【旧文回顾】搭班唱戏（张君秋）

搭班唱戏对我来说，是个解放，因为不必再为组班的事四处求人了，也不用再被日常事务性的杂事劳累奔忙了，可以比较专心地演戏，专心地学艺。

最初，我搭的班是不固定的，有时在王又宸先生的班社，有时在孟小冬、雷喜福、谭富英等先生的班社，其中，我搭班最多的就是王又宸的班社。

王又宸先生，字又震，别号痴公，原籍山东掖县，是知识分子出身。他自幼酷爱京剧，清末以票友享名梨园界，演老生，宗的是谭（鑫培）先生，由于他长期刻苦揣磨，演出颇能体现谭派神韵。

我学青衣宗的是王（瑶卿）派，而王瑶卿先生又是谭鑫培先生舞台生活的长期合作者，所以，我同王又宸先生的戏路子合适，很便于同台演出，象《王宝钏》、《大探二》、·《御碑亭》、《四郎探母》等戏都是我们经常演出的。有时，王又宸先生主演老生的大轴戏，我就在倒第二唱压轴，单挑一出《苏三起解》或《能仁寺》。

我们的演出多在北京、天津、济南、青岛等地。记得我同王又宸先生最后一次演出是在天津，那是一九三八年一月春节期间，我同王又宸先生应天津中国大戏院之约，赴津演出。同行的有侯喜瑞、马富禄、陈盛泰、王士英、朱琴心、周维俊等，计划演七天，由于很受观众欢迎，有时上座竟达三千多人，合同期满时，剧院方面再三挽留，约我们续演一场“搭桌戏”，因为盛情难却，王又宸先生就应下了，演出的剧目是《四郎探母》。演出时，王又宸先生就感到身体欠佳，有些力不从心，但他的表演仍然一丝不苟，剧场效果很热烈。万没想到回北京不久，王又宸先生心脏病突然发作，逝世时年仅五十六岁。

唱戏不能光凭天份、卖力气，应该在艺术表演水平上不断求得深造。那时候，在京剧界，梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云等先生在舞台上各自独树一枝，争芳斗艳，获得了很高的声誉，造成了一个京剧旦角艺术的鼎盛局面。“四大名旦”的艺术吸引了众多后学者，我也在此之列，我多么希望我的学习能够得到他们的一些教益呀！然而，我深知求艺之难，一个穷人家的孩子，拜个老师要费多大的周折。因为经济拘紧，我很少有机会去看他们的演出，我常常和小伙伴们在戏园子门口留连徘徊，观望门口车水马龙的盛况，听听过往观众对演出情景的赞美议论，这些，对我都是一种很大的精神安慰。但没想到，我企求得到、又自以为不容易得到的愿望，竟在一次演出之后得到了实现。

那还是在王又宸先生故去之前，约在一九三六年。一天，我同王又宸先生在华乐戏院演《二进宫》，没想到尚小云先生也到戏院来看戏了。散了戏，卸了装，后台管事的叫我到柜房去，说有人要见我，我到柜房一看，尚先生笑呵呵地站在那儿，我一看是尚先生就感到意外的喜悦。尚先生见我来了，上前拉着我的手问长问短。写文章有那么一句话，“文如其人”，演戏也一样一“戏如其人”，尚小云先生的唱腔刚健清丽，演的多是些豪爽刚烈的女性，他的为人也是快人快语的，没说儿句话就对我说：“明儿到我家，我给你说戏！”说完就走了。

