《歌舞伎町夏洛克》完结撒花！

必须承认，本作我看了几集之后，因为当时实在太忙，就一直搁置到了前一阵子才一次过补完的；所以比起说是追番，我更像是在补番。本作算是我去年相当期待的原创动画作品，不过现在看完之后，我觉得它与我最一开始的想象确实很不一样；作品也有着大量的问题，让我即便是补番，也补得很不痛快。

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注：本篇专栏会揭示系列最终Boss的身份，但是其实这也不难预料到，尤其是对于看过福尔摩斯系列的朋友来说，所以影响应该不大。但是如果对此非常在意，那么还请自行注意。

与主线毫无瓜葛的配角们

本作24集其实可以切割为两个部分：前12集追捕开膛手杰克的主线以及后12集与莫里亚蒂之间对决的主线。而在这两个部分里，又可以分成前半的单元剧回合，以及后半的主线推进回合。所以整体看下来，本作的叙事框架大概就是：单元剧 --- 追捕开膛手杰克 --- 单元剧 --- 与莫里亚蒂对峙。

那么我们就先来探讨一下，这些单元剧回合，到底在干些什么吧！

简单来说，单元剧回合只有两个目的：设计一个简单的案件来推理，以及帮忙深入刻画主线无暇顾及的配角们。

那么它们具体表现得怎样呢？以我自己的角度来看，我觉得挺一般的。

先说说推理。作品所呈现出来的推理非常没有参与感，很多地方的处理都是仅凭一两句台词就糊弄过去，很少会有实质证据、线索以及对这些进行高强度串联的推理桥段，让我们观众只能接受这个答案，很难在过程中也能够有所思考。

当然啦，在短短的一集里面，确实也很难把一个严谨且复杂的谜题，用让人惊叹的手法处理掉，所以推理本身只要不要逻辑不自洽，我也就不过多责难了。只是要我说这样的推理精彩，那还真的有点距离。

不仅如此，作品在最一开始所呈现的几个侦探不同风格的办案方式，到最后也根本荡然无存。我一开始还很期待可以看到到底其他的这些侦探会用怎样的方式办案，作品也确实在最一开始有稍微把这一面给呈现出来。

但是随着剧情的推进，就会慢慢地发现这些所谓的“侦探”比起在推理，更像是在胡搞，并以此来衬托出夏洛克的强大。没错，本作几乎所有的案件，都是夏洛克一个人解决的。而如果是这样，那么其他侦探存在的必要是什么呢？他们到底又是如何透过解决案件而赚钱的呢？大量的质疑声也随之在我们观众的心里浮现了出来。

而即便是一开始非常吸引我的夏洛克的落语推理，到故事的后半也渐渐没了下文。所以我本来期待着的以多元的形式来进行推理的期待，很快就落空了。

那么如果我们不看推理，这些单元回对于配角的描写做的又如何呢？

必须承认，透过这些单元剧，配角们的形象、性格、过去等都得到了充足的描写与刻画，让这些配角得以更加立体的存在于故事之中。但是这些单元剧本身的故事，大多也显得有点俗套，配角即便得到了描写，也只是在原本的模板上增添了几笔色彩，并没有特别亮眼的地方。

换言之，这些单元剧的表现挺一般的；虽然也达到了最基本的目标——刻画配角，但是不得不说这些集数确实很难让人看得很尽兴。

好了，我们现在有了刻画的不错的配角；但是如果我们看完整个系列再回过头来思考，就会发现：诶？怎么这些角色依旧显得那么平平无奇，显得如此单薄呢？

原因很简单，因为他们和主线故事，实在是太没有关联了。这些配角大多数都是侦探，那么我们本来的预想，是他们会在案件设计更为精妙的主线中，分担夏洛克的压力，提供意想不到的线索，并且通力合作解决案件。

但是呢，一来作品一开始就将这些侦探们设计成对立的形象，导致他们即便有能力帮忙，也不会主动出手相助；但更重要的是，他们没有这个能力啊！

这样的结果就是，我们看到了一群关系与夏洛克比较密切的“路人”，在偶尔提出“工具人”性质的帮助之外，就只是全程旁观事件的发展。即便这当中还真的有几次的帮助事关重要，但那也只是根据夏洛克的指示去做罢了；与这个角色本身的特色毫无关系。

也就是说，在单元剧中我们虽然理解了这些配角的人格魅力；但是在主线中，他们仍然是花瓶一样的“路人角色”，即便换成另一批我们完全不认识的人来帮忙，感觉好像也没有什么差别。

而这样最后所导致的结果，就是单元回在这个系列中显得特别没有意义。连它本来的目的：刻画配角，也在之后的主线中完全被扼杀了。那么如果是这样的话，我们到底是为了什么设计那么多配角？又配给那么多单元故事呢？

