故事创作一二谈（第五期）
01
增加角色的行动选择会深化精神内核。
三大行动方向，动作、精神、工具。
前进-重逢、改变、战斗；
停滞-维持、慰藉、利用；
后退-逃避、放弃、错路。
最好是错位而非同步，事情发展和人物心意错位，错位越多，效果越强。
02
角色的三个成长形状，陪伴、热情、沉静。
陪伴他人自己的价值、热情投入自己的道路、沉静塑造自己的世界。
陪伴到热情，热情到沉静，沉静到陪伴；
热情到陪伴，沉静到热情，陪伴到沉静。
而角色的成长，会参考其他角色的形状和成长，获得自己的形状。
03
角色有两三种困境，心结、困难、疑问。
心结，由某人创造，伴侣可以抵消，还是靠自己。
困难，由某物创造，朋友可以合作，自己也主动。
疑问，由未知创造，神明可以解答，信不信由你。
04
恋情、心境作品，常见是提前写好答案。
看着角色缓慢推进答案，或者在其他道路上反复试错。
那些作者其实没有多条路多条可能，一开始就有答案了。
拿着答案的作者，可以各种评论角色玩弄读者。
05
两种情感环境：
困兽缠斗——情感关系和工作生活关系混合在一起，若即若离。
家园慰藉——前进是遥远的情感对象，后退是安全的情感空间。
困兽缠斗的吹响吧！低音号、少女革命；家园慰藉的NANA、人渣的本愿。
06
写的越多，写的越少。牢牢把握住要写的内容，发散的内容也就越多。
故事是一个人事物编制的容器，容纳自己的情感思绪。
07
爱，只有一种，自爱，即倾听知道自己，和控制影响自己。
脑科学来说，爱抚养育与抑郁悲伤是一致，完全是自我倾听和自我行动。
亲密关系的爱，是互相散发影响力的温和关系，给予对方散发影响，和释放自己影响力，影响力便是控制欲和活力。
常说的，亲密关系是普通关系的延伸，让我们更能充分释放自我的影响力，温和关系需要自己知道自己和自己控制自己。
也就是，爱无须亲密关系，但可以从亲密关系中获得自爱的可能性，维持自爱，甚至无须亲密关系。
08
故事的爽感了，是再秩序，把故事原有秩序打碎，覆盖上新的秩序。
看没有秩序的故事是很难有快感的，但只有一堆秩序是没办法快感的，那是外星人数学题。
故事原有秩序，用暴力破解后，覆盖新的秩序，有种重生掌握的快感。
暴力包括，道德、正义、勇气、法律、爱、武力等等。
三大爽点，开创道路/国度、建立边界/规则、维护平衡/力量。
09
故事又小故事组成，每节故事都可概括成——谁遇上谁，发生什么事，改变什么情。
平淡里成长最难，缺乏社会环境的大事件，没有家庭爱情的大灾难。
简单点的剧情安排是这样——
把角色先有几个心结，每个心结有对应人物，有相关的一系列相遇事情来处理，类似多线程；
遇到某人物时推进一点，不是对应人物时，其他人物负责旁观助攻；
途中再穿插集体日常、单元闹剧、个人回等。
故事是不断细化的技术，慢慢掌握细枝末节。灵感化作点子，激情化作流程。
10
读者来说，最要警惕就是“真实感”、“正常人”、“朴素价值观”，而作者要营造这些。
作品里人物，情感、事情、人际、环境有异常华丽的曲折和玩味，看起来真实复杂，不过是一种造景。
勇于造景，善于造景，把一丝真意灌入复杂造景里。
物质奇观是次要，要学会创造精神奇观。
11
世界观构建有两类，精神世界观和物质世界观。
精神世界观是共享意境~悲喜贪爱，物质世界观是是共享物质~政商文医。
12
英雄故事的敌人是应该毁灭掉的敌人，甚至值得彻底牺牲，现代怎么写英雄，只能彻底神魔化对方。
最简单是，山河破碎有神秘力量的环境，错误道路又值得尊重的敌人，为同伴牺牲又精神领悟的主角。
13
有三类坏人，极端欲望、塑料伦理、混沌取乐。
