【布料板绘教程】如何画好布料！

1.画出底色，设计二分

2. 褶皱的疏密来自

1）重力的拉扯，自然下垂，但是因为袖口的支撑，最终形成梯形一样的形状，鼓起两个点

2）因为绑带的束缚力，褶皱会集中在图上显示的几个位置，所以可以着重密集刻画【收紧的部分】（同时也要注意疏密节奏，尽量避免重复，单调，完全模仿现实照片，而是至少拉开不一样的距离，或大中小的形状比例分配，这里需要多找大佬的参考，找到自己最喜欢或最习惯的疏密节奏，临摹多了再慢慢开始总结自己的一套体系）

3. 涂抹工具涂出调子，注意虚实，一定要有一部分硬边，绝对不能整个放掉；因为褶皱的阴影是包含在二分的设计中的，而二分是除了底色轮廓形状设计外，第二重要的形状设计。一旦为了调子过度模糊掉了自己设计好的二分硬边，很容易会让整个画面垮掉，形状模糊，缺少设计

4. 模糊时：

1）模糊柔软的转折面，像是up主这边模糊了袖口上堆积的布料，因为这类转折面类似球面，需要有柔和的转折，适当模糊可以告诉观众：这是一个光滑的，柔软的转折面

2）模糊从闭塞过渡到到亮光的块面。衣服褶皱交汇的地方就是闭塞，可以看到像是袖口等地方，有很多三角形的阴影，那就是闭塞。而这类型闭塞因为褶皱会逐渐打开，被光线照亮，这时就可以模糊处理过渡（相反，袖口处细细一长条的闭塞就是绝对不会被照亮，也很难过度道亮面的闭塞）

5. 加入反光增强体积感

最简单的反光就是考虑地面上反射上来的光线，照亮背光处，而这也是为什么素描在绘制球体是，老师会告诉我们“明暗交接线颜色更深”的原因：因为背光处和明暗交界线原本差不多暗，然而在自然环境下，地面、桌面的反光是会照亮背光面的，因此显得明暗交界线更深了。（当然，最深的还得看物体交接处的闭塞，光到不了的地方）

6. 加深暗部，增强体积感

抠出画面中体块交互，光线很难进入的细节处。加深暗部方面，这边因为up主是在作临摹，所以在观察到画面中更深的部分后，在画面中加深即可（但注意不能深过闭塞

7. 加入调子，增强素描关系

分别在自己设计好的光影二分中进一步刻画内部的光影细节，在亮面加入更亮面更暗面，在暗部也加入暗部的更亮面更暗面很重要的一点：刻画需要是微妙的，至少不能大范围出现明显超过光影二分差异的刻画。e.g：像是在亮面刻画调子，加入更暗面时，通常明度调整都应该只在3-5度上下，让观众微妙的看到有一点点明暗变化，绝对不能在亮部大范围出现比光影二分的暗部还深的调子，会破坏你一开始设定好的大亮暗关系。同理，暗面里也不应该凭空出现比二分受光面还亮的刻画（除非你加入了额外的光源）

小问题：怎么不画脏？

我认为最重要的就是保持形状的设计。像是设计好的外轮廓，内部的光影二分，褶皱阴影的形状，这些都是最最重要地形状设计，用硬边笔刷画出来就能让人感到清楚干净；但在后面用柔边笔刷处理过渡时，就需要保证不要过度破坏这些硬边；同时在给二分受光面，背光面，加入调子时，也要确保处理是微妙的，明度变化不超过10，甚至5的（色轮上HSB中的B）