日本动画的基础

     不得不说，从我记事起，从第一天看动漫的时候，日本就是远远超出中国的动漫强国，到2021年了，日本动漫依然是远远超过中国的动漫强国。

     这些年来，虽然也断断续续传出过国漫崛起的消息，虽然也有零星的优秀国产动漫受到观众老爷们的追捧，但日本动漫，依然是那么强劲的屹立在亚洲地上，诉说着NO.1的寂寞。

     中国动漫本身我觉得相对于日本动漫，最差劲的就是基础。是的！万丈高楼平地起，这句中国农村人都知道的一句谚语，对于找出中国的动漫差劲的原因是非常合适的。

     日本一开始当然也不是动漫强国，更不是经济强国，尤其二战以后，不管是中国民众，还是日本民众，其实都是战争的受害者，因着某些日本野心家的狂执妄念，这里就暂且略过，熟悉这段历史的大概都明白。

     日本动漫的崛起其实从手工作画开始的，包括现在的日本动漫行业，依然有着大批的手绘作画从业者。还有就是日本动漫之父手冢治虫以及其他前辈，在他们的带领下，日本因此产出大量不同类型的动漫（tv长篇类，电影剧场类，针对少年类，青年类等等），培养了一个成熟的动漫工业以及一大批动漫人才。

而这些在中国依然是没有的，中国缺乏动漫工业的成熟链条，人尽皆知，比如最近些年热播的《一人之下》，光制作公司就换了好几家，不晓得是缺乏契约精神，还是资方缺乏专业性，这种不连贯的制作，最终伤害的是作品本身。

      一个画家或者说基本的画师的培养，甚至一个能画出逼真的人物或者风景以及事物的人的培养，最少也需要3—5年，还要一定的有天赋。在中国，其实缺少大量的能画的人，因为很多人对这方面不重视，近些年好很多了，但要说送孩子去学画的家长有多深入的思考吗？其实也没有，他们只是想给孩子找条出路，尤其是很多本身学习成绩不好的孩子的家长，才想到这种办法......，这种办法未尝不合适，但总感觉缺乏对于艺术以及审美的敬畏之心。

      日本动画的产量是相当大的，每年动画几百部的产量，漫画更不用说了，大量精品的漫画等着被改编成TV动画或者动画电影。并且这些动漫的种类非常丰富，对于日本人的推送都做的非常到位，分年龄阶段，以及不同的成长环境的推送让日本动漫在日本几乎无孔不入，因此日本被称为世界“动漫之国”一点都不夸张。为什么要讲这些呢？这些其实是一个国家动漫基础的重要组成部分啊！比如日本漫画之父手冢治虫之后的国民漫画家鸟山明，鸟山明之后的岸本齐史，尾田荣一郎等等。他们其实都是在步着前辈的道路，接过前辈的接力棒而前进的啊！尾田荣一郎自己本人就说过，自己特别受鸟山明的影响。

     如此来反观我们的动漫，80后受影响的有《葫芦娃》系列，一些其他的水墨动画等等，其他大部分就是日本动漫了，那些低龄的《大头爸爸小头儿子》啥的其实看过就忘，在青少年中完全没啥影响力。包括90后的《喜洋洋》啥的，我觉得，大部分人看了这些低龄到极致的动画片，根本也就升不起成为一个动漫行业从业者的渴望以及欲望，因为这些还不仅仅低龄那么简单，而且跟我们的生活以及工作和学习隔着十万八千里的路程，根本就引不起什么情绪共振。

     你拿这些东西和日本动漫一比，就感觉很可笑，就跟过家家与真正谈恋爱结婚的区别一样，显得特别幼稚以及可笑，如果一个小孩子在玩过家家，我们觉得非常可爱卡哇伊，但如果一个大人还在玩这些东西，那不是神经病，就是弱智。