尚先生走后，我内心的喜悦还没有平静下来，心想，若是得到尚先生的亲授，该有多好呀！但这件事却使我师父李凌枫先生感到不安，因为我同李先生已经订立师徒契约，如今尚先生要教我戏，师父就以为他是要收我为徒，若是换了别人，师父就能当面说破，但尚先生在梨园行里名气大，师父不好当面说，我在中间就感到很为难了。后来，师父只好求助于王瑶卿先生。王瑶卿先生辈份大，资历老，在梨园行里享有最高的威信。他听到师父的诉说之后，就打了个电话给尚先生，问尚先生：“听说你要给君秋说戏？尚先生回答说：“这孩子不错，有出息……”王先生当即打断了他的话，告诉他说：“君秋已经是李凌枫的写字徒弟了！”一说到这儿，尚先生就全明白了，他爽快地笑着说：“您放心，我不夺人之美，不用拜师，我照样教戏。”王瑶卿先生把打电话的事告诉了我们。我师父这才放了心，我也舒了一口气。第二天我去尚家登门求教，尚先生很痛快地说：“你师父怕我把你夺了去，我就不便收你当徒弟了。这样吧，你就拜我当干老吧！”我听了忙着拜了尚先生。这件事当时在梨园界一时传为佳话，以后报刊登我的消息时，常在我的名字前加上“尚小云高足”之称，实际上我并不算尚先生的入室弟子，虽然如此，尚先生对我始终是另眼看待的。

尚太太也挺喜欢我，时常对我进行关照。那时，尚先生正给一家小姐说《春秋配》，最初我不好意思进去听，怕扰了人家，尚太太就对我说：“君秋，去！听着去！”先生说戏，口干了要喝茶，尚太太就叫我送茶去，我端着茶碗站在一旁听尚先生说戏。就这样，既没千扰人家，自己也学了东西。我以后演的《春秋配》，从尚先生那里得到了不少的启发和教益。

尚先生不仅毫无保留地教我学戏，而且竟亲自出面组班，让我挑头牌，主演青衣。

事情还得从尚先生同“富连成”班社的一段由头说起：

约在一九三五年秋，“富连成”里“盛”字辈的学生出师后曾有一度同叶家闹翻了，一批“盛”字辈学生离开科班到上海唱戏去了，那时候，“世”字辈的学生还没有出来，“富连成”一时青黄不接，演出发生了危机。尚小云先生见此光景，忍“富连成”垮台，于是他就仗义疏财，出资扶助，并亲自出面组织“富连成”的学生排戏，他给李世芳、毛世来、李世霖等排《昆仑剑侠传》、《金瓶女》、《娟娟》等戏，又给李世芳、毛世来、叶盛章、王连平等排演《酒丐》，还叫高富远、尚富霞等随他一起到班社协助排演，一时间，“富连成”的演出又兴旺起来了。

来年，尚先生把其子长春送到“富连成”学戏，长春学了一段时间，退出了“富连成”。尚先生又专为他请了沈富贵先生来家里教戏，同时招了几个学生，其中有赵和春、贾寿春、王富春等，要他们学《武文华》。我去尚家学艺，正是在这个时期。

那时，尚先生就准备自己成立科班了。听说陈富康先生成立了一个“长庆社”，一共收了二十几个学生在家练功，因为缺少资金，演不了戏，又舍不得解散，正在那里维持着。一天，尚先生对我们说：“咱们去‘长庆社’看看去！”说完就让我和李宝魁等陪他到了陈富康先生家里，进门一看，学生们正在院子里练功，一个个面黄饥瘦，光景确实很苦。这时，尚先生又提出要资助“长庆社”，与他们合并，一起演戏，陈富康先生听了就高兴地答应了。尚先生要我在“长庆社”主演青衣。

去“长庆社”演出的事儿我自己是不能做主的，回到师父家，我就把这件事向师父讲了，师父说：“只要给你开份，你就在那儿唱吧！”征得师父同意，我就开始在“长庆社”里演出了。

经过一段时间的排练，尚长春不负尚先生的期望，果然学艺大有起色，尚先生就让他主演《武文华》，在“长庆社”演出，我在后面唱《坐宫》，老生是李宝魁。在“长庆社”，我还经常演出《玉堂春》、《桑园会》等戏，这期间，尚先生还教我许多尚派剧目，如《混元盒》、《琵琶缘》、《福寿镜》等，这些剧目我在“长庆社”也都演出过。

在“长庆社”演出一段时间，尚先生义与“长庆社”脱离了，自己开始配酿筹备“荣春社”，我也就不在“长庆社”演出了，又继续开始四处搭班，直到一九三八年初，我固定在马连良先生的“扶风社”里主演青衣，开始了同马先生的长期合作。（谢虹雯、安志强整理）

【张君秋  1981.5《中国戏剧》】