火车上的导演（第一篇小说）
“如诗行进泥沼，星光落于四野”
火车隆隆翻越过太行山，终于在晚上十点半到达河南，我每次从齐晋之间往返，都要在这里换乘。刚下了车，时间紧，匆匆赶下一趟，中国人是擅长排队的，同时又擅长插队，火车站就是展示中国人这一鲜明特性的最好场所，众生百态，各自熙熙。
检票前半小时大家就极有规律的依次排在检票口后，然而又在火车门刚一开，又洪水一般一窝蜂拥挤进车厢，麻利地把行李放好，又顺手把手里拿的大大小小塑料袋子放在身边座椅上，再顺势从中掏出一两瓶矿泉水，水果瓜子什么之类的，好占据小桌，所有动作最好能行云流水，一气呵成，这样可以在这狭长的地形中让自己和行李占据一个有利的位置，这是我的特性，又不单单只是我一个人的特性。特别是一到春运期间，身上裹着厚厚的棉袄，形容臃肿，须在上车后及时脱下放好，火车上热，路途漫长，心里的燥热更让人难以忍受，实在热的受不了，互相呼吸着对方吐出的二氧化碳。拥挤着，连伸手侧身脱衣服的空间都没有，即使车厢里不热，衣服脱下来搭在身上靠在座位上，也是一种在火车上较舒服的姿势，这是常识，是要提前做好的准备工作，待一切安顿，心也稍安，剩下的，唯有等待。
01.
从新乡、长垣、东明、菏泽、再到济宁，兖州，等车到菏泽时，我的神经会突然绷紧再跳一下，提醒我已离开河南，到达山东的地界。
因为是换乘，往往我在从山西到河南的第一趟车上就略感疲惫，火车在下太行山时的路程格外得长，火车很长，太行山也一样的长，每次回山西时都会路过太行山的白昼，回去时太行山的黑夜也如期降临。“太行”并不是某一具体山峰的名字，而是贯穿三晋南北的大山脉，我并不知道窗户外这些高低起伏的山峰的具体名字，只知道正是这无数崇山峻岭聚集在一起，最终构成了太行山，构成故乡。北宋范宽、关仝的山水画里曾描绘过这些地方，秋山，寒林，夜渡，荒村。抗战时我军晋冀豫的革命根据地，也曾建立在这些地方。东北人在松花江上，山西人就在太行山上。火车从太行中穿行，穿越过长长短短十几条隧道，在极短促的时间里经历几次光影变幻，给我的眼睛带来一种错觉。黑夜与黑夜交替，哈欠连绵，流着眼泪，整个人就开始犯困。 突然间我又不困了，这是第二趟车，我早已远离了太行，两只眼睛直直的睁着，眼泪还在流，可就是不困了，座位边上有了新的陌生人，同样的疲惫相，还是小孩子有朝气，眼睛明亮，不过吵起来也招人烦，刚上车人身上带来的冷气，我把身子蜷缩起来努力让自己像一只肥硕的虫子，靠在窗户边上，脑袋抵着玻璃，冰凉的触感透过额叶刺激着我的神经，抵达在我的脑海里，如海潮汹涌，不断击退着所有困意。
河南是平原，地自然很平整，平整到无聊的很，东汉末年，曹操凭几万人就可以虎踞中原，在许昌挟天子而令诸侯，同与四方争雄。他的军队在白马与敌军遭遇，后来又退守到一个叫官渡的地方，在此地与袁绍一决雌雄，并最终以少胜多统一了北方。我在脑海中重新经历着这一场惊心动魄的战役，旌旗招展，灯火通明，帷帐里的曹孟德只是微醺，他舞剑赋诗，顾盼自雄，睥睨天下。而这几万人放在当下，也只不过是铁道上寂寞的几条溪流，轰鸣而过，大浪中几点白沙。白骨露于野的时代早已经过去，远处的几点灯光不断聚拢起来，房屋开始显现，预示着一个节点，或者一个终点。
看了一会儿，我觉得无聊透顶，脖子也开始酸麻，扭扭身子缓解我僵硬的颈椎，冰凉的触感消退了，又把我从历史拉回到现实。
