飞傲在未来所要做的事情，不是从消费者的单点需求上入手，而是从消费者的使用场景上入手，来为大家提供更多的产品。

——Allen

2023年伊始，随着线下展会全面复苏，沉寂许久的品牌们终于有机会在全国各地的活动现场大显身手了。二次元“老婆”风，休闲露营风，福利大放送……在每一场音频圈的展会上，品牌们各种花里胡哨的“整活儿”总能给烧友们带来不小的惊喜。若要说到在展会上让人印象深刻的主题展位，飞傲家出镜率极高的桌搭系统很可能榜上有名。键盘、显示器、音箱、大耳……这一整套布置得沉浸感十足的酷炫桌面设备，总让人以为自己误入了电竞主题展会现场。

在广大烧友最早的印象里，飞傲算是一个传统的随身音频品牌。但其实他们早在2010年就已经涉足台机领域，推出了当时颇受入门玩家欢迎的小台放E9。这个产品经过多年的演变，成为了今天在HiFi圈内为烧友们所熟知的飞傲K系列，也发展出不少定位更高端，功能更丰富的型号，如搭载了AK4499EQ/ES9038PRO的旗舰机型K9 Pro，就被称为万元内在配置、体积、调音等各方面表现得相当均衡的一款“水桶机”。

以往飞傲的台机多以“单打独斗”的形式出现，而今年飞傲则是第一次以“组合”形式推出了R7台式一体机、SP3音箱和FT3大耳这三款产品，构建了一套全新的“HiFi桌搭系统”。在这套系统于全国各地亮相期间，耳边事的小伙伴和飞傲的联合创始人Allen以及电声工程师Joseph来了一次面对面的交（diao）流（nan），深入挖掘了飞傲这番“大动作”背后的小秘密。

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问：在同类品牌里，飞傲几乎是最早开始转型投入到耳塞的研发生产中的，这被许多同行形容为“先见之明”。而近几年，你们在桌面领域频频发力，产品类型也越来越丰富，是什么推动了你们的这一次的转型呢？

Allen：其实这一次与其说是转型，倒不如说是对我们现有产品线的又一轮扩充。一直以来，飞傲都是一个用户导向型的公司，用户需要什么，我们就去做什么，用户有什么样的要求，我们都会尽力去满足。当年我们开始做耳塞，是因为有用户希望能够用我们的产品来组建“官方CP”。而随着用户的要求越来越高，口味越来越多样，我们开发的耳塞类型和价位也在一点点丰富起来。

从2020年开始，由于众所周知的原因，大家有更多的时间待在家里，台机和大耳也迎来了一轮复兴。我们看到了这个趋势，所以这些年有意加大了在台机领域的研发力度，想做出一些能满足当下年轻人需求的，更有新意的产品。

Joseph：在打造这套桌搭设备之前，我们在公司内部，还有我们的用户群体中做了一次调研，想要了解如今年轻人对于音频设备的需求。现在房价水涨船高，对于初出茅庐的年轻人来说，想要拥有一个独立的空间来把玩喜欢的设备是非常奢侈的，但是大多数人在自己的书房、卧室或出租屋里面都会拥有一张电脑桌，大概也就一两平米，放下显示器和电脑主机后就所剩无几了。就这么小小的一块地方，承载着上网、打游戏、听音乐、看电影等极其丰富的需求，也几乎成为了大家的“精神依托”。我们的目标就是更好地利用有限的桌面空间来提升大家的影音体验，妆点大家的生活。

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问：从整体的发展趋势来看，其实音频设备是在往“小型化”和“无线化”方向发展的，如今再去开发台机、音箱和大耳这类相对“笨重”的产品，多少有点“逆流而上”的意思。在你们看来，台机产品要想在这样的环境下“突围”，需要具备怎样的特质？

