从小说到电影梁永安:一些电影错过再看就晚了【首发字幕】
【每节课讲的小说与电影都太值得安利了！以下为课程涉及的书籍与电影】
【反面例子，证明中国小说由于大团圆结局就缺少探索性】叶楠《漫长的春夜》
皮兰德娄：《西西里柠檬》
贝托尔：《老处女》
高尔基：《二十六个与一个》
【人物层级（讲述了梁老师见过复旦几位“不寻常”的学生）】
萨特《爱罗斯特拉特》
乔伊斯：《伊芙琳》
辛格：《傻瓜吉姆佩尔》
电影叙事八大构成元素
摄步：镜头、角度、明暗、色彩等：
小津安二郎《麦秋》
场面调度：构图、空间间隔、距离、形态等：
《天堂电影院》
《罗拉快跑》
《低俗小说》
《新熟女时代》
《面纱》
《木路狂花》
小说:《法国中尉的女人》
电影:《法国中尉的女人》
【第五节开始基本是两周精讲一本书一部电影，讲得太好了！】
【5,6,7节三个礼拜只讲这一部，解读得太好了！】
【看8,9周的课前先看以下三部作品】
小说《达洛维夫人》，
电影《达洛维夫人》【此翻拍电影完全按照小说拍】
电影《时时刻刻》【此电影是《达洛维夫人》的超强改编！三位世界顶级女演员演三位女主角】
【看10周前半节的课前先看以下三部作品】
电影文化中的女性生存
电影《海峡》
电影:《李双双》
电影:《印度支那》
【看10,11,12周的课前先看以下两部作品】
小说《飞跃疯人院》
电影《飞跃疯人院》
【看13周的课前先看以下4部作品】
小说《呼啸山庄》
电影《呼啸山庄》
小说《革命之路》
电影《革命之路》
【革命之路这里讲解更详细】
【梁永安:我们如何面对爱情的孤独和人生迷茫？|电影《革命之路》深度解读-哔哩哔哩】 https://b23.tv/6OV8f7O
【以下为课程金句节选，随缘更新】
文学实际上它主要还是一门语言的艺术 ，它跟哲学、历史、社会学、政治学性质上是完全不一样的 ，当然我们在学习中可能比较注意它的那种历史背景 ，它的思想性、它的那种意识形态，它的道德伦理方面的价值等等，所以形成这么一个文以载道的传统之后，我们就会失去很多东西，就会在文学的领域里边就失去了一种艺术的自由，失去了一种艺术的这种感受，那么直接影响到我们对人生的这样一个体会，就会缺乏一种就是文学人应该有的那样一种心情，所以我们在从文学来说，在生存里边它跟其他的还是不一样，不一样，就其他学科可能有建构性，有一种比如说学科的严谨性、学术的严谨性，但是文学来说具有巨大的一个解构性
梁永安：那么绘画的重要性还在于，以前我们人它没有办法凝固时间，那个时间，就是说文字可以记录，这是一个文明的伟大进步，然后它把历史一些过程记录下来了，
就我们在一个人的人生或者一个社会都是这样，如果没有记忆，没有非常丰厚的记忆，其实是一个，你的生活就变得回不去，非常的浅，所以为什么文学的人我说他很有幸运，
就是说我们看一个学生是不是真正搞文学的，主要是看他平时写不写，我喜欢文学，我整天看一点用没有，一点用没有，因为你的一个感触，一种印象，一种活动，是在当下你一种感受的，这个感受是很快就会流逝的，很快就会不可能保鲜的，不可能保鲜，
当然作为一个作家来说，我们非常侧重到三点，
1就是一个他的感受力，他对这个世界的感受力是不是很丰厚
不要变得很简单，就像契科夫写的那些小市民，就特别的单向，比较功利，比较物质，《变色龙》，站台上瘦子，看到一个胖子来了，胖子一家，一看是个老同学，这个瘦子刚刚，他刚刚从八品文官，升了个七品，他心里正得意，看他那个胖子，原来在班上也不怎么样，他觉得那个家伙肯定不行