用名声情感来追求利益欲望，用谎言博爱来掩盖错误烂事，用极乐美景粉饰混沌空虚。
14
读者喜欢的叙事，引导流的沉浸画面感为六分主力，逻辑流的绝对秩序感为三分基础，意识流的空灵领悟感为一分润色。
场景由三部分组成，情景的氛围，人心的张力，话语的感慨。
故事还是必须有逻辑，剧情推演期待时，人物宿命感时，世界观的冲击力时，有逻辑会带来真正的爽感。
比如，三体的黑暗年代人性绝望、黑暗森林法则、死神永生终极规律，看似逻辑，但带来是爽点。
15
揭开叙事美化的外衣，人物张力靠以下——
私人关系的情感黑历史——过去和当下的不同、
团队关系的欲望复杂化——表面和内侧的不同、
公共关系的叙事史诗化——道义和名利的不同。
16
说话之道这本书核心是创造语境，无论你之前对自己、他人、事情、环境有什么看法，最后都要真诚、宽容、期待、边界，通过语境来反作用自己他人，从而引导事情环境。
17
当你对所写人事物越了解清晰，描写越详略得当，就能用最少的内容，通过合理又精彩的展现出来，而不用太费力编排每一处细节。以小见大，润物细无声。
商业作品，类似冰山理论，设计框架有100点，实际用上80点，具体内容60点，分段展现40点。读者看到是40点内容的视听盛宴，然后挖掘60点的隐藏信息。
18
三类大战场故事——
唯一真神-预言神子-大灾变；时代英雄-群雄割据-末法时代；舞台超人-圣杯战争-少女歌剧。
19
故事的吸引是什么？
方向性——角色目的、剧情终点、世界真相；
随机性——未知波折、可能拉扯、戏剧突然；
满足感——心结平复、真相告知、关系爆发。
20
“关键的一句话”类视频，只有三句话——拓宽思维的崭新行动、传递价值的良性对象、反复心流的反馈空间。
给角色创造成长时，记住三句话就行。
人的认知是逐步增加的，而不是逐步替换的。
增加就代表，大部分想法是不加整理的，新想法不会强迫和旧想法合并抵消。
人在说话时，再把各种认知串联起来，也就是伪逻辑。
大部分情况下，很多认知是没有强制关联的，各自管自己。
仅有工作经验和学习知识有强逻辑性，而社会灌输和自我认知弱逻辑，剩下的就是无逻辑。
所以，人很多时候，就是没逻辑，双标、没头没脑、一个劲的叫。
逻辑需要强迫症，没必要活得这么累，人类的想法就是差不多有道理就得了。
+
儿童读物的教育义务，是引导学习多种认知范式，以后学习东西不会被单一思路困住。
教育范式，通过几种语境包围，唯一也必须是开放式的语境。
反而大人书里封闭式语境太多，焦虑宿命规律差距。
为了平衡封闭语境，所以也就有了兴奋剂一样心理安慰的书。
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认知叙事是伪逻辑的符号指向，符号只能靠等号暴力和价值剩余来运行，符号体系会自然让你让渡自我认知和精神价值，从而主动和被动的性压抑，不断进行符号赎买和符号寻租。
我不断询问优秀和性魅力，无论是符号上，还是物质上，都无法获知，最后只剩下符号在运行，消耗认知和价值。
做事不要带情感，谈情不要做事业
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天赋实在界，天性想象界，社会性符号界。
不可以貌取人，外貌天赋是无法对抗的，只能减少社会符号对天赋的干扰。社会审美的追捧和歧视的力量无法干扰天赋，但会干扰天性。
天性是生存繁衍、模仿想象、暴力渴求、孤独爱抚等。社会符号通过影响天性，来影响天赋。
天生优秀的人，或者变得优秀，是天性打压少鼓励多的，减少社会符号暴力，只是想保留更多天性，放大更多天赋。
