2021年古川雄辉写真集《果实》采访全文
自出道起身材就保持不变的优点。端正的小脸，现在33岁了也没有变过。不如说，那张看了让人心动的脸加上大人的色气，更具吸引力了。写真集《果实》中稍稍眯起的视线，略微动摇的表情等等，尽情发挥着磨练过的表现力，让人看到了以前没有的sexy的样子。古川在采访中总是直爽地“毫无虚假”地谈论。既有把告诉的想法文字化对照着看的现实主义，也有理论性的分析，能对自己客观看待，平衡感卓越。头脑太过于清晰，在有时根性论或年功序列盛行的艺能界，生存有些痛苦。这样的古川，现在洞穿障碍，谈论到了30代才有的烦恼，对演员这个职业的热情等等，想要细细倾听。
Q:时隔4年，发行了第4本写真集。觉得拍摄怎么样？
A:从出写真集的节奏看，这次是间隔最长的，所以这样集中密集地进行拍摄，有种久违的感觉。用新鲜的心情去面对。这次穿着的衣服、打扮，是平时采访或者舞台问候没穿过的风格，所以，粉丝们对此会感到高兴吧。
Q:30代的第一本写真集。
A:和之前的写真集相比，若能体现出大人的魅力就好了。不是易懂的表情，如果在哪儿看起来稍微有点变化的话，我觉得很好。因为我也到了这样的年纪。
Q:来听听这4年间的代表作品。2016年，连续电视剧小说《别嫔小姐》（NHK综合），出演与女主人公（芳根京子）长女结合的青梅竹马的青年村田健太郎。
A:现在回过头来看，《别嫔小姐》是相当特别的现场。NHK的工作人员不是优先考虑技术面的情况。其它的现场理所当然“站在这里说台词”，而NHK并没有这样的指定。所以，演员可以按照自己设想的来演，不过自由度高的地方也是需要技能的。能不能适应这种形式也是个问题，是个被考验的现场。
Q:继电影《L》（2016），2017年Netflix电视剧《只有我不在的街道》，继续跟下山导演合作。
A:私下里经常跟下山桑一起打麻将。下山桑常说，“在选角的时候，我的工作就结束了”。因为在选角的阶段是考虑到“这个角色跟这个演员是合适的吧”才发了邀约, 而接受的演员是考虑了角色塑造才决定加入的。之后就是导演拍到了想要的画面，这样就完成了。基于对演员的信赖，所以现场并没有这样那样的细节指示。和这样的下山桑一起拍摄了12集的电视剧，是一段很愉快的经历。
Q:该作是主演，觉得怎么样？
A:主演的时候越多越开心，因为入镜次数多。 相反，不是主演的时候，不加把劲的话，没法入镜，配角总是很难出场。在主演的时候，经常被问“台词很多，很棘手吗？”，本来演员就是想在镜头中出现，才出演作品的，台词其实并没有那么棘手。
Q:2018年《天 天和街好男儿》（东京台、以下简称《天》）。原作不是少女漫画是青年漫画。以俗世为背景，加上原本就喜欢的麻将题材，是个新的展开吧。
A:是的，非常喜欢福本伸行桑的原作漫画，而且自己的兴趣拍了电视剧。不过，麻将戏怎样取牌，不得不一边倒算一边演，是个非常辛苦的过程。但是，拍得非常好，是我喜欢的作品。
Q:2019年W连续剧《恶的波动 杀人分析班》，猎奇杀人犯托勒密，最后一集觉醒时的演技，给人的感受很深。对自己来说也是个挑战吗？
A:确实托勒密是个不错的角色。“杀人分析班”系列的内片辉导演是非常优秀的导演。不管演员提什么样的问题，他都能清楚地回答，是个完美的人，我非常喜欢。还想再次合作。
Q：这么回顾看来，这4年间挑战了杀人犯、雀士等角色。上一本写真集《unknown》中说道想要改变自己的大众印象，是有意识地进行角色拓宽吗？
