深谈赤砂之蝎——永玉存心方化朽，赤蝎造艺且晓真
“杀人如麻，心怀童真，坚逐永恒，途寻真谛”的他，是冻结了时空的蝎。
深谈之，首先从他的名字说起。蝎，在现实生活中，可以相当是一个“亦正亦邪”的生物了——蝎毒损人却可入药，既害人却又救人的现实写照，也暗示着蝎这个角色既是可以毒杀一国的罗刹，也是剧情推动员集团的一份子（这相当于漫画中的“药”）。
其次，从蝎被分配到的“玉”号来看。玉，可以算是蝎之艺术精髓了。玉，质坚而靓丽、洁白却脆弱（当然要看是什么玉，基本都易碎吧），而这，却恰恰是蝎的艺术，更是蝎本人。质坚而靓丽，表面上是傀儡制作的坚硬且精良（针对普通人而言，毕竟前期的傀儡只有知道弱点才能够轻松摧毁，后期开挂崩坏就不管liao）。但进一步看，质坚代表着蝎的艺术崇拜的同时更象征着蝎的志坚，哪怕蝎只是憎恨这个世界，这份坚韧的憎恨的意志却着实令人钦佩与尊敬！与此同时，玉的另外一个品质——洁白却脆弱，则是暗示着蝎那坎坷脆弱却永携童真的命运与心灵。
洁白无尘这一形容貌似很难想象出现在一个刽子手的身上，但是不论是再不斩，或是蝎，甚至是飞段等人，都在《火影》中，不约而同地，演绎着一缕洁白的灵魂，只不过蝎的洁白，是诞生在脆弱这一阴影下。
小时候的蝎，怀揣着美好的愿憬，却同样承受着孤独与寂寞。即使看上去仿佛若无其事，但内心那一方孤独的空洞却是无论如何也弥补不上的，于是他将心寄托于千代传授给他的傀儡术上。可以说，在他眼中的傀儡，并非武器，也并非玩具，而是他用心铸造的心，而这人造心，是他填补内心之物。他说他希望自己的艺术是永恒的，也就是他的傀儡是永恒不朽的，而这又何尝不是在希望着自己的心能够永恒地饱满呢？正是小时的孤独与寂寞，正因那份痛苦与泣泪，让他开始憧憬永恒。并非希望自己永恒，而是希望父母永恒，他将心倾注进了傀儡，一颗憧憬父母永远陪伴的心早已萌芽成长，在这一点上，他与蛇叔完全相反。然而现实是残酷的，或者说，忍者世界是残酷的，又或者说，世界本身便是残酷的代名词。终于，意料之外，也大概是意料之中，夢碎醒了。“父”“母”双倒令他失望了，又或者说，是绝望了。哪怕极力想要填补，换来的不过是更大的坠落感罢了。在这一刻，他不再用心去编织自己的摇篮梦，因为他知道，那只是可笑而又卑微的。
于是，像小孩子一般赌气似得，他将更多的心投入傀儡，也造出了多个傀儡精品，只不过，在这些傀儡作品中，徒有着一颗热爱艺术的心，却舍忘了一颗艺术本源的心，这个时候，他的永恒只是一个外在的形式。在能够将自己的心随便转移，达到现在的他口中所谓的“永恒”之时，真正的永恒其实早已缓慢驶向远处的黑暗，将自己的心随便转移的他，将自己的身体随便更换的他，早已不再愿意将自己原本心中的蜡芯点燃去照耀远处的永恒，现在的他，只是单纯地漫步在黑暗中追逐本在身后的永恒，虽然意志坚定，但却是个悲剧。贵为玉，退居后方的同时，在处理自身问题上，却也是退居后方，越是身为玉不想自己受伤，却也越是脆弱，愈加逃避。可以说玉既是他，也束缚着他。
