日常笔记（9）

1.在《人民的名义》中，侯亮平说，祁同伟是一个于连式的人物。

我不喜欢于连。我不喜欢他的敏感，我不喜欢他的野心，更不喜欢他和侯爵小姐在感情上的相互算计。只是，我也必须承认，于连在杀人未遂后的表现令无比人崇敬。

祁同伟之流，远远不如于连。

司汤达曾说，《红与黑》中于连的两段爱情分别是心灵的爱情和头脑的爱情，他对这两段爱情的描写无比细致和深刻，上一个令我有这种感觉的还是《包法利夫人》。

博弈论中有一个观点，大意是说如果想要吸引最大多数选民的话，那么竞选者的立场便不能太极端。对于人物塑造来说，相较于极端的形象，一个更加偏向世俗的塑造或许会更具有现实意义。我不认为《包法利夫人》描绘了一个淫荡的女性，我完全可以理解爱玛的内心情感，尽管人们嘴上不承认，但爱玛的心思其实相当普遍。

可于连不是这样的，我觉得于连是一个极端的角色，如果说他对飞黄腾达的渴望是人们共有的，但他的才学、他的敏感、他的偏执，以及他内心深处存有的高贵绝非普适的。包法利夫人给我的印象是“中庸”，而于连便是数个极端的共存，从而，一个或许是西方文学上最复杂的角色在这种撕扯和矛盾中诞生了。可是，我也并不觉得这种极端削弱了于连的代表性，或许是因为它是现实的延长而不是概念的空想吧。

这本书我读得很累，论情节它并不无聊......但不知道为什么，就是读不下去。

或许是我的内心深处在抗拒着世间的某些真实吧。

当然，书中也有很多关于时政的描写，只是我对这些不太感兴趣。

尽管我在往自己脸上贴金，不过我还是觉得我脑中对千明司的构想与《红与黑》的一些描写很相似，算是运气好吧。

2.我一开始没那么喜欢肖邦，或者说相比肖邦，我更偏好勃拉姆斯、贝多芬等人。但听了几首他成熟期的曲子后发现，他的精神世界竟然是这么深邃。肖邦几乎不写管弦乐，一方面，或许一架钢琴就足以表现他的情感，另一方面，这或许也是一种高度的自信——因为他无须写什么交响曲来刻意证明自己的才华。