时隔三年能够再次在银幕上看到新海诚导演的作品，十分激动、十分荣幸，也感谢各位老爷掏出时间来阅读我对于这部电影的拙见，理解不深还请各位多多包涵。

本文包含大量剧透，请谨慎观看

一 · 听  与  看

       声画体验是新海诚导演的老强项，但我认为在这部电影得到了进一步的提升，在我个人来看是灾难三部曲中的声画巅峰。最喜欢的配乐是OST中的Cat chase，这种反差感的配乐在白猫逃跑段提供了不可漠视的作用。 

二 · 剧  情

       先套个盾：一千个读者心里有一千个哈姆雷特。但是在我看来这是一部优于天气之子但较你的名字仍有不及的影片。

       剧情方面仍旧老样子，感觉在部分情节的详略分配有所欠缺（尤其在读完小说之后这种感觉更为明显）。但是在经过了多刷后，我个人强烈认为这是一部关于自我救赎的影片，而绝非以恋爱为主要主题的一部影片。

      为什么这样说？

       先从戏份这方面进行解释：如果本片作为一部恋爱主题的影片，那就应该让出更多的时间给男主自身进行角色的形象塑造，而非铃芽母亲留下的遗物——儿童椅。

       反而男女主的感情线更多的是为了母亲的遗物——儿童椅做服务。

      那怎么自我救赎了呢？

        好问题，从影片的前半段不难看出铃芽在很多事情需要一位“指路人”帮她指明方向，“什么？”“怎么办......”这种话在草太变为要石前屡次出现，而变成椅子的草太也正是铃芽在前半段剧情中的指路人，告诉铃芽该去往何处，告诉铃芽该做什么，帮助铃芽度过诸多难关......我个人认为可以将这段旅程比作是小铃芽遇到地震前的人生，这段日子无需小铃芽自己做出什么抉择。

       但当铃芽在东京市痛失儿童椅后，见到东京的巨大往门后径直跑入，想要奋力追回这盏“明灯”，甚至不顾自己的身体状态，来到地上后直接前往医院寻找草太的爷爷寻找线索。在病房的铃芽表明了她对命的态度：不过是条命罢了，我早就想明白了。失去了最珍贵的物品，活着还有什么意义呢？这是铃芽当时的想法，也许当年的小铃芽在失去母亲时也如此悲痛欲绝吧......

       在后半段讲述了铃芽回乡的剧情，回乡后找到了当年的往门，在拔出要石时浏览了与草太相遇后的回忆，自己顿悟了——哪怕多一分多一秒也要活下去，想要多陪伴你哪怕只有一秒......想必遇难时铃芽的母亲也是这么想吧，“我多想在你身边再多陪你一秒啊我的女儿......”。理解了这一切的铃芽彻底改观：我要活着，我要活下去，我要为了草太（为了母亲）活下去。

       两人插入要石镇住了蚓厄，在常世恢复一片绿意盎然时低头一看是母亲的唯一遗物——儿童椅，抬头一望是小时误入常世的自己，而铃芽在这次决定将儿童椅交给儿时的自己，交给那时绝望到有可能都走不出常世的自己......

       我认为这里有两点意义：

       1.给予小时候绝望的自己安慰，让小铃芽不要觉得未来一片黑暗，努力活下去

      2.将母亲遇难的回忆放下，正视现实，母亲虽逝，但要带着母亲的那份努力的活下去

       让4岁的自己和16岁的自己同时改变对当时自己的生命的悲观，这何尝不是一种自我救赎......16岁的铃芽不仅救了4岁时的自己，也救了16岁时的自己。

听我说，铃芽，不管你现在有多悲伤，铃芽以后都会好好长成大人哦。所以别再担心了，未来并不可怕，你以后还会喜欢上别人，你也会遇到很多，非常喜欢你的人。虽然现在你觉得世界一片黑暗，但是黎明终会到来，你会在阳光之下长大成人，未来一定会是这样的，因为那已经是注定好的事了。

我就是，铃芽的，明天。

三 · 我  觉  得  妙

       这是由无数人出手相助的一场关于少女的自我救赎，直视过去、直视311大地震的伤疤、走出母亲逝去的阴影，最终直面未来拥抱平凡的生活，这也是在三部曲中前所未有的存在，对人生的理解也是达到了新的高度。少女由日本西头一路向北，十二年前为了忘记伤痛，环阿姨携少女搬到了离那片故乡最远的地方，但如今少女随着草太、随着儿童椅——她母亲的遗物，一路寻找、成长，路途中有困难有挫折，少女也曾在旅途中丢失了她最重要的母亲的遗物，也曾绝望，甚至不惜生命代价将其追回，但在这段寻母旅途的最后她明白：哪怕多活一分一秒，哪怕灾难时刻伴随我们左右，哪怕当下多么阴暗迷茫，也要怀以生的希望。

       你的名字让人们在灾难时改变未来，天气之子让人们在灾难时选择未来，而铃芽之旅作为系列之终章则更加深刻——让人们在灾难后直面过去、拥抱未来。

       所以，我觉得妙。你呢？