《中国奇谭》第二话《鹅鹅鹅》视觉美学赏析！一起来寻找隐藏的中式美学元素

 《中国奇谭》第二话《鹅鹅鹅》视觉美学赏析！一起来寻找隐藏的中式美学元素

大家好，我是厉这期视频，本来我想继续跟大家聊一下陈洪绶的人物画的但是因为过去的元旦假期，我看那个刚刚新鲜出炉的中国奇葩非常喜欢里面的第二集鹅鹅鹅，这是一部水墨风格的动画片，我在里面看到了很多中国传统美学和水墨绘画的意象，觉得非常美非常有意思，所以特别想跟大家分享一下关于鹅鹅鹅的故事解析网上已经有很多了，那么作为一个艺术博主，我下面要说的主要是从视觉方面来进行解读，可能有的视觉形象的解读并不是创作者的本意，但是他让我看到了并且想到这样那样的意向，我觉得这是对东方文化的一种共鸣，那一部优秀的中国风的动画片应该是有这样子能够让人产生共鸣的这么一个效果的。好，那话不多说。我们一起来看一下，总片头是用水墨效果合成的，预示着这是一部极具中国风格的动画片。

那第二节的一开头是非常空旷的山谷，连绵不绝的山峰，最后定格在中央的一座主峰，那么这个山峰的造型在传统古画里面是比较少见的，但是和近代大家齐白石画的山很接近，大家比较熟悉齐白石的花鸟画，不怎么见到他的山水画，但齐白石的山水画具有很强的创新性，在里面找不到传统的春法，山石的外形也很朴拙天真，确实和动漫的风格会比较契合。鹅鹅鹅的故事出自南朝的志怪小说，阳羡书生。有趣的是齐白石曾经也画过阳羡山水，但是齐白石笔下的阳线是桂林阳线书生的故事发生地好像是在今天的江苏宜兴一带，所以不知道这是不是一个有趣的巧合。

进到山里面画面只有黑白两个主色调，那么有看过我之前如何欣赏中国古画视频的朋友可能还记得，在中国文人画里面很多时候墨是唯一的画面色彩，这也是中国水墨画的一个精髓所在。我们觉得鹅鹅鹅是水墨风格的动画片，也是因为在画面色彩上给了一个很强烈的定调，我们的主人公货郎出现了画面里面开始出现了第二种色调，货郎的头巾是鲜红色的，这里出现了一个对角线的构图，此时货郎听到一声惨叫，从山崖后面伸出来一只手，走近一看，有一个年轻男子倒在地上求救，他抬起头来脸色绯红，头上还插着一枝花，黑色和红色在视觉上面是比较强烈的对比色，在中国古画里面鲜见有这种配色，但是在中国古代的器物上面曾经出现过。

我们后面会说到男子的头上簪花大概是从唐代开始到了宋代成为特别流行的一个风俗，我们在东京梦华路水浒传里面都可以看到文字记载，那么宋代的绘画里面也有出现过不少头戴鲜花的男性形象，鹅鹅鹅这里出现男子簪花的形象，可能是想点明妖的身份。

狐妖要货郎背他去对面的山顶，那么这个平顶山肯定不是我们中国画里面的山，它看上去比较像富士山，这个形象应该是借鉴了日本浮世绘，葛氏北斋的富岳十六景耳风快琴，到了山上狐妖邀请货郎喝酒，从嘴里掏出1个盒子，10盒是古人的外卖盒，一般都有好几层，你有单层的材质很多样，那么我想狐妖邀请货郎喝酒应该是拿的是10盒，但是这个盒子外观上看着有气孔，还有一个山形的图案，看上去更像是一个文具盒，果然盒子打开来里面装的大部分都是文房用品，最左边是一个水、鱼、水、鱼又叫水柱，是文人在写字画画的时候，给砚台里面加水的容器，中间是一个带盖的吉尔香炉，左边也是一个香炉，里面还插了只珊瑚，珊瑚在文房里有时候也可以充当笔架，盒子的中间还有一个小小的手绢，其实在原故事里面狐妖的身份就是书生，所以我想这一堆文房用品大概是想强调一下他的文人身份，那么这个盒子里面唯一的酒器就是右下角的那一堆红色的小碟子，也叫耳杯。

现在狐妖手上握着的就是耳杯又叫羽伤，王羲之的兰亭序里面说的曲水流觞，就是这个酒杯。女伤悲从战国时代就开始出现了，战国比较常见的是这种漆器的与伤悲。战国77的主色调正是黑、红、二色，这里就呼应了我们一开头说的画面色调的搭配。耳背从外形上看很像一叶小舟，所以当货郎喝下狐妖的酒之后，迷迷糊糊之中就仿佛坐在了一条小船之上乘风破浪，此时画面上波浪的形状很像南宋马远的尘波叠嶂，小周在浪中起伏的形象，也很像南宋李嵩的赤壁图。

狐妖喝的高兴了，要他的小妾出来助兴，从嘴巴里面掏出来一只兔子，古代的兔子形象大多是灰褐色的野兔，白兔是罕见的变异品种，到比较晚的年代才开始流行起来。

狐妖喝醉了，兔子精趁机赶快也从他的嘴巴里面请出了他的情人野猪精，两个人正在眉来眼去的时候，狐妖要醒了，肚子已经对着它吹了一口气，变出一个花瓶挡在狐妖的前面，屏风是中国的传统家具，有很多的形式，这个屏幕是用绢做成的，上面还画的有白眉和兔子精倒映在绢上的背影，形成了一幅非常美的梅夏美人图。

野猪精趁着兔子精去给狐狸精打散的时候，也从嘴里请出了他的情人俄美人。布朗喜欢上俄美人野猪经酒醉昏睡过去之后，出现了本片最美的一个镜头，货郎和峨美人站在夕阳的山谷中互诉衷肠。这个时候画面的色调从原来的黑白灰变成了一片迷人的绯红色，这么强烈的配色在古画里面是非常少见的，但是一些近现代画家的作品里面，可以看到类似的色色。最后狐妖醒来之后，他们又一个个像吞套娃似的把情人都吞了回去。片子的结尾狐妖和货郎告别消失在群山之中，背景云山的形象应该来自于北宋迷友人的潇湘奇观图，没有人是北宋四大家之一，米芾的儿子，米家父子的山水画都是水墨林立，云雾泯灭，给人一种湿润朦胧的美感，在中国绘画史上被称为米家山水。

那以上就是我对鹅鹅鹅的美学解读，不知道大家在看片子的时候有没有自己的发现，可以在评论区告诉我。去年的时候我读了一本书叫中国妖怪故事全集，这本书把中国古代文学里面出现的所有的妖精鬼怪的故事全部整理到一起，非常厚，像词典一样，我一读的时候就一下子被这些故事给迷住了，对那些古人的想象力实在是太丰富，太令人惊叹了。

那本书的作者在前言里面说，其实中国的鬼怪文化的底蕴是十分深厚的，但是我们都没有好好的发掘过日本的鬼文化在国际上面非常的流行，但是其实它的源头很多都是从中国流过去的，所以我听到有这么一部动画片是专门讲中国的这种妖怪故事的，我就很激动的马上去把它给看了，我也非常高兴能够看到像鹅鹅鹅这样的片子，能够把志怪小说和中国审美融合的这么好这么美，所以也非常期待中国棋坛接下来几级的表现，如果后面的剧集还有能够进行美学解读的，我们也可以再做一些视频。

好，今天的视频就到这里了，如果喜欢的话别忘了一键三连关注我一起聊艺术。