发炎、红肿甚至皮下出血，所以我们采用每天换“拉吊”的位置，不拍近景和特写时“拉吊”的小辫松下来，休息头皮。演员卸装时，我们都会主动帮助她们按摩头皮。演员为了角色的塑造，吃了不少苦，我们也痛在心里。

         探春的化装原是另外一个化装师担任，拍到“探春理家”和“探春远嫁”重场戏时，王导演提出来让我亲为，导演对全组工作的安排和调配是有他的打算和布局的，我只有克服困难，完全服从。全剧播出后我才完全领会导演全局考虑运筹帷幄的良苦用心。