A:比起说选择了出演跟大众印象不同的角色，更多的是恰巧自然而然就这样了。20代的时候拍类似《恶作剧之吻》以少女漫画为原作或者恋爱故事的作品居多。演这样的作品也算是一种技术，不过，作为演员，得到的关注不高。虽然演爱情故事得不到关注，但演严肃的故事中类似暴徒的角色，却能得到关注。我思考在娱乐圈是不是这两者都需要呢。而且恋爱剧也不是想演马上就能有的。当时，有进退两难的感觉。不过，现在没有那么强烈的意识了。
Q：那是为什么呢？
A: 这个嘛……我年轻的时候就有结婚的意识，在日本，私人生活直接跟角色紧密相连，我认为，有种结了婚就很难再演恋爱剧的倾向。而且当时周围对结婚也持否定态度。但这只是日本独有的现象，我想在国外并不是这样的。所以对在国外长大的我来说有种违和感。拍上一本写真集的时候，正是感受到了这个的时期，所以要改变大众印象的想法很强烈。
Q：确实艺能界有这种压力，不过感觉在这几年，早点结婚也是OK，可能被认可了吧。
A：虽然现在增加了，但10年前不一样，5年前也还是很难。一般应该被肯定的东西，不能给与肯定。看到了这样的现实，结果就是感受到，出现在公众面前的工作是最难的。
Q：过了4年，对工作的态度有变化吗？
A：经验值提升了，能看清现实了。注意到对工作的态度，不能那么一成不变。演员没有特殊技能，极端点说，谁都能演。但是，总是要在人们面前有完美的表现，自己不得不持续保持在那紧张的状态中。从这个意义上说，我认为演员是个特殊的工作。
Q：现在跟演技本身相比，是否更追求自我推广、演员本人的营业能力？
A: 是的。关于这点要怎样考虑，怎样行动可能变得重要了，也有过烦恼。 因为我并不是在这方面很擅长的类型。
Q：确实从跟古川桑的见面来看，感受到了你不善于做修饰做表面功夫。说话很直接。 平时的采访也是这样的吗？
A：尽量说真话。对方也是采访的专业人士，我说真话对对方来说应该也是好事。 我要是真的说了难听的话，找个借口剪了就是。
Q：（笑）。
A：我想为了双方，好好地说真话不是很好吗。可是，那样做了，“不能那么说……”也有这样的人。
Q：正如你说的， 本来是应该用古川桑那样的态度去现场挑战。 可是，直接硬碰有时候不仅有麻烦还会和对方产生距离，也有这种例子。
A：对工作的态度，人各有异。不过最近经常郁闷的是……嗯……“ 努力的人并不顺利”。
Q：什么意思?
A :对全部的作品尽全力去做，抱着对那个角色做完美演绎的想法进入拍摄，执着于演技，反而在现场并不顺利。年轻的时候，告诉我“拿出认真劲，认真100%”，我真的100%认真的时候，就成了一种麻烦。其实，准备50%，人际关系拿出100%的人在现场就很顺利。原本是需要讲究的工作，认同了刚才说的那种，体制就变得很复杂。那就是我现在中心思考的东西。
Q：要配合现场随机应变。
A：刚开始当演员的时候，演戏的时候并不是这样的，说起来的话，就只有一种表演。 但是，稍微有点演技了，一个场景会有3、4种不同的演法，就提案“哪种更好” 。不过，工作人员不买账是没有办法顺利进行的。这个动机很难让全部的人都配合。考虑到越是认真投入，麻烦就越多，这个“太麻烦了算了”，就没有这样做。不管对哪个作品来说都是这样的。我觉得是非常复杂的工作。
Q：包括现场的态度在内， 这4年间有从共演那里学到了什么吗？
A：从共演那里学到演技，是更早前的阶段。不过，说到态度，同个事务所的前辈，共演过几次的池铁桑（池田铁洋）很厉害。特别亲切，交流能力很强。《尸人庄谜案》的时候，和周围的年轻卡司关系越来越好，一起去玩。跟所有共演的年下演员关系都很好。而我在现场跟共演者们真的没说过什么话。
Q：那是为什么呢？
