《铃芽之旅》——告别过去的悲伤，出发吧
《铃芽户缔》——告别过去的悲伤，出发吧
《铃芽之旅（すずめの戸締まり）》是新海诚时隔三年的新动画电影，于2022年11月11日在日本上映，而中国大陆则是最晚一批引进定档于2023年3月24日，其伴有小说漫画音乐等衍生作品。 虽然片子一直被恶搞成一些奇奇怪怪的名字，相同的剧情也被反复车来车去，但是主时间线的铃芽第一次打开往门带领观众一睹常世风貌的时候，还是会感叹，果然还是你新海诚作导演的电影。 这是一部以日本各地的废墟为舞台的公路电影。描写了在关上一扇扇“灾祸之门”的旅途中，少女铃芽的解放和成长。未曾见过的风景。邂逅与分离。惊奇与困难。哪怕苦难重重也不曾放弃勇敢向前的铃芽，为在日常生活中或许同样处在迷茫和不安中的我们，照进一束光。 这是一个连接了过去、现在与将来的，关于“户缔（戸締まり）”的故事。这一路的风景，将永远铭刻于心。 简而言之，就是我们的女主角岩户铃芽因为多看了帅哥宗像草太一眼就把自己搭了进去，一路找猫，最后顺便从天灾人祸之中拯救了一下日本的故事。 当然这是略带调侃意味说法，本身并没有恶意。 铃芽的出走本身就像年轻人在青春期时对平平无奇的日常与生活中积压不满的一次过激的回应，而旅途之中，眼间一切的风景，路途之上，所有相遇与帮助过她的贵人，还有自己与过去的告别都构成了这趟路途本身的意义。 有人说新海诚变了，就算果真如是那又如何？有什么东西又是一尘不变的？更何况一样东西的改变与否，也只是主观感受罢了。与其不停在其中寻找《你的名字》的影子，还不如将《铃芽户缔》当成是一部清新的动画公路片。 《铃芽户缔》一改大家对于新海诚作品甜美青春恋爱的传统印象。在这一作中，导演进行了大胆的尝试，淡化了铃芽和草太的感情戏码，让一直处于主导的“恋爱”成了推进线索“日本神话”的一方，不过也因此有了一丝唐突之感。 从《你的名字》开始，经过《天气之子》，再到如今的《铃芽户缔》，我能感受到新海诚在制作时对感情戏码与日本神话两种元素之间比重调节的趋势。只不过要将更多的元素压缩进短短两个小时之内，相较之下感觉这种全新的尝试运用得还不太熟练，导致了铃芽和草太的感情戏码显得有些多余，甚至将其删除并且转而深化亲情是否会提升观感都可以打上一个不确定的问号。虽然《铃芽户缔》在叙事的方面让人觉得仍需打磨，但其所讲述的人与人相遇的故事，单纯而美好的的善意让我倍感轻松，铃芽与草太和往门的战斗场面又惊心动魄，一张一弛的调节恰到好处。 对于改变，不可否认有着瑕疵，但不妨碍其在细节方面的处理仍然非常优秀。明明有这么多可圈可点的地方，却没有办法一同分享这份喜悦，只能说有些许遗憾吧。 日本地下？黄泉！涌出来？常世！要石？人柱！日本的神明？纯粹的孩子！蝴蝶？轮回！误入常世？神隐！ 结果还真是，完全符合我从日式恐怖游戏中形成的对日本神话体系的刻板印象。相比于其他作品，我最喜欢的地方就是《铃芽户缔》融入了这些我所熟知的日式元素！所以我一下子就能够接受蚓厄，能够理解大臣的行动，能够明白在常世之中的蕴含的所有时间。 左大臣初次与铃芽见面，即铃芽与姨妈的矛盾爆发的地方，是我非常喜欢的一个地方。准确来说，我非常喜欢这个故事对于家人之间的矛盾的处理方式。 我一直觉得，人在世间行走不断与人交往的过程就是不断伤害他人过程，一旦决定了要与某个人有过深的联系，就不免要做好伤害那个人的准备。 在旅途的第一站——爱媛时铃芽曾说过：“我耽误了姨妈生命中最重要的年华。”而在旅途的最后一站——故居时姨妈告诉铃芽：“那些都是真心话，但真心话不止这些。” 坦诚布公的面对负面情绪，才是解决矛盾消除隔阂的关键。我觉得铃芽与姨妈在自行车上虽然只有短短几句的对话，但是在姨妈坦诚的告诉铃芽自己感受的时候，我感到了前所未有的安心感。啊……没问题了，她们已经明白了。短小精悍！ 同样还有一个非常棒的地方，就是在全剧高潮的结束——用两块要石结束与蚓厄的战斗后，再度恢复宁静的常世。在铃芽将只有三条腿的椅子交给小铃芽的那一刻，理解了所有的闭环！在没有时间的常世，感觉一切都豁然开朗了。铃芽在进入自己的常世的时候所听到的话，都是她当年自己在灾难之后拼命寻找妈妈说过的话，二刷的时候，一旦意识到铃芽在安慰小时候的自己，同时也是在努力走出阴霾的时候，忽然get到了那个点，多少还是有些触动吧，尤其是在小铃芽喊出“妈妈”的时候，铃芽自己最终也忍不住泪水，叫了一声“妈妈”，我觉得虽然铃芽的声优对于铃芽的演绎情感过于饱满——用力过头了，但那一声是整部剧铃芽配音最好的地方了。