Allen：如果我们去看每年的市场数据报告的话，蓝牙产品和便携设备确实代表着主流的发展方向，但这并不意味着相对“弱势”的品类就不能找到适合自己的生存方式。举个例子，机械键盘有着相当悠久的历史，也经过了几番浮沉。这个古早的品类之所以能够在今天重获新生，是因为它找到了自己核心竞争力——难以替代的手感，多变的个性化外观，轴体的丰富选择等等，最终才能成为如今桌搭系统中不可替代的一员。

同样地，在HiFi领域，我们认为数播、音箱、大耳这些所谓的“夕阳产品”要想在当下焕发新生，就必须满足更加苛刻的要求：既要有能让大家认可的品牌力和口碑，又要具备过硬的产品质量，更重要的是，能够顺应消费者的需求而不断地发展进化。

在过去，台机这个品类在大家眼里是非常“高大上”的东西，不但价格昂贵，而且专业性强，门槛较高。为了让新时代的台式产品能够更加大众化，我们将便携播放器上的安卓操作系统融入其中，让台机也能拥有类似手机的操作体验；我们尽量将机器做得小巧，同时又加入了丰富的功能，让台机对场景的要求大幅降低；在价格方面，我们在能力范围内尽量提供性价比更高的亲民产品，将台机的门槛降下来。像K3、K5这些型号，在入门用户里都是很受欢迎的。即便台机永远不可能像蓝牙产品那样能够时刻相伴，但至少它不应该是一个高高在上的小众品类，它可以被更多的普通用户所接受和喜爱。

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问：在你们的规划里，R7一体机、SP3音箱和FT3大耳这三款产品，它们各自有着什么样的特色？适合什么样的使用场景？分别面向的是什么样的用户？

Joseph：前面已经提到过，我们希望在有限的桌面空间里构建一片属于用户自己的小天地。R7是我们整套桌搭系统的中心，它要做到的就是功能尽量全面，并且还要足够简单易用。所以它在小巧的体积里面配置了相当全面的接口，硬盘、网线、NAS、鼠标甚至显示器都能接上。同时，我们把UI设计得尽量直观、流畅，易于上手，让它成为一个人人可用的强大的中继站。

SP3的体积是参考大多数用户的书桌面积来敲定的，在定下这个最合适的箱体尺寸后，我们就想方设法地在里面塞入一个尽可能大的发声单元，最终敲定为3.5寸。SP3几乎是相近体积下拥有最大喇叭口径的产品之一，也可以说是具有极高“声（音）空（间）比”的产品。我们希望用户虽然在空间上不得不妥协，但是在声音上可以尽量不去妥协。

而FT3可以说是专门配合我们对桌搭系统的设想而去开发的一款大耳。我们发现，许多用户在打游戏、听音乐的时候，可能受到种种因素的限制，不能一直用音箱来外放声音，所以一款大耳是桌搭系统里面必不可少的设备。它的声音要足够优秀，可以保证用户良好的聆听体验，同时也不存在打扰别人的问题。除此之外，这款大耳还应该体积适中，易于搭配，能够适应不同的桌面场景，设计风格又要和其他设备一致，保证整体的观感是协调的。为了同时满足这么多要求，我们打造出了FT3：它标配4种接口、两种耳罩，驱动门槛适中，设计风格也和我们的其他桌面产品一致，种种细节都是按照我们的需求，或者说是我们所了解到的用户们的需求来设置的。

Allen：说到这里，其实我正好可以回答一下最后一个问题，就是这些产品所面向的用户。我觉得它们并不是“分别”适合哪种用户，我们也并不希望它们是单一的、独立的台式一体机、音箱和大耳，而是一整套易用的“解决方案”。现在年轻人中所流行的“桌搭文化”，实际上相当讲究整套设备从使用体验到视觉观感上的“一体感”。市面上不同品牌的设备，在接驳与搭配上存在一定的门槛，设计语言上也很难做到统一，这实际上成为了大家组建入门“桌搭”时的痛点，而这正是我们的新产品想要解决的问题。飞傲在未来所要做的事情，不是从消费者的单点需求上入手，而是从消费者的使用场景上入手，来为大家提供更多的产品。