A：因为我的交流能力非常低下。嗯……或者可以说是演员恐惧症。进入这行，切身感受到演员是非常复杂的生物。本来我就不擅长构建人际关系，自卑也是原因之一。 所以就选择了“ 不说话”。 但也不想一直这样。有时候也努力去说，果然，几乎都不顺利。 所以，像我这样的人不适合这个工作。
Q：艺能界这样的世界，跟本来的古川桑有相当大的距离。 但是也在里面呆了10年以上，所以我觉得很厉害。
A：我想可能是我不承认。 不过，很多时候，觉得已经不行了。 作为演员，“以这个为目标”， 一直都会有这样的目标，但是自己花费了精力，却得不到好评。努力和结果不是直接挂钩的。不限于演戏，跟其他演员的交流，跟导演的投缘性，其它的部分也不得不努力。过去以为演员这个的职业适合不擅长交流的人，后来开始注意到，其实，演员比工薪族更加需要跟人交流，否则就做不好。所以，今后要向着解决的方法前进，在“真的不适合啊，不行了”，要不要放弃的时候，能让我站起来。
Q：这2年受新冠疫情扩大的影响，演员们在家里的等待时期也变长了。在这期间，心理有变化吗？
A：是的， 在进不了现场的时候，觉得“可能我是喜欢这个工作的。”忙碌的时候经常有拍摄，经常要读台本，这个是日常状态。手里持续没有台本，“ 这样下去难受啊”。因为已经习惯了每天说台词的生活。虽然闲的程度说不上难受，但是发现自己也有想要这个工作的时候。
Q：比如每年日本制作的电影是500部。男女主演对半开，男性主演的有250部，日本电影学院奖男主演奖只有1人，单纯计算概率是0.4%。进不了这个0.4%，也要继续当演员？
A：当然。能进的话也想进，不过，不管哪个行业，都是金字塔结构，下面的人肯定占绝大部分。想往前进一步，大部分人前进不了。另一方面，进不了人，也有人在支持着，也有被需要。我也是没有进入那0.4%的，只要有人需要我，我还是会坚持下去的。
Q：客观地看，主演作品数也增加了，认为职业生涯是朝着理想的方向前进吗？
A：当演员11年了,走到这步，我想不是技术方面，如果进不了前1%以的话，就得不到关注。觉得要得到关注，就不得不在现场沟通方面努力，但是基于自己的性格考虑，果然，要怎样做才能前进呢，是个难题。从这儿更进一步，走在前面的人可以说是货真价实的吧。可是，这一步很大。
Q：例如主演黄金档的电视剧是目标吗？
A：这个也有，不过现在也不是单纯看能不能出演黄金档。我认为，特别是年轻的一代，晚上的电视剧看实时播出的并没有那么多。 这样考虑的话，结果就是有“好的角色”演就行。 《恶的波动》也在Netflix、Amazon Prime播出。因为《只有我不在的街道》在全世界播出，去美国、新加坡旅行的时候， 酒店的服务员对我的样子有印象。 所以， 播出的平台哪个都行，好的作品和好的角色是最优先的。
Q：可以看到这几年也抓到了好的角色。 比如，2020年的《不劳动者们》（东京台），出演新闻记者，看到了被认可的演技。
A：那个剧很好吧。《天》也是，比起作品制作，优先级更高的是遇到一个好的团队，我想这是最重要的。
Q：有好的团队、充足的经验， 在演员有放弃的想法时，能够给与支持。
A：是的。接新的工作的时，最主要的动机是“想跟这个人一起工作”。比如电影《在回家之后重新开始》（2020年）的井上龙太导演是我在20代的时候，给过我关照的。他的首个导演作品就跟我打了招呼，也有这种缘分。电影《笑傲昙天》（2018年）也是《恶作剧之吻》时期关照过我的森谷雄桑当制片人。
Q：有连续出演的作品，而且我觉得理解古川桑的导演也不少。
A：理解我的工作人员桑跟我说“30代不干的演员有很多， 所以古川君不会不干的吧”这对我来说是很大的鼓励。 我并不是演戏演得特别好，又不擅长与人交往，对跟我一起工作的人，我想对他们报恩。
