【連載】松岡茉優の「考えても　考えても」vol.1

vol.1 校閲してもらった！ 

2023.3.1 

松冈茉优是一位凭借着压倒性的演技力散发出独一无二光芒的演员。为了纪念她的20周年演艺生涯，她开始在Numero.jp上连载文章。

第一卷是有关她在『Numero TOKYO 2023年4月号』上发表的文章的序言， “vol.0” 校对。 

我在『Numero TOKYO』杂志的4月刊上发表了一篇文章。现在你们正在阅读的是Web版的首篇文章。想不到仅仅是一篇作品的修订，就让我变得不同以往。这都归功于我得到了专业校对的帮助！

大约十年前，我曾经在其他平台上连载过文章，说不定也进行过校对，但我已经记不太清了。因此这次写得好像是第一次一样，我想先在此道个歉。请谅解。

在电视剧等作品中，校对这项工作常常会成为题材。对于有阅读习惯的人来说，这个职业应该是再熟悉不过了，作为书迷的我也毫不例外。但说实话，我一直认为，校对和作家之间可能会产生一些相互较劲的摩擦。因为我不止一次在作家的散文、后记及访谈等处读到「其实并非如此，真正的意图是那样」的解释。而如今我也迎来了校对初尝试，在提交稿件之后，我就像一个急切等待客户回应的商人，揉着双手，期待着答复，心想「接下来会有什么样的修改建议呢？」。

我要纠正之前的误解。当我看到经过精雕细琢的精美稿件时，我不禁屏住了呼吸。不由得发出感叹，昨天还在一起的你，如今已经变得如此亮眼……

首先值得赞赏的是文章的易懂性。校对人员进行的修正，包括错别字的纠正、修改可能存在歧义的词句、避免表达不一致的建议、以及在通常情况下应如何表述的细节等，每个部分都用不同的色彩进行了标注，并用温润的笔触进行了修补。这样的作品，如果不将之称为美学佳作，又该如何称呼呢？

归根结底，这篇文章是由专业人士帮助业余人士进行修改和完善的。这种情况在其他行业中是否也存在呢？如果用演员来作比喻，就像是把在街头上发现的一个无表演经验者带到剧组，让他和佐藤浩市对戏一样。作为职业演员，佐藤浩市会不会这样做可能会让人有些疑惑……但实际上，专业人士并不需要过于谦虚。我姑且算得上是个书迷，所以我深信，这次帮助我的校对人员一定也曾修改过令我热泪盈眶的书籍，一定也曾给我留下过难以磨灭的感悟。当然，故事是作者通过不断取材才创作出来的，但陪同采访和提出建议的编辑也功不可没。这次的校对显然让我的文字变得更容易阅读了，也使得场景更为生动、简洁明了。

如果你们手上有4月刊的『Numero TOKYO』，在阅读的时候请务必对照一下。我在文章里多次使用了「わかる」（理解，知晓）这个词语。最初写的时候，有些地方用平假名写成「わかる」，也有一些地方用汉字写成「分かる」。编辑建议我统一使用其中一种，因为这也不是我故意为之，所以我思考了一下，最终还是全部统一成了汉字。结果怎么样呢？变得更容易读了！整体看起来更清晰明了，阅读起来更顺畅了。

有人提议我在相似之处统一「ありがとう」（谢谢）的表达，然而，当我尝试修正后，发现我小时候所说的「ありがとう」（谢谢）与成年后的我如今所感受到的「有難う」（感谢）其中蕴含的情感各异。于是我向编辑负责人寻求了建议，他给予的回应是「请保留这样的感觉。」我险些以为仅仅是写作便已足够了不起，差点因为自作聪明而误入歧途，我立刻警醒自己，给自己一巴掌。

此外，我还收到将汉字表述改为平假名的建议，以及关于句号与逗号的使用的建议。我依照建议修正后，读起来果然更加流畅了。整篇文章犹如一幅拼图般拼凑而成。而且，在像刚才提及的「ありがとう」这个地方一样，我不想作出修改，他们也真诚地给予了我周到的回答。

起初，我极度担忧自己无法撰写出堪称「原稿」的文字。对于文章本身，我现在仍然一点自信都没有。然而，我亲眼目睹了一个业余之作在专业之手下化身为「原稿」。当我拿到最终定稿时，我才敢相信这篇文章是我自己写的。

我突然意识到，这其中的关键或许与人和的默契有关。校对工作在艺术领域里或许有很多标准化的答案，但修正方式、指出问题的方法以及尝试性的建议等皆源于个人感觉。因此，每个人的校对风格都不同，但这也孕育出了默契。正如人各有差异，我身为演员，也不愿将我的工作一概而论。毕竟每个人都有自己的得意之处，有自己的工作方式。

在这片广袤无垠的出版界海洋中，我很幸运能遇到让我感到安心和信赖的伙伴。

编辑和校对人员，我知道你们在面对我们这些业余人士的文字时一定很伤脑筋。今后我会继续向你们学习，来日方长，还请多多关照。

Text：Mayu Matsuoka　Logo Design：Haruka Saito　Proofreader：Tomoko Uejima　Edit：Mariko Kimbara