望着车玻璃上倒映出的影像，我又开始想象我是在观摩二十世纪二三十年代的老电影。是一种粗砺而原始的美，车窗上映出各色人等，都在不经意间成为我电影中的主角。我开始快活起来，假装我是个拙劣的导演，在镜头背后严肃认真的操控这一切。我突然洞悉到，车上疲惫的气氛是我故意营造，我要改变这一切，我开始对火车涌现出一股莫名的新鲜劲儿，它将成为我的重要道具，兼具象征与现实两层因素。它是工业时代的象征，它是盘踞中原的恶龙，曹操失去了他的赤壁，刑天也不再舞动干戚。
我开始设计剧本，情节中男男女女浮动的艳遇，气氛暧昧而旖旎，妙龄女郎突然出现，卷发招摇着从走廊路过，吸引着四面人群贪婪的目光。她斜倚在两节车厢的中间地带，从口袋里抽出一只细长的女士香烟，整节车厢随着那些缭绕的烟雾一起摇摆，飞升，浮浪子们蠢蠢欲动，准备上前搭讪，可是我很快就悲哀的发现，性感尤物们不会坐硬座火车，四周全是大爷大妈，我的那股新鲜劲儿，也很快过去了。
我的第一个爱情故事的剧本，就这样轻易的流产。
02.
人民群众对于出行方式选择差异并不仅仅是一个单纯的主观选择，飞机、高铁，火车，动车，自驾，出行方式的差异也在一定程度上划分着阶级属性和社会地位，并随着时间的推移愈演愈烈。农民不会坐飞机过年，白领们的世界里高铁会畅行无阻，而社会主义的建设者们和傻根一起在火车上相遇的场景，也只有在荒诞的喜剧电影中才会发生。我不会拍这样虚无的电影，我的镜头对准的是这个社会中的绝大多数，即社会的底层，我也是这底层之一。
我决定完成一部现实主义的力作，高尚纯粹脱离低级趣味。
我开始重新设计我的人物，火车上可以见到形形色色的人，内蒙古的汉子很粗野，草原上的风磨练了他们，马背上的鬃毛滋养了他们。他们兴起就可以狂放的手舞足蹈。河南人很质朴，他们是这里土生土长起来的，像植物一样沉默寡言。还有从西北而来的少数民族们，历史上的吐蕃，西域和回鹘，他们高鼻深目，面貌与个性迥异，一个个丰满又富有个性，火车上的气氛变得不再沉闷，所有人都躁动着，等谁来打开潘多拉的魔盒。
我又把脑袋抵在车窗玻璃上，这次的故事，我决定自导自演。
画外音：
生活是萧索的，人生是寂寞的， 人生来赤条条，一切体面， 往往全依靠身外之物维系， 火车是当代神话中的海市蜃楼， 由陌生人构建出的短暂结界。 刺猬卸下防备，狐狸收起翅膀，每一个人都衣衫褴褛。
脑袋离开玻璃，我首先注意到的是坐前面几排的大哥，在我娴熟的镜头特写里，一切细节都无所遁形。透过玻璃窗的反射，我注意到他的胳膊上好像有字，那字是反过来的，像是某种神秘的密码。这深刻的吸引了我，我肩负着使命，这是上头交代下来的任务，我必须破解它，这是我悄悄埋伏在这车厢中的意义，不动声色地接近，然后说出我的第一句台词：
“大哥有火吗？” 该死的俗套的台词，我在心里暗骂。
我不敢做出太大的动作，以免粘着的小胡子掉落下来。他愣了一下，随即从口袋里掏出火机，很老式的那一种，金属的外盒被磨的光滑又冰凉，隐约可见“某某修理厂”的字样。我向他挥手致谢。在车厢中间开始点燃我的第一支烟，啪的一声，火机上燃烧起蓝色的火焰。
我一连抽了三支，站在我对面的是一伙东北烟鬼，牙齿上全是深黄的污渍。谈天说地的说着大话，他们的声音很喜感，我没有忘记我的使命，我在这里耗足了时间，又假装惬意的回到那位大哥对面，递给他火机，并顺势坐在他对面.