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问：国内的耳塞品牌非常多，但从事大耳研发的品牌还是比较少，你们觉得这是为什么？

Allen：这是一个很现实的问题。从投入回报比来看，大耳的研发投入要比耳塞高得多，而它的市场体量却更小。大耳的结构复杂，零部件也多，一个产品最基本的模具投入可能就在几十万甚至上百万，这还不包括人力资源的投入。与此同时，大耳的市场体量又在逐年萎缩，这就让大耳的开发对企业而言变得“很不划算”。而从研发端来说，大耳在声音表现和使用体验的调校上都比耳塞有着更严苛的要求。业内有一个普遍共识，耳机的膜片越大，加工难度就越高。国内目前的耳塞膜片加工工艺已经非常成熟了，可大耳膜片的优质供应商还是非常少。而且大耳在调校过程中要考虑的因素相当复杂，任何一个设计或者材料的变化都会给音质带来很大的改变。再说到产品体验，耳塞的佩戴方式已经有无数成功的例子，无论CNC金属腔体还是树脂公模的佩戴体验都做得相当完善了。而大耳的人体工学就要复杂得多，需要大量的测试数据和实践经验作为基础，在这方面国内品牌还是缺少积累。

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问：大耳是一个拥有悠久历史的产品类型，其中不乏在圈内风靡数十年的经典型号，这些经典的大耳无疑会为后来者们提供许多技术和灵感上的启发。在你们看来，一款能被称为“经典”的大耳需要具备哪些特质？

Allen：央视有个节目叫《经典咏流传》，主要通过歌唱的方式演绎经典的诗词作品，是我个人比较喜欢的一个节目。我觉得，经典的诗词之所以能够被后人所传颂，不仅要作品本身足够好，具有划时代的意义，而且这种“好”要能被大众所感知和传播，这和我们做产品是一样的。

我们回看那些讨论度最高的经典大耳，比如HD 600、DT 880之类，它们往往都满足一个重要的条件：同时具备了较低的门槛和较高的可玩性。低门槛，意味着即使用相对入门的设备来驱动它，它也能保证自己的声音表现在正常范围内，不会出恶声；还意味着这款产品有不错的性价比，处在大多数烧友的舒适区内。可玩性高，一方面指的是随着烧友驱动设备的逐步升级，这款大耳的表现也能够随之提升，展现出巨大的潜能——这也是为什么许多烧友甚至会用价格六位数的系统来搭配HD 600；另一方面，这款大耳的审美取向，也就是调音风格，是经得起时间考验，能够被一代又一代烧友所认可的——这就对工程师的音乐审美素养提出了较高的要求。现在很多新入圈的烧友喜欢玩“老东西”，就是因为高级的审美不会被时代淘汰，经典的东西在任何时候都能被大家所欣赏和喜爱。

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问：你们在研发大耳、音箱的过程中遇到过哪些难题？又是如何去克服的？

Joseph：SP3和FT3基本都是我们自己设计研发的，从造型设计、结构设计、模具投入到声音调试都是我们自己完成的。

相对来说，SP3的开发难度对我们而言会低一些，因为我们的创始团队本来就是做功放、音箱系统出身的，我们对这个品类并不陌生。SP3的主要开发难点在于，如何利用极其有限的体积去把声音做好。高频部分我们采用的是1英寸的丝膜高频单元，这是同级产品中尺寸比较大，解析力比较强的高频单元。低频方面，我们将它的功放输出功率做到了最大单边30W，这是一个很好的基础，接下来要做的就是让小尺寸单元在承载大功率输入时尽量降低失真，达到更低的低频下潜。最终，在经过反复调试，并和不少同类产品进行对比测试之后，我们认为SP3的低频下潜在类似定位的产品里是名列前茅的。

