磨金石教育分享｜《仲夏夜惊魂》中导演风格分析

这部电影综合了昆汀·塔伦蒂诺和安德列·塔科夫斯基的电影风格，也融合了库布里克的某些闪回元素《大开眼戒》(1999)。尽管有些参考现有的电影传统，并承认著名的艺术家，阿里·艾斯特成功地创造了一种新的方法，用过度的光线和迷幻的视觉来吓唬和恐吓观众

和上一部昆汀的《好莱坞往事》电影一样，电影《仲夏夜惊魂 Midsommar》，指的是宗教极权主义邪教的题材。试图用健康的讽刺来讲述一个可怕的故事阿里·艾斯特效仿塔伦蒂诺的风格，以及在他使用血腥的现实场景的谋杀。视觉元素值得喝彩。

然而，与塔伦蒂诺毫无意义的杀戮场景形成对比的是，阿斯特为邪教令人毛骨悚然的社区中出于精神目的的谋杀辩护。在电影中使用明亮的灯光为所有的谋杀和场景增添了一种形而上学和神圣的气氛(即使是亲密的场景也在白天进行，失去了任何传统的隐私意识)。

只有两个场景没有明亮的光线：父母之死和谷仓里的暗杀。光线的缺失可能会强调这些事件是意外行为的结果。与此同时，这部电影讽刺了封闭社会、一些宗教组织和某些历史社会中的精神操纵因素，使用审查制度、言论压制、完全屈服、禁止与任何当权者争论，同时依赖于食物、繁殖和统治的三位一体。

遵循塔尔科夫斯基的传统，阿斯特的电影代表了痛苦和希望的反复起伏。主角持续的焦虑和忧虑，由佛罗伦萨·皮，让故事看起来像是由安德列·塔科夫斯基，除了那个阿里·艾斯特利用更多的光线和色彩。

此外，舞蹈比赛和村庄周围人们的移动(尤其是相机运动)，也将这部电影与塔尔科夫斯基的艺术性绑定在一起，通过相机拍摄的特定角度，专注于他的人物的存在主义体验。阿里·艾斯特巧妙地让观众沉浸在探索本土宗教的深层含义和升华的精神探索中。

看看仲夏节的神秘仪式，其中一些可能是神秘的或世俗的。然而，暗示和典故在大量的图像中从头到尾地解释了未来的事件:照片、绘画、符文、布饰和墙壁装饰。这些图像预示着发展中的情节和发生在神秘森林中的一切。森林是增强电影中酒神节神秘感的重要元素。

紫菀在森林中拍摄，代表“森林”，作为圣经天堂(“花园”)的替代隐喻。这幅作品以森林作为一个地点，并隐喻性地使用森林作为一些无法解释和探索的空间。

然而,《仲夏》中很大一部分讲故事的风格看起来很像库布里克《大开眼戒》(1999)关注这对情侣的分手。如果库布里克使用原始场景照明的黑暗场景，那么阿斯特使用完全照明的场景和彩色图案。在阿斯特的拍摄中，光线扮演了一个蒙蔽他的人物简洁的工具。

因此，“仲夏夜惊魂 Midsommar”重建了土著传统的恐惧和担忧，并可以防止其他人遭受精神危险。阿里·艾斯特正在延续伟大电影导演的传统，在电影天堂的屋顶上树立自己的明星。在“仲夏”之后，他的星光将永远闪耀。和佛罗伦萨·皮她在刻画精神存在方面的杰出贡献，将成为阿斯特多年来的阿斯特主义的一部分。

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