气氛起初有点尴尬，但火车不会让这种尴尬持续太久，内蒙人又开始热闹起来了。三人聚在一起就是他们的那达慕，车厢里没有篝火，可他们吸引了所有人的目光。我一边漫不经心的和他讲话，一边悄悄破译着他胳膊上的密码。这文字是古老的繁体，字态笔画伸展，熟悉得像是一位故人。互联网割裂了人群，也割裂了记忆。是在哪里见过呢、这熟悉的字样我竟想不起，内蒙人的叫喊更加热闹，他们开始唱我听不懂的民歌。我在这声音的掩护下继续破译着，对面的大哥显然也被那声音吸引，没有注意到我，当他抬起胳膊的一刹那，我终于破译完成，这很滑稽。我的脑袋像被铜锣敲过般发出嗡嗡的震荡，那上面写的居然是“为人民服务”五个大字，这带有时代印记的文字此时开始具有魔力，究竟是为什么要这样呢？那熟悉的风格就是典型的毛体。我诧异了，这种诧异荡漾在脸上，引起了对面人的注意。
现在比过去，有变得更好吗？
主席的字曾广泛流行于社会公共的各个方面，当年大学的校名，报纸的题字，干部大院进门后的红字，这龙飞凤舞的风格，张扬出一种豪杰气势。可现在却见得少了。马体不知何时开始风行于世并收到时人的追捧。那个曾经后悔创办企业的企业家和著名书法家，他的字开始占据主流，俨然已是当代的书圣了，这种风格在他去世之后依旧长盛不衰，以至于人们已经过了它是从何时开始兴盛，哦对了，大概是从他写了几个字卖出几百万的时候开始。 金钱的样子丰满而窈窕。它真迷人。
我和对门大哥对视了一眼，确认过眼神，原来是同志。 忍不住发问：“大哥，你这纹身整得挺特别啊！”
他环顾四周，迅速撩起胳膊让我看又迅速的放下。匆匆一眼间就更震惊了，因为在这一排字的上面，赫然还有一个主席的头像，纹身上的主席带着军帽，目光眺望着远方，这种形象，我只在建国的历史博物馆里见过。一百年前的茶缸上全都印有这种，俯仰之间，早已化为古迹。而这样一副熟悉的图案，居然出现在一个男子的胳膊上，着实让人觉得稀奇，这时我抬头直视他的目光，他看起来依旧还很年轻，目光炯炯有神。
有人活在2035，有人活在1960，他开口说到。
“卡” 第一场戏就此结束，火车上的故事没有女主角，导演这一职位也变得不再活色生香，清汤寡水一般。我真拙劣，我这样想着。
03.
那些图腾，原先都是信仰.
中华广袤，聊天这个词在各地方言中曾有不同的表达，随着经济的发展和普通话的迅速推进，伴随着几代人的成熟应用，语言在大部分经济发达地区演变出更标准的形式。某些方言早已消亡殆尽，而山西，内蒙，东北人的语言却得以保留。我们那管聊天叫“圪喷”，而山东人管聊天叫“拉呱”，那一天我们拉了一晚上的呱，想到这，我的脑子突然开始有些混乱，因为我记得那一次在火车上是在冬天，而那位大哥却只穿了一件军绿色的半袖。
文字不能淋漓尽致崭露奇妙，红歌的萨克斯声响起。导演下了命令，要在混乱中插入一段蒙太奇:
夜半三更哟盼天明，寒冬腊月哟盼春风 若要盼得哟红军来，岭上开遍哟映山红……
人影般大小的金鱼在车窗外游荡，火车从土窑和地道中呼啸而出，人们穿着时髦的喇叭裤，董存瑞和雷锋们大义凛然，金蚂蚁捧起了葡萄美酒，洛阳的纸又开始贵起来了，一面一面，一张一张，天下传颂，人们惊喜的收到，又惊奇的发现，上面空空如也……
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