然而，作为有着跟岸本同一天生日的人，蝎最终还是得到了救赎，也许是因为千代婆婆，但，更是因为，他的自我救赎。上文提到的玉，有一个极为珍贵的品质，是为洁白。在蝎的艺术品上，表现为蝎的外貌，当蝎扯开斗篷时，露出的，是冻结时光的美少年，眼神中带着一丝杀气，却更多地被孩童般的狡黠包裹着。对战中的他，不是在厮杀，倒更像在玩耍，不是玩耍敌人，而是单纯地玩耍自己的玩具（也许世界上最遥远的距离，莫过于孩子与玩具间的罢）。曾经被当做真心的傀儡，早已成为这位童子艺术家手下的玩具，这些玩具能让他站上傀儡师尖顶，能够屠村灭国拿来炫耀，却早已让他遗忘自己的初心，或者说，是他自己选择的逃避。然而，也正是傀儡，救赎了这位始终不想与自己国家刀枪相对的无心人。“父”“母”各持一刀，呈相拥之势踊身，四目齐视之。而蝎，也终于停下了脚步。不是单纯因为想要放水，也许在蝎的心底，在潜意识中，其实已经察觉，自己早已偏离了永恒的方向，早已遗弃了，曾经的自我与原心。前进道路的两旁，冲出的是早已被他视作“报废无用”的“父”“母”，而正是他们，正是自己前进道路两旁的被他遗弃的“父”“母”与道路，也许才真正是自己应该拾起的东西与去往的方向罢。可以说，临终前的蝎的惊讶，并非只是自己的死亡，其实更是因为父母的“再生”。看见曾经自己制作的傀儡，看着曾经自己的心，看着这一幕上演着永恒的戏曲，蝎，呆了，也许正是这一小会的时间让他开始明白，什么是永恒，什么是自己应当去追逐的东西。巧妙的剧情安排，也令蝎在潜意识中运用着队友的艺术崇拜，没错，艺术家的灵感，往往只是一瞬间，这瞬间的理念，自然契合迪达拉的推崇。也正是或多或少受到了迪达拉的影响，蝎开始相信自己在这一瞬间参透的东西——唯有愛，方永恒。没错，正是因为有了真心，有了“父”“母”，才能够唤醒他曾经的回忆，也正是因为失去了愛，即使肆意挥舞着童心，对他人来说，不过是一场场的灾难与一次次的痛苦罢了！这样的愛，不仅承递着真心童心，也同样，承递着希望与未来。
在《究极风暴2》一作中，有个令人寻味的对话。当蝎依旧像孩子一般坚持认为小樱无救时，千代婆婆也像否定了孩子的无知一般否定了蝎的坚持，而紧随其后，用，转生之术治好了小樱的千代婆婆说了一句：“我施展的是转生之术，也是为了安抚你的寂寞的忍术，这样的忍术，即使连傀儡，也能被注入生命。”在这里，转生之术，其实早已超脱了平常的忍术，因为，在这个由千代婆婆使出的忍术中，饱含的是婆婆对于孙子的愛，也正是这份承载了初心与愛的忍术，能够注入即使毫无生命的傀儡，赋予生命。
而这样的傀儡，在《火影》中，恐怕也就只有一对独特的傀儡了吧——“父”与“母”。与其说是制造傀儡，倒不如说是创造艺术，而“父”“母”，正是这样的真正意义上的艺术。小时候的蝎赋予了他们灵魂与真心的思念，而千代婆婆则赋予了他们生命与永恒的愛，正是这样一个承载着灵魂与思念、生命与愛的傀儡，才有着能够唤醒堕入傀儡深渊的傀儡蝎，令之成为一名真正的艺术家。也与此同时，岸本齐史仿佛意再将艺术升华：真正的艺术，从来不是赋予、给予或是借予，不是剥夺、夺舍或是刻记，而是彼此的融合，合二为一（这与《数码宝贝拯救队》中有着类似的情景）。蝎令“父”“母”创生却是源于父母诞下蝎；蝎制造“父”“母”，而“父”“母”却也反过来拯救蝎，我们可能无法知道这是什么样的原理，但我们却能够明白，不论是谁创就谁也好，不管是谁拯救谁也罢，那一份温柔的愛，却始终包裹着彼此。倘若一方走丢，即使凭借着这一缕缥缈的柔丝，也一定能够拉回，那前往迷失彼岸的浪子，也一定能够填补内心空洞的黑暗与虚无。
也许你是幸运的，没有遭受战乱的摧残，也没有历经家庭的崩裂，那么愿你千金能买一回头，好好去怀揣蝎的悲伤然后珍惜现在的美好；也许命运待你不公，遭难无数的冷嘲热讽，饱尝人世的冷暖，不需要你去原谅一切，只愿你记住，这个世界，正如饱受风雨的砂隐村，它的村长，头刻“愛”之一字，这个世界，也是有着愛的领导。
这，大概就是岸本齐史想要说的罢。。。