这是本作我认为其中一个比较严重的问题。

对与莫里亚蒂的内心刻画

如果要我说全剧做的最好的，不要意外，那就是对莫里亚蒂这个角色的刻画，实在做的足够细致。甚至我应该这么说，这部作品的主线到最后所汇聚的一点，就是对于莫里亚蒂的描写了。

作品很好地把一个反社会人格的内心呈现了出来。这样的人内心确实和我们常人很不一样，价值观非常扭曲，对于其他人没有共情能力，甚至变态起来，会因为喜欢上“死亡”的美感而进行杀戮。与此同时，作品也让他自我反省，他虽然不认为自己这样的思考方式有错，但是明显与正常社会是格格不入的；所以到底他要怎么做，要如何适应，要怎么与社会共处。

在他的妹妹还活着的时候，他内心这方面的黑暗与欲望，得到了一定的压制；妹妹透过不断给予哥哥满满的爱，试图填补哥哥这方面的空洞。但是很遗憾的，妹妹还是去世了，莫里亚蒂内心的空缺已经没人能够填补了。

最后的希望，其实落在了与莫里亚蒂有着同样反社会人格的夏洛克身上。莫里亚蒂试图在夏洛克身上找到共鸣，也确实依靠着夏洛克与其他人的陪伴下，短暂的压抑了自己黑暗的内心；但是随着他手刃了杰克之后，这本来只有漏洞的茶壶，就被打碎了。莫里亚蒂再也无法挽回他内心的黑暗，并一路向下沉沦。

如果妹妹还活着，如果夏洛克等人能够更深入了解莫里亚蒂并给予陪伴，或许之后还有回旋的余地；即便这么做无法完全拯救他黑暗的心灵，也不可能为他小时候所杀的人赎罪，但是或许还有那么一丝可能，他最后不会演变为连环杀人犯，内心也不会变的如此的极端。毕竟在这黑暗的最最深处，其实莫里亚蒂的内心底里，有的只不过是和一般人一样的孤单而已。

当然，这些也都已经是后话，莫里亚蒂已经无法洗白，这些于事无补的妄想，也只不过是旁人的猜测而已。但是我个人，对于作品这部分的描绘，是觉得处理的挺漂亮的。

好了，那么本作除了这一点，其他还有什么特别大的优点吗？说实话，貌似没有。顶多可以说在追捕开膛手杰克那边有几处反转还算亮眼之外，其余的大部分主线上的内容，也做得不是很好。这当中包括了对夏洛克本人的刻画，以及工具人助手华生的刻画。

夏洛克除了在最后透过落语缅怀莫里亚蒂之外，几乎就是一个落语与办案的剧情工具人；也就后期透过他的哥哥与莫里亚蒂的回忆，稍微勾勒出他也是一个反社会人格的存在之外，其他对于他本人的情感刻画，几乎少得可怜。所以要不是有第21集莫里亚蒂对他的侧面描写，以及最后一集的落语，夏洛克这个角色的形象还会更加模糊。

而我们的华生就更可怜了。作为办案工具人的工具人，他在全剧中唯二依靠自己内心的行动，最后也都不了了之；一次是来东街找夏洛克来解决自己在西街遇到的麻烦，最后惨为工具人；一次是因为觉得自己破坏了夏洛克与莫里亚蒂之间的关系而“离家出走”，最后也没人顾及他的死活。作品虽然也略微交代了他的过去，让我们能够理解他到最后也很需要夏洛克这个朋友来拯救他自己的内心；但是这部分的描绘实在太仓促、也太苍白了，让我们完全感受不到这份顿悟的契机究竟是什么。

换言之，全剧刻画的最好的，竟然是一个大反派？而且竟然还是一个无法被洗白的杀人魔？

这就非常影响我们观众的观影体验了。毕竟通常反派之所以要刻画的好，多数情况都是为了反衬主角的内心，进而让主角的刻画变得更有层次与深度。而在经过正反两边的对立之后，我们更能够接受正派的光辉，进而让作品在主题延伸上，有着更浓厚的底蕴。

但是本作只有反派是真正刻画得很成功的，我们的夏洛克直到全剧终的那一瞬间才稍微有点起色；这样仿佛在变相的告诉我们反派其实还是挺“正确”的，进而让故事有股为反派洗白的感觉。然而，他的所作所为却已经注定无法被洗白。

这样观感上的错位，最终导致了即便反派刻画的很好，最终也无法真正让我们观众满意的理由了。

总的来说，本作也是一部与我预期落差很大的作品。但即便不谈我个人的期待，本作也有不少严重的问题，影响着我们的观影体验。所以如果问我这部作品值不值得推荐，我最后的答案，应该会是否定的吧。

简单评分：7.6/10

ps：本作的制作大体来看还是可以的，IG社在制作上依旧是给力的。但只可惜作品在剧情上问题比较多，最后导致观感也不怎么好了。

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