头戴式HiFi耳机，对我们来说是全新的领域，积累的经验比较少。从单元的选择，到头梁、耳罩、腔体设计、阻尼网布、材质取舍、重量等等，每一个环节的变化都会对耳机的声音表现和佩戴体验产生影响，要考虑的因素是非常多的。比如说，头梁的加持力在不同的力度之下，声音也会完全不同；而加持力作用的角度又会影响耳机在人脸上的受力分布，让佩戴体验发生变化。对于这些复杂要素之间的关联，我们没有太多经验。为了把舒适度做好，我们参考了很多现有的经典产品，测试并搜集大量的数据，再一遍一遍地在真人身上进行试验，最终获得可用的经验。

FT3采用的是我们全新研发的60mm大尺寸单元，阻抗虽然达到了350欧，但它同时又有着不错的搭配性和较低的驱动门槛。其中，光是音圈阻抗这个材料我们就研究了好几个版本，从32欧、120欧、240欧到350欧，从2扎圈数到4扎、6扎，我们全都尝试过。而这并不只是单纯的阻抗变化，还牵扯到材料、工艺的变动。比如说，32欧阻抗的版本，只需要用到直径为0.08mm的铜包铝线圈，生产难度比较低；而350欧阻抗的版本，28mm直径的音圈，需要用到直径只有0.035mm的铜包铝线圈，材料比头发丝还细，生产难度成倍增长，良品率只有60%。但我们在反复测试中发现，在350欧的阻抗下，耳机的控制力好，背景黑，解析力也更出色。所以，为了达到理想的声音效果，我们最终选择了这个成本较高的方案。

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问：从目前的反馈来看，用户对你们推出的“桌搭”概念还是颇为期待的，甚至已经有人在催“飞傲全家桶”了。接下来，你们对于桌面设备还有没有更进一步的产品规划呢？

Joseph：在音箱这块，除了SP3之外，我们还有一款更大尺寸的SP5正在研发中，有望在今年推出。同时，我们还设想了一些更有意思的、概念性的产品，希望把我们在播放器、耳放领域擅长的软件、硬件能力用到我们的音箱产品上，比如去开发具有流媒体功能的音箱等等。当然，最终能否上市还得看公司进一步的规划。

对于头戴耳机，我们也在规划一系列的产品。其中，平板大耳已经在研发了，今年有机会面世，静电头戴我们目前也在研究。在我们看来，平板、静电这类相对比较小众，发展得没有那么成熟的产品，恰恰代表着更大的可能性、更广阔的前景。在大耳开发这块，国内品牌确实比国外的大厂落后了很长时间，但这并不代表我们没有弯道超车的机会。

此外，还有不少用户问我们会不会再做一些外设之类的产品，彻底“制霸”桌面，这个也已经在计划内，大家或许可以期待一下飞傲的HiFi键盘了~~（笑）

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问：对于“桌搭”这一概念和相关产品线的前景，你们有多大信心？

Allen：这么说可能有点王婆卖瓜的嫌疑，但飞傲对于自己的每一款产品，应该说都是信心十足的，我们也相信它们能够满足用户的需求。当然，从现实角度来说，我们可能还需要三五年的积累，每个品类也需要经历两到三个产品的沉淀，才能大致判断出HiFi桌搭这条路到底可不可行，什么样的产品才是这个市场所真正需要的。第一代的产品如果能够成功，那我们可能会沿着这个思路继续开发更高端的、更具有拓展性的产品；如果它们的市场表现不佳，那我们就要总结失败的原因，找准新的着力点，并持续投入。至少有一点可以肯定的是，我们目前对于桌面设备的发展前景还是非常乐观的，无论第一波产品的反响如何，这条路都会继续走下去。

在这篇文章发出之际，飞傲的桌搭系统也已经正式开售，不但成为了烧友们茶余饭后的谈资之一，在不少城市还处于“一货难求”的状态。在今年接踵而来的一场又一场展会上，这套设备的热度也是居高不下。它们的出现，让小小的一方桌面，似乎也拥有了更大的想象空间。

对于始终代表着国内HiFi行业前沿导向的飞傲而言，“跟着用户走”这几个字，似乎正是他们每一款产品的底气与信心之源。

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另外，我们将在近期送上关于SP3音箱的详细解读，敬请关注~