再夺奥斯卡？！《蜘蛛侠 纵横宇宙》能否成为新一代人的“漫威宇宙”？

一、核心主创

前作《平行宇宙》的菲尔·罗德与克里斯托弗·米勒，依然负责本片的剧本和监制。

但前作的三位导演转变为执行制片人，索尼请来三位背景迥异的创作者担任导演，他们分别对应美术、导演、故事三大创作方向。

1.贾斯汀·汤普森是曾经获得安妮奖的资深概念艺术家，也是前作的美术指导，拥有超过20年的动画从业经验。

2.乔伊姆·多斯·桑托斯是资深的TV动画行业人，知名动画剧集的导演。

3.凯普·鲍尔斯是皮克斯《心灵奇旅》的编剧和联合导演，跟迈尔斯一样，他出生在纽约布鲁克林的黑人大家庭，当了近20年的记者，人到中年才因写作的副业声名鹊起。

二、视觉风格

索尼组建了一支来自世界各地1000多人的动画师团队，使用色彩通道偏移、逐帧手绘特效、漫画式分屏、本戴斑点、故障艺术等，带来140分钟连续不断的视觉轰炸。

1.印度蜘蛛侠所在的宇宙呈现黄绿配色，参考了南亚风貌以及孟买的街景。帕维特·普拉哈卡的飘逸长发和灵动姿态犹如宝莱坞电影的主角。主创表示，该桥段有意描绘多元文化，传递出任何人都可以是蜘蛛侠的理念。

2.蜘蛛联盟所在的宇宙让人联想起设计大师席德米德笔下的科幻世界，他在《银翼杀手》、《创》中定义了流行文化中的未来主义。高耸光洁的近未来景观既彰显科技，又冷峻肃杀。

3..受《Spider-Gwen》漫画封面启发，索尼旗下的Image Works专门开放一种模拟器，能使画面散发出水彩质感和印象派风。影片利用流动变化的背景和对比强烈的配色渲染格温的情绪。

用美术直接表现主观情绪，这点是本作视觉开发的最大特色。这种表现形式的灵感来源于迪士尼《灰姑娘》（1950年）：辛德瑞拉的衣服被姐妹撕扯，背景的色彩跟随镜头快速切换。

平行宇宙的设定是如此便利，它可以实现动画的包容性，允许手绘、拼贴、实拍等各种材料乱入，让整部影片成为一尊波普艺术品。

三、叙事节奏

故事大体可以分为“纽约社区生活”和“多元宇宙游历”前后两部分。

1.“纽约社区生活”部分

保持了传统超英故事和现代都市生活之间的日常互动，并巧妙地将超级英雄的匿名困境和普通青少年的成长烦恼相联系。

2.“多元宇宙游历”部分

视觉奇观完全盖过叙事。在蜘蛛联盟，影片引出新设定与新矛盾——“织网事件”和42号蜘蛛，让迈尔斯迷失信念，他不得不与所有平行宇宙的蜘蛛侠为敌，甚至自己的存在本身就是个错误。这份情绪十分疲软，取而代之的是插科打浑和追逐战斗。

四、总体评价

《纵横宇宙》或许不如前作石破天惊，但本片的制作水准和综合观感，依然足以将绝大部分超英电影甩在身后。

对美术从业者而言，《纵横宇宙》是一部令人望洋心叹的波普艺术品；对普罗大众而言，《纵横宇宙》将现阶段主流商业动画的视觉多样性做到极致，它进一步展示了动画的开放和包容。