Anitama新声：怎样让喜爱的作家开设推特账号

作者：谢枫华

封面来源：《灵能百分百》

知名音乐家大島ミチル在近日开设了个人推特账号，并讲述了自己参与作品的幕后故事。

她时隔多年在 Netflix 观看了自己担当配乐的 TV 动画《钢之炼金术师》（2003 版）。片中有一首俄语插曲《БРАТЬЯ》（兄弟）。这首歌是监督水岛精二在录音前突然提出想要一首插曲，大岛老师没有时间，用 30 分钟完成了作曲。刚巧配乐的管弦乐录音是在俄罗斯进行的，她又在录音前 3 天紧急托人写了俄语歌词，拿到歌词之后立刻开始试音选拔兄弟部分的歌手，完成了这首歌。

（https://twitter.com/OshimaMichiru/status/1110401090586071040）

推特等社交网络的存在，使得我们能够听到自己喜爱的创作者讲述自己喜爱的作品的秘闻。可是，有很多创作者却并没有社交网络账号。要怎样才能让他们愿意走到公众面前呢？让我们来学习一则成功经验。

以《怪物猎人》系列游戏官方小说为人所知的作家冰上慧一为人低调，鲜少抛头露面，推特账号也只有一个与同行交流用的上锁账号（和一个转发抽奖专用账号）。由于他实在过于离群索居，甚至有人开始谋划：“如果我们开一个账号假冒冰上老师到处引战，让他在世间的风评一落千丈，他就会惨叫着冒出来了。”

冰上本人得知此事，慌忙浮出水面。

（https://twitter.com/k_hikami9999/status/1110521236826648576）

动画人西村诚芳说，《变形金刚》衍生电影《大黄蜂》的厉害之处，在于它明明有卖玩具这个命题，却把主人公设定成了女孩。最妙的是，这还得到了观众的广泛接受。

这让西村感受到了“现代”，多样性的时代。如果换成 5 年前、10 年前，或许是无法这么做的。

（https://twitter.com/NISHINOB/status/1110590466989318145）

不同的时代有不同的风气和环境。有的作品，只有到了今天才能得到接受；而有的作品，放在当下，或许反而不会成功。

漫画家山下いくと便感到庆幸，幸好《传说巨神伊迪安》诞生在没有社交网络的时代。在伊迪安播出的那个时代，个人没有轻易表达吐出“看不懂”的手段，，也无法简单地听到自己身边圈子之外的人的感想这种噪声。所以，每一名观众只有两种选择，要么在下一周之前不断默默思考得出各自的考察；如果不想这么做，就不追了。

山下自己自称基本上思维僵化，所以当年也是不追了的人之一。他得知同行友人きお誠児喜欢伊迪安，也不以为意。但当他过了多年再去看剧场版，方才感受到这部作品的厉害之处。就连同一个人，对一部作品的见解都会发生改变。若是能从作品中发掘出对自己有意义的什么东西来，那便是幸运了。

（https://twitter.com/ikuto_yamashita/status/1110346227067977728）

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