进入正文前，先向偶然进来的读者打声招呼。写这篇专栏出自于up主的一个小计划：上传苏联/俄罗斯作曲家Борис Иванович Тищенко全11首钢琴奏鸣曲的录音配谱视频。这个计划的时间表如下（“上传”即指视频是自行剪辑制作）——

1. Op. 3/121（1957 rev. 1995，题献：肖斯塔科维奇，恩师）2020年10月1日上传

2. Op. 17（1960，题献：玛丽亚·尤季娜，同僚钢琴家）8日搬运

3. Op. 32（1965，题献：韦拉·米赫利斯，钢琴教师）14日上传

4. Op. 53（1972，题献：布拉格，捷克首都）28日上传

5. Op. 56（1973，题献：提申科的母亲）11月18日上传

6. Op. 64（1975，题献：米哈伊尔·比亚利克，同僚钢琴家、音乐学家）25日上传

7. “带钟”，Op. 85（1982，题献：阿列克山大·古巴列夫，身份尚不确定）12月31日上传

8. Op. 99（1986，题献：根纳季·班希科夫，同僚作曲家）2021年1月7日搬运

9. Op. 114（1992，题献：弗拉基米尔·波利亚科夫，同僚钢琴家）14日搬运

10. “尤里卡！”（科研式钢琴奏鸣曲），Op. 4/124（1997定稿，无题献）21日搬运

11. Op. 151（2008，题献：斯维特兰娜·涅斯特罗娃，同僚作曲家、小提琴家）28日上传

想了想，也查了查，b站上以至国内网站，有关这位作曲家生平与作品的资料寥寥无几，便想借助英语及机翻俄语资料，通过下文梳理一下，方便听者更能够欣赏以上这套11首奏鸣曲，以及up主（包括其他up主）往后可能上传的其他Ти申科作品（关于Ти的译字问题，详见后述）。

Борис Иванович Тищенко（拉丁化：Boris Ivanovich Tishchenko），1939年3月23日生于列宁格勒，2010年12月9日卒于圣彼得堡（就是同一座城市在苏联前后的称呼罢了——当然现在每逢一些特定节日还是会用回“列宁格勒”）。撇去这位作曲家的父称Иванович不谈，如果严格按照国内2007年修订的《世界人名翻译大辞典》俄语译音表，则其姓名应该音译成“博里斯·季申科”。但是Борис这一名字，根据约定俗成原则，改用“鲍里斯”（cf. 俄罗斯前总统鲍里斯·叶利钦）；至于姓Тищенко，国内一般是遵守译音表而用“季”字。但以国内网站为范围搜索Тищенко的中文时，如果用“季”字，多半会出现和他无关的知名人士，仅豆瓣音乐的相关标签（https://music.douban.com/tag/季申科）除外。国内网上与Тищенко生平沾得上边的文章，现在只发现到北大高峰枫老师的《肖斯塔科维奇逝世40周年：控诉苏联的〈见证〉是伪造的吗？》，其中译音却是用的“提”字。不管这样是否合理，up主也先跟着用了。摘录高老师的原文如下：

鲍里斯·提申科（Boris Tishchenko）是肖斯塔科维奇的学生，也是一位作曲家。他在1988年和1997年两次发表对《见证》的看法。根据他的说法，肖斯塔科维奇当年同意接受（伏尔科夫）访谈，前提条件是提申科也必须在场。而且提申科和伏尔科夫（up主按：《见证》这本书的发表人。相关背景详见原文）当初有过君子协定，访谈的记录稿必须事后交他审阅。但是，伏尔科夫从未将记录让他过目。提申科愤怒地声明：“我可以发誓，这本书是伪造的，我以圣经的名义起誓。肖斯塔科维奇对我说：‘你看，他一定要跟我见面，你也来参加吧。’所以我也去了。肖斯塔科维奇说的话，可以收进最薄的笔记本中，而传出来的打字稿却有四百页之多。”（《汇编》134页）看来，提申科只是一名“中介”，当他穿针引线之后，便被伏尔科夫完全抛弃了。而且，提申科认为访谈的次数非常有限，实不足以写成一部长篇回忆录。

