造字优选丨《包豪斯ABC》用设计重新解读字体的意境

2023-03-22 15:13 作者:造字侠联盟 0人读过 | 我要投稿

包豪斯在现代平面设计、工业设计和建筑设计领域最广为人知，也被讨论最多、模仿最多、收藏最多、展出最多。

如果要用某种图像去概括包豪斯的基本样貌与成就，那就是方、圆与三角，它告诉我们可以通过理性的原则来解释世界和构建世界，这几乎是所有我们这些“后来人”的共识。

1923年，瓦西里·康定斯基提出了三个基础几何图形与三原色之间的普遍对应关系：动态的三角形本质上是黄色的，静态的正方形本质上是红色的，宁静的圆形本质上是蓝色的。

包豪斯从历史主义史观和传统形式的碎片中发掘出了视觉设计的基本“语法”。而这种“语法”的核心元素，过去是，将来也必然是——

它的影响与其说体现在现存的几乎所有的包豪斯物质遗产中，即那种特有的几何化秩序的建筑、产品、服装、LOGO、版式与字体等，不如说它也同时根植于现代设计师和艺术家的审美意识和精神世界中，即一种几何化分解的观察视角，一种对复杂问题归纳、抽象、提炼的能力，一种对形式与意味引发的思考方向，一种视觉与心理的科学研究方法。

BAUHAUS

《包豪斯ABC》于1991年首次出版，由两位著名平面设计师艾伦·路普顿和J.艾伯特·米勒设计完成。

1991年是数码设计的开端之年，当时关于版式设计的各类新锐批评文章也正风起云涌。两位设计大师结合数字技术和手工技法制作了这本书，用Compugraphic电子排版系统编排各式字体，用热蜡、红宝石以及十几把X-Acto美工刀手工等完成了页面设计。

为完成本书，艾伦·路普顿和J.艾伯特·米勒倾注了许多心血，他们试图将批判性的文字与可互相参照的、流畅优美的版式结合起来，每一页文字都搭配了发人深省的版式，以此引发大家对平面设计的不同思考与讨论。

1921—1923年，赫伯特·拜尔在包豪斯求学。1925年，沃尔特·格罗皮乌斯邀请他负责排字印刷工作坊。拜尔在开发“新版式”方面发挥了重要作用，这种版式使用非衬线字体、字重变化规则和系统化网格，创建了一种简洁的组合。拜尔希望将他的设计建立在永恒、客观的规律之上，从而超越短暂的文化幻想。风格和自我表现应该服从于几何的纯粹性和针对功能的要求。

1925年，拜尔设计出一种字体（非衬线字体），他称其为“通用字体”。“通用字体”不仅仅是一种字体，也是一种可打印、可手写的、完整的书写体系。它将罗马字体简化为简单的几何形状。对拜尔来说，罗马字体是基本的印刷体，所有后续风格都是从这些形式开发而来的。

上图绘于1938年，图中拜尔展示了字体变化的历史进程。通用字体的独特之处是从希腊字母α开始寻求变化，这说明拜尔打算揭示西方字体的基础，而不是发明新的字体。

拜尔认为，由于大多数铅字都是由机器制作的，没有必要模仿凿子的切割线，也没有必要模仿笔触的上细下粗。于是，通用字体使用宽度均匀的线条绘制而成，用几何图形来定义字形。
20世纪20年代，不同于设计师们专注于新视觉语言如何发挥政治潜力，企业将关注点转向形式的规律性和稳定性的前景，以便在视觉上更好地体现企业的权威。这种焦点的“转移”并不是抹去设计的原有含义，而是让设计为公司的理念服务。

1962年，保罗·兰德为美国广播公司（ABC）设计的标志，是大公司采用现代主义设计的典范。兰德使用了通用字体的变体，通过改良几何造型并重复使用圆形完成了变形。这种简洁、规范的字体形状，展现出规范、统一、稳定的企业权威感。

字体的含义还会随着它所处的历史阶段和文化背景的变化而改变。谢尔马耶夫和盖斯玛联合公司在为美孚公司设计的标识中，就巧妙地使用了曾经激进的“未来字体”的变体。在这个设计中，未来字体与众不同的字母 o 用红色标出，用几何完美性表示美孚公司的产品——石油（oil）。美孚的标志象征着“未来字体”所表达的意义上的转变：它曾经象征着对权威的挑战，现在则象征着企业的权威。

这种字体还被应用在热门电视剧《罗珊娜》的演职员表时，字体的几何形状和粗体设计，显然是要与这个有趣女人的自信、坦率和幽默相呼应。可是，这种表达与拜尔最初的设计意图相距甚远。

通用字体的出现是一种历史现象，它标志着19世纪的文化价值观的崩溃和一个新的、更加“理性”的世界的诞生。历史证明，字体的含义是不断更新的，不受形式的禁锢。例如，在第二次世界大战后，企业采用了不同的通用字体的变体，并合理地运用了拜尔的理性化设计方法，使得企业通过文化构建起来的权威感看上去自然，近乎是一种“事实”。因此，通用字体所具有的意义是由使用者决定的。

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