游戏设计艺术（Jesse N. Schell）自用笔记（2）

第二章 ：设计师创造体验

2.1 游戏不等于体验

游戏设计师只在意那些看起来存在的东西。玩家和游戏是真实存在的，而体验是想象中的

但是，游戏设计师的能力需要通过想象体验的品质来衡量，因为这就是人们玩游戏的目的。

2.2 这是游戏特有的吗

与那些创造线性体验的设计师相比，游戏设计师必须处理更多的交互内容：

• 书籍或者剧本的作者创造的是线性体验，他们的创造物与读者或者观众的体验之间有一种相当直接的联系。

• 游戏设计师给予玩家很强的控制能力，他们可以改变体验的节奏或者事件的顺序。这导致了游戏与体验之间的距离更加明显。

2.3 追寻彩虹的三种途径

• 心理学

• 人类学
  

• 设计学

2.4 反思：力量，风险和实践

两个主要的危险与反思的联系：

反思可能导致对事实的错误结论：

但当处理人们的内心思维，尝试理解体验，感受事物使，反思是一种强用力且可信赖的工具。

自己的体验不一定适用于其他人:

许多设计师会陷入这样的困境：“我喜欢这个游戏，那么它就是个好游戏。”

2.5 仔细分析你的想法

对于设计师，仅仅获得关于玩家偏好的总体感受并不够。你必须明确表达自己喜欢什么，不喜欢什么，为什么这样。

海森堡原理：

• 无法在不干扰一个物体运动的情况下测量这个物体的运动。

• 类似的，体验的本质无法在不被干扰的情况下获得。

分析记忆：

体验可以被我们记住。我们很难在体验发生时分析体验，因为你一部分本应用于体验的大脑被用来分析。

两次经历：

• 第一次不要停下来分析——仅仅注重体验。

• 然后回头再来一遍，这一次要分析所有的体验——甚至可以停下来记笔记。

暗中一瞥：

经常观察它而不打断它，但分析时长不要太长以免中断游戏体验。

2.7 本质体验

关键：一个优秀的游戏不需要你完美复制真实的体验。你需要做的是为你的游戏找出这种体验的精髓。

尝试设计一种体验时：你的目标是寻找能够定义你所想要体验的基本元素，并想办法让他们成为游戏的一部分。

我们所能了解的现实都是体验，我们又知道我们的体验“并不是真的现实”。我们会用自己的意识和大脑过滤现实。我们实际体验到的意识是一种幻觉。但这是我们自己。

自用的一些学习笔记，感觉存在这里更容易找到而且不会丢失，也欢迎路人借鉴w