中国电视剧，为什么如此注重真实性？

《大秦帝国》的成功是因为，我们终于知道了，中国人擅长讲现实中的“简单”故事，而不是玄而又玄的题材；《大秦赋》没有发挥好，但也还是继承了这个理念。《无极》追求浪漫却脱离现实，所以它被我们唾骂。

中国人近万年来靠掘开土块、播下种子生活，知道想活下去就必须甩开膀子花力气干活，这养成了我们根深蒂固的朴素的实用主义价值观。

积攒财富，保障余生是普通中国人的终极目标之一。

想一想自己的父母祖辈，看着打电竞，或者搞艺术的孩子，经常会说：“这东西能吃吗？能赚多少钱？还不抓紧学习去！”

所以说，我们的文艺作品，譬如古典小说、戏曲本，也喜欢讲一些来源于生活的小故事，或者从历史中挖掘题材，不断改编。

注重现实和实用的精神，让我们不习惯于展开想象力，编写架空的故事。

除了《红楼梦》外的三大名著里的故事，都是从前人的讲述中继承下来，改写一番，编辑成册的。

我们的文艺系统里，很少有完全架空，独立创作的作品，《红楼梦》《金**》已经是相当罕见的了。

而改编现实题材，从历史中摘取灵感，早就是我们信手拈来的办法。所以《大秦帝国》自己作为宏大历史的一个篇章，讲述了中国强大的关节之一，定会让观众有磅礴之感。

在文艺作品中，我们会发现被掩埋的自己，一个民族流行的文艺方式常常反映了这个民族压抑的本性，日本喜欢中二的热血漫，因为他们喜欢佩戴虚假的面具，把自己的欲望掩藏得很深。

我们也类似。很多狗血的爱恨情仇、伦理家庭的故事题材如此流行，就是因为我们实在是太过重视现实，太过习惯实用主义，导致那些我们喜欢的，却不太符合实际的东西，比如电竞和艺术，不断被压抑。

于是很多文艺创作者，寻求那些平常生活中见不到的浪漫色彩，涉足那些自己并不擅长的领域。

90年代以后，有些创作者着急地向西方学习文艺形式，去讲一些充斥着幻想和浪漫色彩的故事，总想让自己的电影充斥高大上的气息，结果搞得不三不四。

很多“狗血电视剧”想表现的各种“主义”和情怀太多，却忽视了自己的故事太简单，世界观构筑得不够完善，根本撑不起这么多想法。

电影中人物的爱恨纠葛的复杂程度远远超过了故事情节和背景，显得脱离现实，莫名奇妙，或者说矫情。

而中国人尤其讨厌不“实际”的事，于是这些“浪漫”得不三不四的文艺作品被我们踩在了脚下。

而如今受到欢迎的一些历史，或者以类似于“史诗”题材的电视剧，则采取了不同的策略：既然我们既然从古到今都不擅长构筑架空世界观，那干脆就回到自己擅长的领域中。

中国具有家国情怀的宏伟历史，我们完全可以像古人一样，继续从历史中取材，讲一讲具有现实意义的没有多少爱恨纠葛的“小故事”。

而像《大秦帝国》这样，讲述百年的宏大历史，对于很多编剧导演，尤其那些捞钱的欲望大于制造艺术精品的，是巨大的挑战。

他们不需要去追求那些玄而又玄的“主义”和情怀，只需要把我们崇尚的精神用更加高端的叙事技术再阐述一次，深化它，让它裹挟着强烈的情感力量冲击观众的精神世界，照样可以受到大众欢迎，还不会因为脱离现实而被批判。