Q：古川桑在《天》的采访中说过喜欢主人公赤木的台词“你过于较真，如果适度一点”，“更自由的活着的话就好了”，仿佛就是说给你自己本人听的。 听了目前谈的这些，那句话的意思，我非常明白了。古川桑想要真挚面对工作的这种想法很强烈。
A：跟我的性格相似。也包括麻将的打法。以前也没有像样的旅游过。但是第一次去旅行“莫名觉得很开心”、“以前没有过这样的时光”，有了这样的发现，视野开阔了。常年出现在大众面前，起伏变动的行程，对工作倾注了全部的时间，把“自由地活着就好”这种理所当然的东西都忘记了。
Q：确实，日本的演员常被说太忙了。
A: 还有，对被一个工作束缚感到别扭。日本终身雇佣的思考方式是根深蒂固的，也有考虑“终身演员”的。不过，本来也不是非要这样。我也在各种采访中说要“当终身演员”， 但是我在思考，到底这样好吗？是不是应该更自由些好呢？
Q:现在多面活跃的演员或者艺人中，跟古川桑有着一样思考的人增加了。
A：跟我出道的时候相比，时代变了。我也要稍微做些不同的挑战，常常跟经纪人这么说。 前段时间开设了在线沙龙，其实很早以前我就提案了，终于实现了，很开心。
Q：挑战当导演怎么样？
A：当导演我不知道，不过，有过“如果有这样的作品就好了”，这样的考虑。常常被说“那个主意是创作者的想法哦”。进入现场的时候，也是首先“这样之后是那样，那么倒推……” 会考虑构成的方法，会有一点制作方的想法。因此，如果有挑战的机会，会尝试看看。今后的时代还是多方面活动为好。
Q：那想过3年后、5年后自己会怎样？
A：想都没法想。
Q：那1年后的自己呢？
A：就近而言， 主经纪人桑和现场经纪人桑都换了。 对演员来说， 就像是去了别的公司，所以有新鲜的感觉。新的主经纪人桑，主动问我的想法，刚才说的在线沙龙也是托这位的福才能开设的。演员一个人努力会很累。不是自己和经纪人桑互相都努力的话，就不会顺利，所以这次太好了。导演桑们也是如此，事务所的工作人员桑们也一样。“因为是这个经纪人桑拿到的工作，所以想干”，这样的心情最重要。到现在，各种各样的角色也演了一些，今后，想跟信赖的工作人员桑一起干。
Q: 包括在线沙龙，粉丝的支持也会形成强大的助力。
A：感受到我的长年粉丝，比起因为喜欢我演的角色来支持我，更多的是喜欢我原本的样子而来支持我。 粉丝见面会我也是实话实说，偶尔会挨批（笑）。因为这样不说假话，不需要有奇怪的伪善，人们就会追随，把我当作普通人来支持。大家真的是文雅有礼貌，我引以为傲。拍摄现场被表扬道“粉丝们，真的都是很好的人。”
Q：是这样。
A：非常热心。在Twitter之类的地方帮忙宣传作品，在我被决定出演的时候也会帮忙。《恶的波动》正是如此。在出这个系列的第1作《石之茧 杀人分析班》的时候，粉丝们都加入了W的会员，因为会员人数增加了，所以4年后这个系列会制作我主演的作品。确实是粉丝们赢来的角色。粉丝们有推动事物运作的力量。就算是舞台剧的公演，门票卖不掉就不能称之为专业的，只靠我一个人演戏是不行的。我受惠于粉丝，因为演员这种工作是要有很多人才能完成的。所以对我而言，粉丝们是我的“第二经纪人”。
Q：经纪人和工作人员都是新的，也有新的工作在开展，还有可靠的粉丝。感受到吹来了暖风。
A：总之，因为我好操心，是首先会考虑风险，边确认边努力的类型。多想想“无论如何都要努力。 我能行。”因为我对自己的肯定感不强。不过，这个写真集已经包含了，某些新的东西已经在开始了。我有这样的感觉。
翻译：本猫
