Anitama新声：日本动画为什么画不出大人了？

作者：谢枫华

封面来源：《精灵宝可梦 日&月》

动画人出身的漫画家宫尾岳说，他看过去 40 年间的日本动画，作画的水准提高了，演出也变得精细了，这令他感到高兴。但反过来，也有让他觉得水平下降了的地方，那就是日本动画“描写不出大人了”。

宫尾不知道，现在的日本动画是“描写不出大人了”，还是“不想描写大人了”。总之，他感到动画没有描写出值得信赖的大人。或许是制作者和观看者都不再向动画中寻求这种大人形象了。

宫尾所说的“大人”，不在于年龄大，而是要让人感受到这个人从种种人生经历中得来的“厚度”。他认为，现在的动画角色，只是画面上被设定得上了年纪，却没有与年龄相符的内在。而原本，只要用寥寥几句台词和戏份，就可以让观众感受到“啊这是个大人”的。

要描写“大人”，不等于塑造“尽善尽美的正确大人”。如果所有角色都是正派人物，那只会显得假。塑造出有过种种经历、选择正道的大人，和有过种种经历、腐化堕落的大人，通过和这二者作对比，来进一步衬托出年轻角色。宫尾认为，现在的动画非常欠缺这种设计。

在宫尾看来，日本动画之所以描写不出大人了，很重要的一个原因是周日的世界名作剧场停播。世界名作剧场不得不描写大人，又是人人都会看的动画，就可以成为一种标准。

宫尾认为，名作剧场类型的动画，关键不在于原著是不是名作，而是这些作品绝对不会忘记，“主人公活在大人们已经确立下来的世界里”。他们在已经有常识和偏见的世界里，烦恼、摸索、为寻找明天前进。世界不是为了小孩子存在的。

而奇幻作品可以用一句“这个孩子有特别的力量”，颠覆所有的这些道理。这么做虽然省事，但是用得越多，就越缺乏说服力。就算通过压倒的作画力弥补内核的说服力不足，却改变不了本质。

宫尾承认，完全没有必要让所有的作品都去想追求成为名作剧场一样，轻松的、无味的动画确实有存在的必要。但是，当他们真心想要做出名作剧场那样的动画时，就要考验他们有没有成长到能做出来了。一直都是孩子的自己，不可能一下子变成大人。这不是技术的问题，而是头脑的问题。

（https://twitter.com/GAKUJIRA）

前漫画家一色登希彦提出一个观点：近代日本的故事创作中大人缺位的分水岭，是《超时空要塞 MACROSS》。自《MACROSS》之后，成立了一种类似世界观的东西，不去描写（描写不来）现实的大人，并且不认为这有什么问题、推进剧情。

这个故事创作中的“大人”，也可以替换成“父母”“历史”。《MACROSS》开了一个口子：“考虑父母（历史）来画太麻烦了。只随自己喜欢画自己就行了”。

（https://twitter.com/ishikitokihiko/status/1084903847846326272）

宫尾也赞成说，《MACROSS》里的舰长几乎毫无存在感，让人丝毫感受不到制作组想把这个人画出美丽来的意愿。这部作品用小孩和偶像和机械，证明了就算不画大人也能获得商业上的成功。宫尾称其为“罪孽深重的革命之作”。

（https://twitter.com/GAKUJIRA/status/1084906869930381312）

宫尾这番言论博得了许多网友的赞同。另一位漫画家松田未来看到宫尾的这些言论，也觉得有能同意的地方。但是，作为已经成了大人的一个人，他却产生了一个疑问：

动画里之所以描写不出大人形象，难道不是因为现实中就没有能创作者想去描写的大人吗？

要知道，年轻人创作出的作品，都是看着现在已经是大人的他们那一代人画出来的。

松田想要先补充一点，现在也还有“描写了大人”的动画。如果在谈论现在的动画的时候无视这个前提，那就只不过是个老害了。

动画《无限地带 23》里，主人公省吾斥责大人肮脏。而没有实体的 AI 女主角时祭夏娃对他说：

“只要你成为你曾向往的大人就好了。”

年轻时的松田听到这句台词，只觉得是句漂亮而空洞的大道理。而如今再想想自己能不能成为“曾向往过的大人”，他就无法再轻易地放话说“现在的动画没有大人”了。

松田发问：如果说以前的动画曾经有过值得向往的大人，那么看着那些动画长大的他们自己，成为能让人向往的大人了吗？就算是制作出 80 年代 OVA 的那一代人，或许也不觉得自己成了多么像样的大人吧？

（https://twitter.com/macchiMC72/status/1085003373567344640）

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