ssss. Dynazenon (戴拿泽诺)演出随笔

简单讲一下，不一定有下期。

部分观点来自群友，我进行整合并加入自己个人的思考。讲的很乱，按自己的思路整理，见谅。

这部片比起古利特或许会更有意思，应该会探讨更深层次的议题，至少在角色塑造上应该要比古利特好上不少。值得一提的是戴拿泽诺目前应该是全部做完了，所以作画质量是肯定有保证的，而且这次主导的是波丽佳音，音响演出上或许是最大的看点。

开始正题

这一季相比上一季最显著的特点就是突显日常化，而且对于主角们进行更直接具体的描写他们的日常生活与家庭环境。

我们先来看第一组镜头

第一组镜头人物入画，男主麻中蓬，女主南梦芽。规律是先给近景，人物以倒影/窗户上的反射呈现，后给远景，交代具体情节。

背景的静止画，几组bg就把喧闹的小城市建立起来。

注意这里的声音，电车声音，校舍社团的嘈杂声音，脚步声，风声，人们的戏谑声，碎银子落地声。声音的存在感很高。脚步和鞋子切镜头，是动画独有的摄影技法，实拍很难办到。

之后就是失马的登场

失马寻着鸟声走去，大标题，之后也是用鸟叫转场单集标题。这样的手法这集出现了很多

Apart的部分雨宫哲很极力塑造一种人与人之间疏离的感觉，有大量的空镜头和远景的凝视，过肩很少，有人物也很多是大特写。

鸣衣和梦芽的对话一直没有视线相交，中间也用了不少静止背景。

山中历和飞鸟川也是始终没有视线相交，少有同框几乎都是单人镜头。

这里倒是有一个过肩正反打，但大部分时间都是这个全景镜头。

对主体人物的叙事都没有面对面，都是很侧面的表达。

这里三个建置镜头都很妙，主角们都是问题家庭，单亲家庭，失去姐妹，问题儿童。梦芽家的镜头比较怪，是个很不自然的俯视镜头，不如说她的镜头都很怪。

这里视线从上手到下手，一个视线引导。下手位现出一双很有jk风的鞋子。我们知道，女主角南梦芽要出场了。先给到鞋子的镜头随即给到中景，说明南梦芽坐在建筑物上（怪异感与日常感并存的演出），远景又告诉我们这是绫濑水门(古利特最后一集也有出现)。在远景中男女主正式同框。(群友云)

有意思的是，蓬是唯一跟女主有对视戏份的(失马是个特异的存在不算)，其他人的交流都是在避免眼神的相交。

全部的演出都在塑造一种疏离的感觉，这种隔离是视线上的隔离

用塑料伞将眼神隔绝开来，太妙了。

再说个题外话

这里对于主线线索穿插的方法我很喜欢，新闻播报与日常同时进行，同时压缩了信息量，还潜移默化的将日常中埋伏着的危机给表现出来。

那么问题来了，为什么要塑造这种疏离感呢

机王的日常世界是呈现一个完全正常情况的，一切都是开放的，不像古利特那样限制了某些东西，比如你刚刚说的剧作层面很多家庭的描写。本来在古利特被故意剥离的东西（关于家庭，具体的现实环境的景观，在古利特的世界全是看不清的雾霾），这些全部都放开了描写。但正常里是潜伏着不正常的东西的，这种类似于恐怖片里，对日常空间入侵的异物。巨大怪兽的破坏也意味着一种入侵，是私人空间被迫公共化，这个私人空间在机王里就是家庭。(塔塔云)

所以我们回过头再来看这些主角们的家庭

这里上条这个人故意的被挤压。这种外来的侵入给主角造成了很大的压力，之后也把压岁钱塞进了捐款箱。

女主也是残缺家庭，应该是因为事故失去了姐姐。这里这个符合没错，就是

戴拿泽诺里的杂音全都是关于家庭的杂音（父母吵架声，吃饭声，电视声）。 

古立特第一集本身就给你制造一种明明活在不合理的世界，这种不合理却成了日常状态本身，所以那种沉闷，我觉得反而是越无聊的氛围才会越凸显这种违和。然而后半是各种打破这种无聊的状态的（象征主角某种意义期待这种打破），包括突然出现的bgm啥的，全都把日常生活的声音打乱了。(塔塔云)

总而言之，这部ssss肯定比上一季更加深刻，正如这句话

期待之后的表现。