【旧文回顾】纪念一代宗师的随想（于伶）

今年是周信芳同志诞辰95周年，我们应该为他举行隆重的纪念演出和艺术研讨活动。从我和信芳同志数十年的交往中，深深感到这位真诚的艺术大家的那种毕生追求真理和矢志革新艺术的可贵精神，是最值得我们真诚地真实地学习的。他七龄登台，刻苦奋发，青少年时代就拥有广大观众，名声日盛，他为人正直，嫉恶如仇，痛恨旧社会的腐败黑暗，同情人民的生活疾苦，因此长期编演了许多富有正义的斗争精神的剧目，在当时当地起到了振聋发的教育作用。他的艺术视野十分开阔。二十年代后期，他参加了“南国社”，和田汉欧阳于倩、洪深诸同志合作，从事演剧活动，这对于他一生的艺术实践有着深远的影响。

信芳同志是一位杰出的爱国主义者。他一生忧国忧民。1937年抗日战争爆发，八·三沪战骤起，他立即代表当时上海5000京剧艺人参加“上海戏剧界救亡协会”，并带头组织成立了“上海京剧界抗敌救亡演出队”。现在图片已载人辉煌的《上海人民革命史画册》。上海成为“孤岛后，他团结一批志同道合的艺人组成“移风社”，以戏剧为武器，进行抗日救宣传，演出了尔后屡遭禁演的名剧《微铁二帝》。他又在舞台两侧高挂《文天祥》与《史可法》的剧目预告，鼓舞观众同仇敌汽的爱国心。这一时期，由于党组织决定我留在上海负责戏剧界工作，我和信芳同志的接触就更多更密切了。当时他既坚持自已的京剧阵地，又和话剧界并肩作战。这时，我们党直接领导的“上海剧艺社排演阿英同志的话剧《碧血花》，改名《明末遗恨》上演。我们就请信芳同志担任该剧的表演艺术顾问，他十分认真地指导彩排，充分表现了他的爱国热忱和艰苦工作作风。

上海解放不久，市人民政府建立文化局，我受党组织委托，代表局长夏衍同志请信芳同志出任局的戏曲改进处处长。在一个小型茶话会上，他当即表示：尽管自己力不能及，但是党要他负此重任，他是不容推辞而乐以从命的，由此可以看出，他对党是何等的爱戴和尊重。之后，他每天到局里上班视事，团结广大戏曲艺人，进行改人，改制、改戏的各方面设想的讨论，甚至争议，为上海戏曲事业的改革，发展作出了卓越的贡献，后来他成为一名共产主义战士，进入党的队伍，这是他毕生追求真理，爱国爱民思想的发展的必然结果，他从新旧社会的对比中，深切地认识到只有社会主义能够救中国。

信芳同志又是一位大胆的表演艺术革新家。他一生始终把握住时代的脉搏，和时代一起前进。他尊重观众，懂得人民大众对精神食粮和审美活动的需求总是随着时代的前进而不断变化的道理，因此，他一生编演的剧目及其表演艺术也总是随之而不断出新，发展的，他采博纳，敢于突破，勇于创新，终于形成他自已独特的麒派艺术，这是一个划时代的艺术史上的创造。我们看到，他晚年经常演出的那些脍炙人口的传统剧目，已使他的表演艺术臻于炉火纯青的境地。这是麒派艺术千锤百炼的结晶，也是他毕生为之奋斗而创建的麒派演剧思想体系的集中体现。记得1961年12月庆祝信芳同志演剧生活60年纪念时，我曾赋诗8首以志祝贺之忱，其中最后一首中：

歌台花甲气如龙，麒派风格一代宗！

今日工农同祝贺，千红万紫拥嵩峰！

我认为，信芳同志被誉为京剧一代宗师，他是当之无愧的，

我们纪念这位京剧麒派创始人，应该十分珍视他给民族文化留下的宝贵遗产，在我们大力弘扬民族文化优秀传统的今天，更应该对麒派的演剧思想体系进行系统的研究，从而很好地加以继承和发扬。这是我的殷切期望。（1990.2 于伶）【原载《周信芳艺术研究会会讯》1990.3第五期】