铃芽转身捡起了自己的椅子，跑向了哭泣的小铃芽。纵使悲伤常在，但最终铃芽还是在阳光之下长大了。 “铃芽，你看，铃芽，瞧。” “是铃芽的椅子。奇怪……” “我该说些什么好呢？听我说，铃芽，不管你现在有多悲伤，铃芽以后都会好好长大成人哦。所以别再担心了，未来并不可怕！你以后还会喜欢上别人，你也会遇到很多，非常喜欢你的人，虽然现在你觉得世界一片黑暗，但黎明终会到来，你会在阳光之下长大成人！未来一定会是这样的，因为那已经是注定好的事了。” “大姐姐，你是谁？” “铃芽的，明天。” 二刷下来，《铃芽户缔》整个片子似乎还有一条非常隐晦的暗线，反而才是一切的核心与所要表达的主题所在。 铃芽自从失去妈妈之后似乎一直都没有生的念头。 草太曾问过铃芽“你不怕死吗？”而铃芽即答“我不怕。”在拜访草太的爷爷时，铃芽也曾说过“是死是活不过是命罢了。我从小就这么想了。”在与芹泽相关的戏份中铃芽也自言自语过“是不是谁都能成为要石？”直到在最后铃芽的常世里她仍然有想用自己来交换草太要石的身份。 你说铃芽她勇敢得不要命，我觉得那只是她把自己的命看得很轻罢了。 直到最后，与小时候的自己告别，锁上过去的往门，将悲伤留在身后，才说出中文海报上那句“我出发了”。 回忆昔日，感受废墟之中曾经存在过的温度与声音才能够关闭往门。新海诚所要表达的，也许是抬起头看看自己所拥有的当下勇敢走出过去悲伤阴霾的故事吧。但一千个人眼中有一千个哈姆雷特，至于最后效果如何，那就无从得知了。 整部电影的基调，给我的感觉是哀而不伤。因为其中有很多很有趣的小地方与细节——接下来就是口水话时间了！ 全片有好多的关西腔，语调听起来轻飘飘的很有意思！ 草太变成椅子的睡相真的好笑。每次睡着哐当应声倒地不管看多少次每次都很想笑。 人在爱媛。什么？你说你叫千果（chika）？家里开旅店而且还在运蜜柑？我直接高海千歌！你确定制作组里没有拉拉人？ 草太是真的是成熟又体贴，而且一点也不磨叽，基友芹泽朋也是个有趣又有情调的男人呢（笑）0v0 我们的泪痣美人草太也是长发，在最开头的常世回忆里还逆风把衣服鼓起来，根本分辨不出性别。因为草太像铃芽模糊记忆之中的人，所以最开始才在意。 “椅子曾经丢过一次，找到的时候就剩三条腿了。”椅子腿怎么丢的一条腿，为了作为“第一个”和“轮回”之间做的标记？在东京的第二颗要石——黑色要石是怎么出来的，压不住了喷出来的？ 在念关门咒的最后一句，草太说的是清晰的mosu，而铃芽是masu，不懂是因为声优演绎用力过猛清浊音不分了，还是有意为之。 在神户的摩天轮上关闭往门，鸟瞰下方的画面真的太爽了。 铃芽的妈妈是在大海啸之中丧生的，所以最开始的常世才会有轮船的残骸在破败的屋顶上，随后也以新闻报道的形式提及到了这一点。 最后！大臣和左大臣也太可爱辣霸！一大一小两只猫猫嘿嘿嘿……一黑一白两只猫猫嘿嘿嘿……小白猫被大黑猫叼着嘿嘿嘿……还在车后座里被盘着舔来舔去嘿嘿嘿……大臣变身是黑色镇压蚯厄尾部而左大臣变身是白色镇压头部……啊啊啊啊啊啊真的太可爱了！为什么净出一些周边？大臣和左大臣一起才更好卖啊！！！ 大臣作为神明，真的是非常日式，因为铃芽解放了自己并且发出一起生活的邀请，而想要独占铃芽，对于铃芽最直接的愿望也全都予以回应——铃芽前期与大臣的对话全部都是疑问句，而后期悲剧发生之后的祈使句，大臣全都乖乖听了。真的很符合我喜欢的那种日式的纯粹。而且直到左大臣出现之前，全片都在将观众往大臣是反派的方面诱导，真的有够坏的，为什么要欺负那么可爱的猫猫！ 把片名和导演名遮住以为在看《双星之阴阳师》或者日本《大鱼海棠》。不过最后合计一下，你诚哥的样板戏倒是一个没少，有强烈既视感的分镜，意料之中的结尾，还有日本神话体系的元素。嗯，果然还是他拍的电影。 不过还是很想吐槽一下，新海诚是不是真的和他的日本有仇，六年前天降陨石，三年前大水淹没整个东京，再到现在《铃芽户缔》的大地震和大海啸，从九州爱媛神户东京一路杀到铃芽老家。 而且从最开始的宫水三叶比立花泷大3岁，到天野阳菜比帆高小1岁，再到现在17岁的岩护铃芽比宗像草太小了至少绝对4岁以上，男女主角的年龄差怎么越来越大了啊喂！ ——碎月秋风 2023年4月2日