从上可见，提申科和恩师肖斯塔科维奇的关系已经熟到可以互相信任，让师傅在将心事透露给陌生人时，要求这位高徒从旁监听、跟进的程度。提申科在他的作品里（尤其早期）也不时引用老肖作品中的乐思，例如DSCH动机（第一号钢琴奏鸣曲、第五号交响曲 Op. 67）。《第五号交响曲》正是在老肖1975年8月9日去世后写的追思作品，但是和其他作曲家的同类作品中沉重肃穆的写作手法（cf. 魏因贝格的第十二号交响曲）大异其趣，把老肖生前较为滑稽、古怪的风格发挥得淋漓尽致，还“乱”引用老肖第八号交响曲、第十号交响曲等作品的片段，直接达到诙谐致敬的效果。

两位作曲家之间还有这么一段趣事——提申科的第一号大提琴协奏曲（Op. 23，1963），除了大提琴独奏，配器只有17把管乐器、打击乐和簧风琴。老肖在听了这部协奏曲后，觉得曲子本身写得不错，乐思发展流畅，但这古怪的配器，不仅他本人不认同，恐怕大众也接受不了，从而使这部佳作难以经常演出。因此他特意帮徒弟重新配器，给比较正常的管弦乐团伴奏，作为自己的Op. 134a（1969）；风格则更贴近其晚期的大小提琴协奏曲（而这些协奏曲的乐思也受到提申科Op. 23的启发）。提申科虽然也不太认同师傅这么改动他别具用心的配器，但还是协助师傅修订、配器、改编一些晚期作品，以报答师恩。只是新配器的第一号大提琴协奏曲完成那年（1969），提申科更加大胆，发表了他的第二号大提琴协奏曲（Op. 44）——伴奏竟然就交给多48把大提琴、12把低音提琴、打击乐，没了。这次老肖大概是无语了吧，就没对这部协奏曲花心思；提申科倒是在1979年自行重新配器，写出了管弦乐团伴奏版本。

在看、听提申科的当儿，应该可以察觉到，他并未照搬大师傅老肖标志性的全套作曲风格而无所增减。他还受到另一位作曲老师的影响，就是老肖的前女弟子、暗恋对象乌斯特沃尔斯卡娅。（有关她的详细介绍，可参见这篇知乎专栏：https://zhuanlan.zhihu.com/p/74532842）

比较这位“铁锤娘子”和她徒弟兼师弟的作品，大致可以发现，提申科主要继承了乌斯特沃尔斯卡娅技术性的写作手法，就是利用较为单调，接近圣咏的旋律及节奏作为全曲的动机（这点也和老肖中晚期接近），并大量使用打击乐（及/或钢琴作为打击乐器）、强弱起伏对比（通常强比弱又多又大）和音块。不过提申科在写作的音色与情感方面，通常没有乌斯特沃尔斯卡娅那么晦涩难熬，而是借用她创新的作曲和配器手段，再以他个人、老肖和其他老师们（包括另一位交响大师瓦季姆·萨尔马诺夫 Вадим Салманов）稍加爵士、幽默、平易近人（或者说近“党”）的音乐语言包装之；这也使他成为所谓“列宁格勒乐派”的一位代表人物。提申科最接近乌斯特沃尔斯卡娅风格的独奏作品，大概就是借用无调性技巧写成的第三号钢琴奏鸣曲了。

参考来源：

McBurney, G. (2010-12-16) Boris Tishchenko obituary. The Guardian - Music. Retrieved from https://www.theguardian.com/music/2010/dec/16/boris-tishchenko-obituary

高峰枫（2015-11-08）肖斯塔科维奇逝世40周年：控诉苏联的《见证》是伪造的吗？澎湃新闻报料：4009-20-4009. 网址：http://www.thepaper.cn/baidu.jsp?contid=1393758

提申科的钢琴奏鸣曲总谱（除了第三号交由“苏联作曲家”出版社，其余皆由“作曲家（圣彼得堡）”出版）

译名室, 新华通讯社（2007）世界人名翻译大辞典 第二版. 北京: 中国对外翻译出版公司. ISBN 9787500107996. OCLC 163575075.