所以见面的时候，热和的不得了，我们知道我们往往跟，比自己地位低的人见面，就特别亲切，特别亲切，然后这时候，就跟无意人聊起来，就专门就扯到，最近好像过得不太好，这么多久才升了个小官，然后其实很得意，然后那个人很恭喜他，然后最后说他就无意中说，你现在恐怕已经，都升到八级了吧，结果这个胖子是，我也只是，
后来只是最近才升到五级，这个瘦子马上，本来是个弓形，本来是个这样一个，这样一个马上就不知不觉，就变成一个虾米形，然后全家人的表情，都开始变得很低下，很低下，一个人变成社会，如果只看到三六九，只看到等级，只看到他财富，你不用自己的产生一种感觉，你就低头，低头，而且如果你的这是的感觉，
你跑这个豪华大饭店，五星级国际超一流，你会觉得特别好，特别奢华，特别精致，特别尊贵，如果你深厚一点，你就可以看到，你拿一个钉子往下戳一下，两毫米之下还是水泥，还是水泥，根本就不是什么，这不只是一种人类的装饰！它并不代表多么高贵的东西！
所以你那个内心里边，你就会有一种穿透的力量，有一种对这个世界的，一种非常具有很坚实的力量，所以感受力是非常重要的，比如说一个乞丐趴在那儿，你以为他只是给你要钱，他心里有一个心理活动，他的内在的那种复杂的一种心情，各种各样的，就为什么有人道主义，有启蒙主义存在，就是我们永远相信，任何一个人都是可以打开的，绝对不可能变成一个死物，所以最低贱的人，他也希望获得别人的尊重，所以这些理解，这些世界理解，所以做一个文学人应该有非常丰厚，做一个文学的人，是最忌讳把世界看成等级社会，你干别的专业还可以，你干文学专业的话，肯定就干不好了，肯定干不好，所以你的感受力如何，感受如何，
2还有你的凝固力如何，其实你这个感受至少很新鲜，喝了杯水就忘记掉了，或者是一会就没有了，这样他也不适合创作，因为他进入创作的时候，不可能在一个情景化的，那么一个当下去写作，他就只能靠一种现在化的回忆了，其实里面很多丰厚度的东西没有了，凝固力不行的人是这样的，
但是第三方面还有他的表达力，就是他的语言的，和那种形式的能力如何，其实我们说在这么一个特性里边，其实我们说在一个文学家，或者一个小说家，他看待这个社会的时候，他的那种非常丰沛的，一种非常广阔的那样一种眼光，
那么传统的达芬奇他们的这种绘画，其实在古代社会里边，他就是有个问题，就是说他通过这种绘画，比如说画一个肖像，画一个场景，把时间凝固下来，凝固下来，我们如果一个人有写作习惯的话，而且写得很认真，但不是写那种日记，不是说写那种，今天我上了什么课，很高兴什么的，或者见了什么人，吃了一顿什么的，那种事件化的东西没意思，其实你要有一个深度的体会，这个体会过了以后，你不记下来，你以后想不起来，因为人是心理是装不下那么多东西，我们在时间，在精神分析上可以说，你生存的这一秒和下一秒都不一样，所以你在无意识的精神活动里边，你很多东西是在大量的流逝，大量流逝，所以你把它很深度提起来，
你看如果你有这个习惯的话，你去年记的东西，你今年回头看，你自己就觉得很吃惊，当年我还能写这个东西，我还能怎么怎么样，很多东西就焕发回来了，所以为什么要摄影也是这样，因为摄影不是给别人看的，那个场景不好看，但是我拍下来了，我后面过了一年再回头看，当时的气氛，当时的感觉，当时的时间，就回来了，就回来了，所以就有这个作用
梁永安:好的婚姻需要一方伟大
中国小说弱点就是结局必须大圆满，红色经典，那就更不用说，根本不算故事
好的作家，例如陀思妥耶夫斯基，王尔德对世界都有一种质疑
